看戲之島，全盛時期戲院多達十七家
金門人，你有多久沒看電影了？
在台灣二十八家戲院上映了十五天，票房不盡理想的《星月無盡》，五月二十四日起移回金門巡映，當場在金沙中蘭的社福館演藝廳，「星月無盡，母愛無境」，吸引了千位「新移民」母親偕子女觀賞，接續五月二十九、三十兩天，又在烈嶼、金門文化局等地放映，《星月無盡》在台灣失落的票房，卻在金門找回了看電影的熱潮。
距離上一次「金門電影熱」已是十三年前了，董振良、周美玲共同執導，號稱第一部來自金門的百姓電影《單打雙不打》，一九九五年自由日在金城的民眾育樂中心首映，擠滿的觀眾，找回的記憶，笑聲與淚水取代了爆米花。
全盛時期十七家戲院，十萬大軍進駐時，「看電影」是金門軍民最豪華的盛宴。
「一九四九年大陸淪陷後，軍中電影院每月巡迴各地露天放映，一九五四年金門縣農會成立農教電影隊，亦經常巡迴各鄉村放映農教影片，以提高農業知識。一九六○年軍中各文康中心均設置電影院，繼有政委會設置之金門戲院於中正堂（今金門中學）是為室內放映電影的開始。民營電影院始於一九六二年金城鎮長石炳炎與地方人士合資興建金城民眾活動中心，放映電影開民間電影之先河」，二○○一年十二月，葉龍彥出版《台灣戲院發展史》，書中，也沒忘記金門的戲院史。
經葉龍彥的調查，金門一度高達十七家戲院聚集：金城有金聲戲院（一九六五年建）、金門戲院（原金城戲院，一九六○──一九六三年間建）、民眾育樂中心（一九七一年建，七百六十座位）；金湖鎮有僑聲戲院（一九六七年建，民營）、山外中正堂（一九六七年建，陸軍）、南雄戲院（一九六○年建，初名龍虎戲院，陸軍），武威戲院（一九六○年建，陸軍）、山外戲院（一九六二──一九六六年間建）、金湖中正堂（一九八四年建）、海光戲院（一九六○年建，初名金龍戲院，在料羅灣，海軍）、藍天戲院（在尚義機場，空軍 ）；金沙鎮有金沙戲院（一九六四年建，民營）、金東戲院（一九六○年建，在陽翟，陸軍）、擎天廳（一九六四年建，在太武山石室，金防部）；金寧鄉有金西戲院（陸軍）；烈嶼鄉有國光戲院（一九六二年建，陸軍）。
大軍時代，駐防金門的五個陸軍師就有五家戲院，海軍、空軍，金防部也各有一家戲院，整個金門就有八家軍營戲院，到了一九九八年，僅剩下金城的民眾育樂中心及金湖山外的僑聲，二○○○年時僑聲一度歇業至二○○一年復業，不久後，育樂中心與僑聲，金門最後兩家戲院全走入歷史，街道上人來人往，一天看二場、三場電影，甚至不惜買站票的軍民觀看戲黃金年代不再。《台灣電影發展史》書作者葉龍彥重回金門時，不禁感嘆，「一面順路拍攝金沙、金東、南雄等戲院。但見公路筆直、綠樹成蔭、高粱成長、國家公園更是美化的大庭園……，實在是不錯的觀光勝地，可惜人煙稀少，也難得看到阿兵哥，有時會感到荒涼，而且一點沒有戰爭氣氛，令我一直找不回三十五年前在金門當兵的種種回憶」……。
曾經，金門是一處最愛看電影、最支持電影的島嶼，即使熱騰騰的影片自台灣空運到金門已是「二輪」、「三輪」，但仍不改湧入戲院的熱度。
密集的戲院，港片、國片、洋片的口味，軍民並不特別挑剔，都能在金門取得一定的觀眾； 但看盡港式武打，好萊塢浪漫的影片，金門人也不乏期待著伊士曼大銀幕，哪天能跳出一部以金門故事在金門拍攝的電影。
