「東風起，春雨滴／阮的心情像花蕊／一蕊一蕊開佇深夜的窗墘／東風起，春花開／阮的心情像露水／一滴一滴滴佇深夜的窗墘：：」。好一個「詩」情畫意的浪漫周末！知名作家須文蔚、路寒袖，昨日應文化局之邀，和地區文友以詩、歌相會，也讓大家度過一次豐盛的文藝饗宴。

由文化局主辦的文藝講座，本周邀請東華大學中國語文學系教授須文蔚、擔任高雄市文化局長的詩人路寒袖，擔綱主講。

須文蔚以「文學的新時代挑戰｜以數位詩的破與立為例證」為講題，暢談數位詩，路寒袖則以「歌詩滿街巷」為題，細述自己的台語歌詩經驗。

詩的語言為何？須文蔚表示，「詩是魔幻的語言」、「詩是異想世界的語言」。詩的意涵主要來自對美的感受。他指出，科技與文學，並非不相通的兩個世界，科技是一種工藝、一種藝術，因此，也可以很富詩意。

「數位文學」就是一種科技與文學的充份結合。它是一種超文本文學、非平面印刷的文學型態。須文蔚稱數位化的創作，是一種「新文類」。

須文蔚說，不少藝術家認為，詩不應只是「躺」著的(即用寫的、躺在書店)，而是應該「站」起來，亦即立體化、表演化。

「數位詩」就是詩「站」起來的具體展現。何謂「數位詩」？須文蔚指出，「數位詩」在使用語言、媒材和敘事模式上都和平面媒體有所不同，應當作跨類藝術的綜合體。

但數位詩不是完全依賴排版來區隔出節奏。因為，細節太詳細，美感便消失了。須文蔚強調，應追求數位質感與美感。

關於數位詩類型，須文蔚表示，主要包括：新具體詩；多向詩；多媒體詩；互動詩。

具體詩也稱視覺詩，係從視覺角度來賦予詩的新生命，在西方，十七世紀英國形而上詩人就有類似具體詩的嘗試。二十世紀掀起具體詩風潮的則為法國阿波里帕。中國古代也有具體詩。網路上目前最多元也最具規模的具體詩｜「電子詩中心」的影像藝廊。

多向詩的特色在於多向文本(多方向的)，與傳統線性的、依順序的書寫方式不同。

互動詩，其特色在於開放讀者回應資訊，讓讀者加入創作。

須文蔚認為，資訊化程度越深，新世代的年輕一輩，越不可能再以傳統方式進行新詩創作，反而大部分以多媒體形式呈現。未來的數位變化將越來越多元，也會成為文學發展的另一種可能。

路寒袖主講「歌詩滿街巷｜我的台語歌詩經驗」。路寒袖感慨，對新詩有興趣的文友越來越少，據他側面瞭解，很多讀者不讀詩，原因主要有二，一是因為看不懂；一是讀到不好的詩，以致失去興趣。

路寒袖也以參與幾次文學獎評審的經驗為例，表示進入決選的詩之所以如此晦澀，有一部分原因，在於很多簡明易讀的好詩作品，都在初選時被淘汰了。

如何讓詩和民眾更接近？路寒袖認為，和流行音樂做結合，應該是最能引起民眾興趣的方式。

「東風起，春雨滴／阮的心情像花蕊／一蕊一蕊開佇深夜的窗墘／東風起，春花開／阮的心情像露水／一滴一滴滴佇深夜的窗墘：：：」。

這首「春雨」，是路寒袖第一次譜成歌曲的作品，由陳明章譜成曲，歌仔戲演員潘麗麗主唱。發表於一九九二年，是路寒袖當時唯一的一首台語詩。當時台語歌詞悲情刻板、東洋味重，這首歌詞典雅的台語歌曲，讓流行音樂耳目一新、為之驚豔。

「春雨」之後，路寒袖陸續創作出多首雋永有味、雅俗共賞的歌詞。大家才發現，流行歌原來也可以這樣地寫，這樣地富有詩意。

一向強調用母語書寫的他也主張，用母語書寫的重要性，他表示，用母語書寫，才能真實的表達內在最真純的那一面。