一首〈點絳唇〉，當然不足以表達容若對秀淳的不滿與對涵瑛的思念。這樣的情思，在他另一首「代悼亡」的〈沁園春〉詞作，表現得尤其明顯：「夢冷蘅蕪，卻望姍姍，是耶非耶？悵蘭膏漬粉，尚留犀合，金泥蹙繡，空掩蟬紗。影弱難持，緣深暫隔，只當離愁滯海涯。歸來也，趁星前月底，魂在梨花。鸞膠縱續琵琶。問可及當年萼綠華。但無端摧折，惡經風浪；不如零落，判委塵沙。最憶相看，嬌訛道字，手剪銀燈自潑茶。今已矣，便帳中重見，那似伊家。」雖然「琵琶」又續，卻與「當年萼綠華」不能相比。當年，與涵瑛「手剪銀燈自潑茶」的諧美境界，更不是缺乏靈性如秀淳者可理解一、二。秀淳那張冷傲的臉是容若不想看到的，她那刻薄膚俴的言論更是容若厭煩聽到的，特別是她那略帶尖銳的聲音，也讓容若覺得刺耳。他們之間，就如同趙淑俠在小說中所說的：「他與秀淳是兩座大山，永無融而為一的可能。」
雖然，沒有了涵瑛，容若還有秀兒及秀淳兩位妻妾。秀兒是容若在迎娶涵瑛前，父母深怕他終身不娶，特意為他逃選的偏房。比起後來的秀淳，秀兒還算善良、守本分。但是，他們都不是可以和容若談心、也不是懂他的人。在婚姻生活裏，容若確實是個名實相符的「妻妾俱全的孤獨者」。容若許多這個時期的詞作，都充分表露出淒涼長宵他獨自孤眠的孤零感。如，〈金縷曲〉中：「生怕芳樽滿。到更深、迷離醉影，殘鐙相伴。依舊回廊新月在，不定竹聲撩亂。問愁與、春宵長短。人比疏花還寂寞，任紅蕤、落盡應難管。向夢裏，聞低喚。此情擬倩東風浣。奈吹來、餘香病酒，旋添一半。惜別江郎渾易瘦，更著輕寒輕暖。憶絮語、縱橫茗碗。滴滴西窗紅蠟淚，那時腸、早為而今斷。任枕角，欹孤館。」任誰也想不到，納蘭容若這位外表華貴堂皇的相國公、名滿天下的大詞人，真實生活竟是如此孤零！迴廊，是盛著容若整個人生和愛情的聖地，也是他和涵瑛的童年時代，就一個李白，一個白居易，黏上鬍子唱戲的迴廊。就因為迴廊到處有涵瑛的影子，因此曾多次出現在容若的詞作裏。只是，迴廊新月依舊在，卻是景物依舊、人事全非。當年一起在迴廊唱戲、賞月的涵瑛早已離他遠去。涵瑛走後，如今的他竟是「人比疏花還寂寞」了。(五)