一九六三年自太武山山腹開鑿建造而出，鬼斧神工的擎天廳，也吸引了主演《桂河大橋》的影帝威廉荷頓來訪，他驚呼「這應該是電影上的鏡頭吧，我拍過許多電影，就是沒有這樣的鏡頭，它不就是《天方夜譚》裡的奇景嗎？」
國際巨星威廉荷頓造訪金門留下的驚嘆，間接說明了處處軍事之奇的金門，就是拍電影最佳的「夢工場」佈景。
戰爭愛情，金門島之戀劇情扣人心弦
以金門為題材，背景的電影，出現在一九六○年代初期。
從有限的電影文獻線索得知，一九六二年左右，台灣的中影公司與日本合作，開拍了一部又稱《金門灣風雲》的《金門島》；《金門島》就是後來由松尾昭典導演，日本石原裕次郎與台灣王莫愁主演的《金門島之戀》？仍有待探究。
《金門島之戀》的故事靈感取自八二三砲戰真實版本。一九五八年八二三砲戰爆發後，也引起各國軍事記者紛赴金門戰地採訪，其中一支是由台灣新生報徐搏九、中華日報吳旭、聯合通訊社傅資生、徵信新聞（中國時報前身）魏晉孚、青年戰士報嚴重則、韓國時報崔秉宇、日本共同通訊社奧戶忠夫及日本讀賣新聞安田延之等八人組成的採訪團，九月二十六日上午九時三十分，所搭乘的登陸艇ＬＳＴ在金門外海約三浬處搶灘時，受到共軍猛烈砲擊，水鴨子中彈沉沒，除了台灣的嚴重則及日本的奧戶忠夫獲救外，其餘記者皆告失蹤、死亡；一九五八年九月二十八日的《徵信新聞》刊了則〈怒海搏浪四小時─奧戶忠夫金門覆艇逃生記〉的專訪報導，當他聽到其他七位記者，包括星期一方由日本再度來台讀賣新聞記者安田延之，迄無被救的消息時，慶幸自己之餘，也不禁為朋友的安全而黯然！」
時年二十三歲的安田延之，來台留學畢業於台大文學院，入日本讀賣新聞社工作僅半年的安田延之，確定在金門採訪砲戰新聞死亡後，震驚了日本社會。
導演松尾昭典依據安田延之跨越日本、台灣、金門的情節，找來日本影星石原裕次郎與灣影星王莫愁，舖陳出一段戰火與愛情的生死戀，拍出《金門島之戀》（又名：金門灣風雲）。
台日合作的《金門島之戀》，有非常震撼的戰爭畫面，有女主角千里迢迢自日本到台灣再抵金門尋找愛人的情節，全片的景也繞藉日、台、金跑，甚至連台灣的街景、國慶閱兵也入了鏡，金門的料羅灣、野戰醫院、民居、大陸遠眺等景色也盡收戲裡，是一部以金門之名，高潮迭起、扣人心弦的跨國電影、戰爭史詩。
百姓觀點，單打雙不打舖陳集體記憶
台、日合拍的《金門島之戀》經歷二十多年時空，台灣的中影再出現多部金門戰役電影，包括了《古寧頭大戰》、《血戰大二膽》及《金門女兵》等，但都未脫官方、軍方的軍教片宣傳色彩。
「把家鄉故事搬上銀幕」、「一部來自金門的百姓電影」，歷近一年時間的拍製，取自小說家黃克全原著、周美玲編劇、原名《燈》、董振良導演的電影《單打雙不打》，一九九五年自由日在金門首映。
完全由金門人自資自導自演的《單打雙不打》，十六釐米，長約八十分鐘，電影故事於「民國三十年夜裡那盞燈說起。那盞煤油燈，在日軍的催促聲中，由金枝遞轉到金枝嫂手裡」、「之後，民國三十七年，阿兵哥來了」、「阿公出海捕魚回來，家裡已被團部占據，媳婦金枝嫂與孫子阿明不見蹤影，村子裡到處是陌生的阿兵哥來來往往、進進出出，還講著聽不懂的話」、「混亂的前奏未過，隆隆的砲聲即聲勢迫人地轟來，古寧頭戰役、六一七砲戰、六一九砲戰，尤其是八二三砲戰，在在為金門人刻鏤出一張張驚恐的愁容」、「之後十餘年裡，中共砲擊仍每逢單日來襲，毫不間歇」、「隨著阿明乘坐的登陸艇船燈越行越遠，金門島逐漸消失在身後，但卻從此深植入思鄉的眼底」……。
