從倪蘭接任總經理，「陽泰歌廳」改為「陽泰藝園」，何暢和我也正式下海，作了相聲演員，他的藝名何苦，我則叫李黑，這是在業務會議上討論決定的。原來我寫相聲，還得找演員，這像「脫了褲子放屁」，為了節省人事工資成本，倪蘭建議採取幕表制演出方法，這是智慧的決定。起初我還有點猶豫，但是想起童老的生前談話，卻堅定了自己的方向。余敏一直鼓勵我：「東方不亮西方亮，唱京戲跟說相聲都是一樣。」
妳忘了，咱家女兒瞧不起說相聲的？
　　狗屁。別聽她的。她嘴巴厲害內心還是心疼你。
　　何暢是我四十年的老戰友，他和我的觀點、情感、見解與立場有一定的默契。兩人上了台，搭配起來，既和諧而又統一，我倆的相聲採用「內容決定形式」原則，以笑聲賺取觀眾的眼淚，讓他們拭乾淚水，樂觀前進。
　　說良心話，我是以寫長篇小說的精神，把它濃縮成十五分鐘的相聲。我不聽倪蘭的話，堅持一個字一個字寫出來；因為我身後有人鞭策我、嘲笑我、鼓勵我，包括童沐人業師、我寵愛的女兒，以及和我患難相共的妻子。有一天，老何看罷我剛寫成的相聲段子，他竟然淌下了熱淚。
　　台灣不是沒有觀眾或讀者，而是缺少了夠水平的作家和藝術家。童老生前的話，影響了倪蘭。倪蘭提議我倆演出的相聲段子，可以重複演出。