洪明標水墨畫作（左、右上）、版畫作品（右下）。（洪明標提供）

縣籍書畫作家洪明燦於其著作《藝海騰波》〈黑白畫－洪明標寫生素描展〉一文指出，該展中，二十張純然以炭精筆表現的黑白圖像，是洪明標這些年走進家鄉的真實記錄；他採用隨走隨畫的方式取材，故內容不偏於一種格式，老屋、古樹、田園、山野都不斷在其畫作中出現。
文中，洪明燦特別提及逆光取景的「雙松聳立」，由於該畫之後，洪明標像參禪頓悟般「漸入佳境，日起有功」，因這張畫是個分水嶺，具指標意涵，2004年洪明標出版散文集《在冬晨中行走》，亦以此畫作為封面，效果頗佳。洪明燦也說，「沙美老街」頗令人激賞，畫面顯露出古遠悠深的氣氛，讓人有種「劫後重生」的驚喜；「后盤山大榕樹」深黑的線條，用手塗抹過的灰色調，留白的葉子，三者構成一個緊密、粗獷的神秘世界，每次看這張畫都令人有著童話世界的聯想。至於「山后刺桐」的清冷幽深，「大夫第」的渾厚樸實，「五虎山下牧牛場」的山野逸趣，「一株木麻黃」的神采煥發，「昔果山松林」的濤濤風聲……，都可使人觀賞留連，細細咀嚼。
洪明燦亦於其著作《毫光墨香》〈大漢隸法〉一文說道，洪明標素來都以寫大字為樂，其筆法直來直往，毫不修飾，一段時間後倒也形成一種放逸無畏的特質。洪明燦另於其著作《華枝春滿》〈澄懷觀藝書法展〉文中言及，洪明標一闕蘇東坡的「平山堂」詞，行草穿插互用，筆勢隨走隨變，很能應和蘇詞那種豪邁不拘，放懷天涯的意境。〈二○○三年│金門縣美術家聯展後記〉一文則敘及，洪明標的行草，結體大方，乾溼互用，筆意聯貫，放懷不拘。
縣籍知名作家陳長慶曾撰述「以自然為師—試論洪明標的《金門寫生行旅》」一文，文中指出，《金門寫生行旅》全數以金門為架構，足跡遍佈每一個角落。洪明標除了畫出金門的古樸與祥和外，並以嚴謹的筆觸和華麗的文字，重新對浯鄉的自然生態、洋樓古厝、以及戰爭遺跡，做完美的詮釋。雖然文中沒有壯麗的山形水貌，但那份純淨樸實的特質，如沒有與這塊土地衍生出深厚的情感，是難以把它寫得那麼生動感人的。