《單打雙不打》，被視為電影手法拍出的「紀錄劇情片」，原汁原味，飽滿金門人歷史生活情感記憶的片子，雖未進入院線接受市場挑戰，但巡迴台灣、日本、韓國、北美、澳洲等作了近百場放映，影評人給予極高評價，游惠貞指「完全是從金門的平民百姓角度出發，至於這部片子的表現形式，可以說是最受爭議，在我看來卻也是最有意思的地方」；黃明川論《單打雙不打》是「一部鄉心濃醇、擁民情深的影片。特異的地理位置與無情的政權反覆，讓金門子弟必須如斯掙扎在痛苦的記憶裡，一切的影像和聲音都深映著渴望和抑埋心底的不平」；李道明說《單打雙不打》的導演董振良「克服各種困難，完成了這部金門人過去五六十年來的集體經驗為題材的影片，性質上可說是一部群眾集體歷史記憶的影片，這在台灣電影史上是非常少見的」；李幼新讚嘆《單打雙不打》裡「構圖的風景美，董振良並不同意，因為唯美攝影的影像不是他所要追求的。那麼，或許金門的風景本身就這麼美麗吧！」
獨立製片的《單打雙不打》，被視為是「金門電影元年」的開始。
清新小品，星月無盡映現風光與文化
從一九六○年代的《金門島之戀》到一九九五年的《單打雙不打》，再到二○○九年以愛情習題衝破戰爭悲情、降低戰地色彩的《星月無盡》的出現，三部金門題材的電影跨越了近半世紀。
曾軍旅金門的台灣導演唐振瑜所拍出《星月無盡》，由金馬影后楊貴媚與新世代演員陳意涵等參與演出，發生在金門的愛情故事加上完全在金門取景，被金門人賦予很高的期待，也被視為繼《海角七號》後，另一部值得期待的國片，可惜試映時的熱度、好評未能反映在全台二十八家戲院聯映的票房上，無可避免的對照《海角七號》，讚美與批評聲展開拉鋸。
影評人蘇蘭中肯看《星月無盡》是部「清新佳作」，「全片在金門取景，帶出金門美麗又特殊的戰地風光」、「包含許多曾在金門當兵人的回憶─金門人對於與軍人談戀愛的忌諱及七○年代金門當兵的趣事；而『追逐夢想』藉幾位年輕人傳達的不僅是一份執著的感情，也是一種態度跟堅持」。
儘管票房未如預期，但《星月無盡》所引發的電影與金門土地議題討論，卻從網路燒到平面、電子媒體，也從校園騷動到金門島內外，大大提升了金門能見度；五月號台北《幼獅文藝》也闢電影專題聚焦《星月無盡》，老兵詩人管管說《星月無盡》是「把金門拍得最動人的一部電影」、「演員都難能可貴，小成美能拍出這樣華美亮麗，又是紀錄又是劇情片子實在難得」；師大國文系副教授石曉楓觀《星月無盡》裡所展現的金門，「吸引人的有自然風光與歷史刻痕，亦有少男少女之間醇美的感情；而在愛情的刻畫以外，關於文化表現與傳承的思考，則尤其引人深思」；新世代詩人顏艾林拋出「當《星月無盡》呈現出得月的戀情背景、星君夾在青梅竹馬與外地阿兵哥的抉擇，一般觀眾並沒法站在金門人的立場去思考，何以得月要如此犧牲自己的青春？星君的兩個玩伴在愛情上的拉扯心態，正是反應金門人對金門的兩種愛？」、「《星月無盡》訴說著人事已非的金門跟愛情，同樣得面對的宿命：那就是勇敢的人，才有希望。我笑中帶淚，如此感悟」。
《金門島之戀》、《單打雙不打》、《星月無盡》，橫跨半世紀，裝在時空膠囊的金門島嶼與電影不同風景記憶，各自發光。