「沒有任何時刻比現在更為嚴肅／落日／在海灘上／未留一句遺言／便與天涯的一株向日葵／雙雙偕亡／一塊木頭／被潮水沖到岸邊之後才發現一只空瓶子在一艘遠洋漁船後面張著嘴唱歌。也許是嘔吐」…。
千禧年八月，我重返溫哥華，造訪詩人洛夫的「雪樓」，看到七十歲的他正專注地揮寫三千二百行長詩《漂木》，只讀到前面幾行，我就深受震撼，回台北後，力促《自由時報》副刊主編蔡素芬來一次「副刊革命」，以三個月時間進行「長詩連載」，之後再找《聯合文學》出版。如今，十年過去了，《漂木》已在兩岸辦過學術研討會，同時也誕生了二本以上的博士論文研究，更好玩的是，因著《漂木》詩集的騷動，加拿大溫哥華有了漂木藝術家協會，洛夫首任會長。
猶記得拿著洛夫的《漂木》部份詩稿在回台灣的航線閱讀時，也隨手翻閱了二○○○年八月號的《光華》，赫然讀到一篇〈金門人回家──戰地兒女再造文化原鄉〉，有其中一段文字：「不管是跨過台灣海峽、廈門港灣，或是點點滴滴地建構文化原鄉，金門早已展開雙臂，歡迎戀家的兒女，為他們織一片錦繡前程。」
這一周的《鄉訊》與鄉事，因為楊樹森「漂木藝術空間」及漂木畫展在台北揭示、揭展，再次浮現出我的《漂木》記憶。洪啟瑞說的，金門的遊子，就像顆顆散落在世界各地的珍珠……。那麼，我們是串起那一顆顆的珍珠，或者如漂流木般無邊無際的漂流呢？