家扶辦愛心園遊會，如此重要的公益活動當然要以行動支持。推著娃娃車穿梭在上千位一同到場共襄盛舉的民眾間，觀看著精彩的活動表演，瀏覽著多元的商家販賣豐富的東西。這場活動有許多贊助商投入、有許多志工團支援、許多民眾熱烈支持，活動熱鬧的進行並順利的落幕。
看到金門日報的報導，家扶扶幼主委李根遠說道，家扶已走過五十年。
「金門家扶是台灣兒童暨家庭扶助基金會二十三個家庭扶助中心之一，目的在協助金門地區貧困兒童及家庭，提供經濟、醫療、育樂及心理輔導等服務，以重建家庭功能，達成自立自主，造福社會的目標。」這樣的機構是多麼被社會需要阿!
近期，當我看完「無人知曉」這部片後，內心充滿哀傷，是一種淡淡的惆悵攪和在無法再替這些孩子多做些什麼的濃厚自責感，乾枯的眼眶沒有更多的眼淚隨著劇中的無可奈何而落下。心疼，只是無法言喻的心疼。
故事開場是一個充滿朝氣的新生活即將展開。一位媽媽帶著一個12歲男孩明，前往拜訪新房東，向房東介紹她的先生在國外工作，母子兩人相依為命，請房東多多包含。
隨著行李一箱一箱寄到住宿處，小男孩和媽媽拖著行李箱跨越層層樓梯到了家中，厚重的行李打開 ，一一蹦出了其他兩位小孩茂、雪。待天色稍晚，哥哥明打電話給在外面等候已久的大妹妹京子，帶著她躡手躡腳、小心翼翼的返回家中，這樁故事的秘密盒子被打開了。
他們是異父同母的兄弟姐妹，最大的12歲，最小的5歲。除了明能夠出門，這些「不具身分」的小孩不能上學、不能被外人知道。他們的單親母親理所當然必須外出工作，賺錢養活家裡。每天晚上，哥哥明在昏暗的燈下，用彆腳的數學數著當日剩下的錢和分配著每天的花費，當錢不夠用時，懂事的明搭著列車找著「不同的爸爸」借著無所幾的零錢備用。但是劇情急轉直下。媽媽留下一筆錢，說她要去遠方工作了，這段時間請哥哥幫忙照顧小孩，明很直白的問了媽媽：你什麼時候會跟喜歡的對象說出有他們的存在？
媽媽呢？沒想到一直到劇終都沒有再出現了。我對此感到無比的氣憤。
大小孩照顧小小孩的日子捉襟見肘，爸爸們不提供金錢了，當家裡開始斷水斷電，房租開始拖欠，公園裡取水、到便利商店裡拿逾期品食用的生活開始了─窮與困的生活。最小的妹妹雪從椅子上摔了下來，缺乏知識、沒有求援、沒有金錢的情況下，身軀在榻榻米上冰冷了，哥哥親手挖了墳埋了她。明用僅剩的零錢打電話給媽媽，電話在快轉接成功時斷了訊，嘟嘟嘟的聲音讓觀眾無比心寒。明此刻在想些什麼呢？我總是這麼想著。
明的一家三餐常是便利商店的便利包解決，店員姐姐有詢問其媽媽呢，並問是否要幫他們通報社福機構，明拒絕了，表明媽媽在遠方工作。媽媽事隔數月的來信，信上寫說：「明，一切就只能拜託你了。」原來這段時間的失聯要說明的正是遺棄，我這會兒才弄懂，12歲的大男孩哥哥明，能明白而接受嗎？導演並未多加著墨小孩明的心理，而是緩緩拍攝出另外一個明日的生活發展。要煩惱日子怎麼過，或許已無多餘的心力和自己的心理對話了？明喜歡打棒球、想上學的夢想；京子想學鋼琴的夢想……日益消磨。我想明懂的，因為他做了超乎他年齡所能做的，雖然他對大人們充滿著不信任，但如此支撐，因此生活一日復一日的過，直到倒下，然而這樣的日子無人知曉。
這是個改編兒童遺棄的事件，故事發生在日本的1990年代，被稱作「失去的十年」，日本泡沫經濟破滅，一蹶不振，並在經濟持續低迷迎來「失去的二十年」。這樣的年代帶來了拋家棄子、帶來了高失業率及高自殺率，因為不樂觀的經濟，社會福利運作出現疲乏及緩不濟急，民眾只顧自己而無法顧及他人，生命的悲歌在社會的每個角落湧現不絕，卻任由其發生而苦無法解決。度過那段全球的不景氣，對照現在的我們，雖說不上富足，但是仍惜福的過日子，對於更為困苦為生活打拚的人們，我在心裡蒙上深厚的遺憾。
我們的上一代走過烽火歲月、走過戰亂與貧窮，在近二、三十年，政府能夠看見弱勢團體，並透過公權力伸出援手建置扶幼、長照、婦女弱勢、環境保護等議題，為人民創造更美好、友善的生活，而我們這一輩能夠享有溫飽和安定，應更有所能提供自己一份心力給需要的人。之前在扶幼認養了數個娃娃撲滿，每半年的慈濟、好心肝基金會的捐款，其實只是少少的出了點力，但是獲得了分享後的滿足感，我盡我所能的做，希望「無人知曉」的故事就讓它停留在大銀幕上，我們的生活能夠停止閱奏如此悲歌，社會更加善良溫暖。