2019台北國際書展，遠景‧文學盛宴，洪玉芬（前排左二）、牧羊女（前排中）創作分享對話「文學穿越島嶼：懷鄉與遠方」，赴約書展文學對話的鄉友、文友、書友於會後合影。 （遠景出版公司提供）

2019台北國際書展，遠景文學盛宴的邀請，浯島鄉友、書友齊聚世貿一館綜合書區D705遠景出版公司，在遠景發行人葉麗晴主持、報導文學作家楊樹清引言下，來自金門的作家洪玉芬、牧羊女（楊筑君）進行一場創作對話：「文學穿越島嶼：懷鄉與遠方」。
對談中，面對牧羊女與自己相同的原鄉、他鄉歷程及相通的文學創作經驗，洪玉芬有一段動人的知性提問、感性表述，說牧羊女，也說自己，娓娓道出「懷鄉與遠方」的島嶼、文學心路：
牧羊女，妳早慧，寫作很年輕就開始了，18歲的妳在「金門日報」常有作品發表，很受歡迎。從「五月的故事」這本書可以閱讀到妳晶瑩飽滿的文字，都是關於島鄉的書寫，可以看得出金門家鄉對妳的影響很大。17歲的妳，在窮鄉僻壤的金門，什麼資源都沒有的情況下，是什麼動機，讓妳想走寫作的路？我倆的背景很像，年輕就移居台北討生活成家立業。金門人文豐富，一磚一瓦一粒高粱都有老故事，是什麼原因讓妳一直書寫金門老故事？
SARS發生那一年應該2004年吧，因父親膽結石無法來台治療，在金門醫院開刀，兄弟姊妹輪流回去照顧，我回金門一天一夜也沒能回小金門的老家。那一晚獨步在山外的街道，夜色下，寂寥的街燈，破落的街市，冷寞的回音只有我一個人的腳步聲。那時很是驚嚇，山外這個繁華的城市，跟我的記憶是如此的大不同。返台以後，一口氣寫下七千多字的「返鄉與離家」這一篇，那時並不知往哪發表，上網查了金門日報投稿去。從此，開啟了寫作的機緣。我主要工作是一個主婦、一個媽媽，以及一個小公司的經營者。妳能想像這些角色的扮演，帶給生活上的壓力有多少？很多關卡在那時候過不去，但是過去了，因為有文字的慰藉。
而這輩子做最多的事是旅行，我的旅行不是觀光，而是為了工作，尤其近二十年來常去大家陌生的非洲世界。相對我旅行時的點點滴滴，非生活在安逸的台灣的妳可以想像，不管好與壞在我腦海中的畫面，都已形成文字書寫。所以儘管環境多惡劣情況多糟糕，我都能甘之如飴，那是因為文字帶給我的力量。
忙碌商務妳是如何時間分配？生活中有了文字後，隨時隨地都可以寫，早期是一本十塊錢的小筆記本寫。現在要感謝手機的功能，在我手機的備忘錄裡，隨手寫下了903則的扎記，那是隨時隨地利用片刻時間寫下。先寫下個大概有空再發展成一篇文章。在台灣每天回家煮晚餐十點坐在電腦桌前讀書寫作，期待周末來臨可以有大塊時間寫作。出差時，一個人的孤獨更是寫作的好時光。前年有一次要非洲遠行的前夕，突然腰直不起來，很是酸痛。我知道時候到了，身體跟我發出警訊。同時我也跟時間競賽，如何在有生之年，把我想書寫的書寫完畢。因為但丁的「神曲」│35歲寫的，莎士比亞的「羅蜜歐與茱麗葉」│30歲寫的，馬奎茲的「百年孤寂」│39歲寫的，托爾斯泰的「戰爭與和平」│41歲寫的。而我呢？只是一個Small potatsu年紀更是大他們很多很多，寫了十來年寫不出什麼像樣的作品，我期待這些書寫只是一種練習，期待有朝一日能寫出一本發自我生命深處、好看的書來。
所以我開始學習慢活與沉澱。在台北我落地生根，創立家業，所以對台北我有很深的情感。但是，對於金門島鄉，我怎樣才能說明白，一株麥穗，一顆花生，還有媽媽的一碗蚵仔麵線或是一盤蚵仔煎，還是爸爸的揹琵琶身影或是揮灑毛筆字的畫面，為什麼每次的返鄉來去，我心裡總是充滿了淚珠？而非洲呢？是我書寫的重心。在十字路口灰塵滿天我買光花生的小男孩，他美麗的笑容我如此難忘？而工作合約已滿將離境的印度人，他的太太發現買機票的錢被偷了欲哭無淚；在我摔傷腳時第一時間救我就醫的黎巴嫩人，這些種種我無法向人訴說每次旅行回來，總是情不自禁的一個人在浴室裡嚎啕大哭。在遠景出版「雜貨商的兒女」「多情應笑我」都有這些題材的著墨。我漸漸明白，我的書寫，懷鄉、懷抱的是我最初的初衷，我的原鄉、我的返璞歸真、我的一路走來始終如一。遠方，則是一個神祕未知且無盡頭的未來，包括生死與文字。