3月19日凌晨，台灣當代十大詩人之首，享有「詩魔」美譽的作家洛夫病逝於台北榮總，享壽91歲。詩魔回歸仙班，他的詩文及風采，後人只能從無數雋永詩篇中窺得一二。
詩魔的誕生
洛夫於民國17年5月11日生於中國湖南衡陽，相市鄉燕子山人，本名莫運端，兄弟七人中排行第二，是知名詩人、評論家、散文家及書法家。由於初中時期接觸俄國文學，筆名「洛夫」也帶有俄國味。16歲初試啼聲，曾以筆名「野叟」投稿短文《秋日的庭院》，刊登於《力報》副刊；民國35年開始新詩創作，處女詩作《秋風》確立文學之路。民國37年，洛夫考上湖南大學外文系，38年隨軍隊抵台，民國62年淡江大學英文系畢業，同年8月以中校軍階退役。軍職退役後，洛夫轉任教師，曾任東吳大學外文系副教授，民國85年移居加拿大溫哥華，105年夏返台定居。
離開湖南後，直到母親去世，洛夫都沒能再見她一面，對於母親的思念與鄉愁，他曾說：「有家歸不得，母親死了不能送終，不僅僅是我個人，也是時代的悲劇。」他曾在受訪時描述自己民國77年回鄉的心情：「我回到故土湖南，看到『毛主席萬歲』時，心裡還是有點害怕的，道路名不是解放路就是紅旗路，已經完全沒了小時候那麼優雅的名字，我才明白，原來鄉愁是一種病，是一種醫不好的病。我懷念的是舊時的家鄉、父母、玩伴，但如今物是人非，父母已不在人世，我就如一個孤魂野鬼在世間漂泊。」
金門情緣
民國48年金廈砲戰期間，洛夫隨軍派駐金防部擔任新聞聯絡官，在金門太武山武揚坑道中面臨砲火轟擊與死亡威脅，寫下名作《石室之死亡》的第一節，以「八二三砲戰」為核心，書寫死亡的陰影及存在的無奈，奠定「詩魔」地位，該作品也被譯成多國語文。民國90年，洛夫被評為台灣當代十大詩人之首，並曾獲國家文藝獎等文學獎項。在金期間，洛夫認識了牽手57載的另一半：金門東洲姑娘陳瓊芳，兩人於50年成婚，育有一女一兒，知名作品《因為風的緣故》即是寫給愛妻的情詩，《隱題詩》中的一首《你是我唯一的愛》則表達對妻子的情愛與感激。對於妻子的支持與陪伴，他這麼說：「她不見得能懂我的詩，但當我進入書房，她不是端上一盤水果就是一杯熱茶，然後輕輕帶上房門，讓我能專心寫作。」
民國43年，洛夫與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，任總編輯數十年，該詩刊影響台灣現代詩發展甚鉅，對於戰爭、流離有深刻的反省。洛夫早年的詩作有超現實傾向，主題環繞戰爭及死亡陰影，因為風格多變詭奇，被詩壇譽為「詩魔」；中年後，詩風轉為簡潔明快，內容環繞日常生活所思所感；晚年則將豐沛的創作力擴及書法藝術，但仍持續寫詩，傾向於禪意的表達。今年1月出版《昨日之蛇：洛夫動物詩集》，3月初舉辦新書發表會，這也是他最後一次公開露面。洛夫於106年12月獲頒中興大學「文學榮譽博士學位」，上台發表感言時他說，自己16歲開始寫詩，未曾輕言放棄，「我寫詩一向追求的只是詩歌藝術的價值，而不是作品的價格。」他也說，自己的寫作靠的不是激情，而是冷卻下來的凝練，「所以我常常需要一個星期的醞釀然後動筆。詩歌需要長期的觀察、體悟，它是生命內涵的再創造，沒有詩歌的民族就沒有文化，沒有文化的民族就沒有希望。」
