在這一生一世，李錫奇只走一條路，只有一個本位，那就是乖乖做藝術！ （張建騰攝）

一生只有一個本位，一世只走一條道路！出生金門古寧頭的版畫藝術家李錫奇將於今年十月獲頒「國家文藝獎」！
在這一生一世，李錫奇說，他只走一條路，對自己也只有一個定位，那就是乖乖做藝術！
「國家文化藝術基金會」從民國八十六年開始辦理「國家文藝獎」的表揚活動，目的是為了獎勵具有累積性成就的台灣傑出藝文工作者，獎金為一百萬元。
經過七個月的評選，今年的第十六屆「國家文藝獎」將要頒給版畫家李錫奇、作家子敏、歌仔戲劇家唐美雲、客家音樂家賴碧霞和建築師謝英俊；其中，李錫奇曾被地方人士視為「金門之奇」、「金門的榮耀」。
對於「國家文藝獎」，李錫奇把他視為最高榮譽。由於畫風詭異多變，李錫奇早期在藝術界裡有「畫壇變調鳥」的封號；不過，他的一輩子的成就，卻是立基於在風格和態度上，對現代藝術的堅持－他說，他這一生只走一條路，從來不為了謀利而迎合巿場。
李錫奇出生在金門戰地，在不安定的年代，目睹過許多時代的悲劇，連自己都曾陷入家破人亡的慘境。據他所述，他幼年並沒有得到很完整的教育，好不容易遇到一位良師，良師卻因為求不到良緣而自盡。他還遭逢過「九三砲戰」，因為有三個老師被炸死，因此他所就讀的金門中學就由後浦遷到陳坑。
自認沒有把書讀好的李錫奇，在金門中學曾格描過總統的畫像，被當時的校長當做天才；因此，師長設法把他保送到臺北師範學校藝術科就讀。
那時，臺灣的現代藝術正如火如荼地展開；原本畢業後應該從基隆港搭船回到金門任教的李錫奇，自己也不知道當時為何有那麼大的勇氣，在離臺前一刻，突然把行李託給朋友並要他帶話回金門：下一班船再回家。
於是，他返身回台北加入了藝術風潮；這一扭轉，就此改變了一生的命運。因為，八二三戰役砲火一開，海峽的戰情緊張了，他就再也回不到金門教書了。
事隔五十幾年之後，金門雖然少了一個美術教師，卻多了一個被「國家文藝獎」肯定的藝術家！
他表示，留在臺北對他而言是很重要的機運，因為藝術必須經過參與、切磋、觀摩－不能完全靠天分。他覺得當時許多比他有更才氣的人回到金門，反而少了環境的刺激與鼓舞！金門到現在連個理想的美術展覽空間都沒有，他覺得還需要加把勁！
李錫奇曾在民國四十七年加入「現代版畫會」，藝術表現以突破傳統，建立自由、獨立的精神為要；民國五十二年加入「東方畫會」，並成為後期的重要成員之一。
民國二十六年次，今年約七十四歲的他，在三十五歲以前是畫壇的「變調鳥」；三十五歲以後曾以書法中的視覺語言質素創作了「大書法系列」；民國九十年以後則以遠古圖騰，創出「鬱黑系列」。二零零六，他辦過「七十‧本位‧李錫奇－走過臺灣現代藝術50年」個展；二零零九年辦過「淬鋒·本位·李錫奇」個展；2010辦過「本位‧淬鋒」－李錫奇創作歷程展。
身為藝術家，李錫奇還有一個總統府國策顧問的身份；他曾經向總統馬英九建議把金門定位成為直屬中央的「文化特區」－金門有千年的傳統文化，有完整的閩南文化，有懷土的僑鄉文化，與其發展工業或商業不如發展文化與觀光；他希望金門的主政者和鄉親也能認同這個想法，不要把金門變成與黃色、黑色絕對無法脫勾的博弈之島。
李錫奇表示，回顧六十年代到八十年代，中華民國接軌國際的奇蹟有三，其一是五十年代、六十年代現代藝文的崛起；其二是七零年代的經濟起飛；其三是八十年代後半的政治民主化。如今，只有藝文還未衰退並能夠影響大陸；其中，現代藝文完全是民間自動自發，沒有得到政府的支持。
在回顧自我定向及過去所走過的路後，李錫奇表示，他一直以身為金門人為榮；不過，金門為藝文所做的努力還不夠；他說，年輕人需要鼓勵，希望主政者為他們創造更好的環境。
金門不再是戰地，而是「和平聖地」！金門的條件真的很好，要發展藝文根本就是「事在人為」－完全取決於努力與否！李錫奇對此有一份「急迫感」，他希望金門人接續老祖宗們的成就，讓金門成為一個有文化氣息的地方。