現代禪詩五蘊皆空
偉大詩人的養成，除了天賦，後天的學習與生活經驗非常重要，累積而來的生命底蘊不只為靈魂澆灌養分，也讓靈性與悟性隨文字奔馳，有層次地封存每一次的靈光乍現。意境，只可體會，無法言傳，洛夫說：「讀一個詩人畢生的創作史，恍惚之間如讀一部《般若波羅密多心經》，無非色空二界。其實詩並沒有那麼高潔，因為詩人也是有欲念之人，詩也沒有那麼鄙俗，因為詩人筆下每個字都隱含靈性之光。及到暮年，詩人才會發現，抹去高潔與鄙俗之間的分界線，原來就是心經中的『五蘊皆空』。」他也認為，詩人必須具備抽離自體、開放、融入及感同身受的能力。
他進一步剖析，自己的詩歌創作有兩大趨向：一是對西方現代主義的探索與創作實踐，二是進一步探索傳統與現代的鎔接，試圖以西方的現代技巧來表現東方智慧，以及中國獨特的審美意識與生活情趣，「有人說洛夫的詩難懂，其實那是我在潛意識操控下表現的一種純粹心靈感應，以突顯詩的獨創性。我只希望在創作中重塑中國人文精神與風采，我追求的是最現代的，但也是最中國的。我一向認為繼承古典、發揚傳統的唯一途徑就是創新，創新才是我最終的關懷，最本質的追求。」現代禪詩是洛夫詩創作中最特殊也最具標誌性的作品，將明心見性，喚醒生命的禪意識，以及在生活中偶爾發現的禪趣引入詩的創作，為現代詩的內涵與風格開闢一條新的路子，「詩與禪的關係，我認為是一個美學問題，與宗教無關。我在詩中成就了哲學的深度，增加了美的純度，二者的結合絕對是一種革命性的東方智慧。」
流離漂木 再回金門
洛夫於民國90年出版三千行長詩《漂木》，震驚文壇，更因此獲諾貝爾文學獎推薦，他曾說：「海外華人就像漂木，他們嚮往祖國的懷抱，需要的就是寫作的精神力量！」洛夫著作甚豐，出版詩集《時間之傷》等30餘部，散文集《一朵午荷》等7部，評論集《詩人之鏡》等5部，譯著《雨果傳》等8部，而且獲獎無數，長詩《血的再版》獲中國時報文學獎推薦獎、詩集《時間之傷》獲中山文藝創作獎；民國75年獲吳三連文藝獎；80年獲國家文藝獎；詩集《魔歌》於88年被評選為台灣文學經典之一；102年獲中國文藝協會贈終生成就榮譽獎章；103年獲北京新詩界首屆國際詩歌獎；106年「台北國際現代音樂節」以《因為風的緣故》為題，舉辦洛夫詩作當代聲樂作品專場音樂會，多數作品被譯成英、法、日、韓等文，並收錄於各大型詩選。
距離《石室之死亡》第一節落筆約半個世紀後，金門女婿洛夫曾再回金門，為矗立於金門大學中的《再回金門》詩碑揭幕。如今，斯人已逝，徒留詩碑供後人憑弔。
《再回金門》
這次的砲聲是來自深沉的內部
而外面
是正在漲潮的沙灘
海的舌頭一路舔了過去
及至碰上一枚地雷
突然在歷史的某一章節爆炸
至於誰是那埋地雷的人
迄今已無人追究
當史家擲筆而起
只見血水四濺，一滴
飛入對岸鼓浪嶼的琴聲
一滴，已在太武山頂風乾
秋天，我又回到這醉人的酒鄉
昨夜拒絕有砲聲的夢
卻無法拒絕隔壁的鼾聲
更不可能拒絕酒瓶，拒絕秋風中
木麻黃的寂寞
十月，沒有銅像的島是安靜的
砲彈全部改製成菜刀之後
酒價節節上漲
這是可以理解的
在親朋好友的宴席上
我終於發現
開酒瓶的聲音
畢竟比扣板機的聲音好聽