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瞬間的狂喜

發布日期:
作者: 歐陽柏燕。
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總是有一些雪與火的強烈撞擊干擾著我,在日子的縫隙中像蠶食桑葉一樣日夜嚙咬著我,當我覺得生活已將要落入窠臼及庸碌的循環時,我便趕緊換上舞衣,擇一方足夠旋轉的空間,努力躍動體內潛藏的火焰,一次又一次藉著快速的旋轉,撢掉內在的憂思。

有時自己獨舞仍嫌不夠,就像白天與黑夜交替循環,而我們仍冀望彩虹來美化我們的視覺及心靈,藉著觀賞舞展,我獲得了安慰與滿足,從他人的旋轉跳躍中,我照見自己該努力修正的方向,聽完我的心聲告白後,你知解的回應說這是舞者相互激盪、平衡孤獨並且催促自己不斷成長的良方,一個舞者若不能隨時掌握瞬間的狂喜,那舞蹈生命便失去感動人的力量了。

當我觀賞舞者優美的舞姿,我自己身體內的一條藍色筋線也跟著飛躍旋轉,我的熱情也急速飛旋開來,你說坐在我身邊也感受到一股熱流湧動,我們交會一個會心的微笑,相約在散戲後一起去練舞場激發創意點子。

我們的練舞場是山邊一棟木造老屋,當初踏青而來,循著山徑的青苔拾級而上,輕盈的步履仿若是大自然催發的,我們把正在練習的一支舞曲順著台階旋舞而上,這一段即興舞蹈後來得到許多讚賞,我們便時常相約上山,冥想在尚未明確的舞碼中延展另一種創意可能,後來那一棟在山林中的小木屋變成了我們練舞的場地,許多創意之作都是在那裡形成的,對著山壁練舞的喜悅延續成一股不絕的動力,讓我們更加感念山靈的啟迪。

木屋的主人有時會來看我們排練,他歡喜的看著我們騰躍、旋轉,恍若我們幫他完成了年少時在心中刻下的舞動人生的夢想,那瞬間的美一直積存在他腦海,不曾因為商場的奔忙而消失,他不收我們的租屋費,只要求交換舞展的數張贈票,因為每次他看著我們跳舞的神情是那般愉悅,我們的汗水便一點也不覺得鹹苦,舞動的快感也增強了。

有時我們沉緬於安靜的山林,希望藉著另一種探索來扭轉原來的情境,從大自然的風吹草動、鳥語花香中取材,去體現舞蹈優美的極致,週遭的一景一物皆是我們可以借鏡的傳媒,看著一隻鳥兒收攏翅膀,安靜輕巧的降落,我的心在牠停駐的一剎那也凝結了全身的血液,這時我想起了你的微笑轉身,高舉的右手彷彿托起了一枚太陽,我也聽見你腋下的風聲盤旋,鼓動你的足尖輕躍而上,快速的旋轉數圈、交疊,而後像鳥兒一樣收攏翅膀,優雅的降落,瞬間的狂喜像火焰一樣席捲,整片草原的晚霞景致也更加璀璨了。

我常常想,雙人舞者要達到相濡以沫、如火純青的絕佳默契境界,要付出多少苦練的汗水,才能讓兩人的血液相溶在一起啊,那若即若離的動作接近一種神秘,唯靈魂緊緊相依,才能達到渾然一體,恍若蝴蝶的兩扇薄翼,翩翩飛翔於草叢。

記得有一次去參加豐年祭,望著原民舞者甩動浪漫的長髮,仿若山水在他們身上動盪起來,他們的舞步與歌聲讓人清楚照見原我,那平原的風呼嘯而過時,盆地的杵歌也響動起來,所有舞者身上的自然擺動,都是生活的記錄共感,也是生命的色彩累積,深深被感動的我不禁想,當時間在人們身上烙下印記,最後我們能留住的是什麼顏色?該有怎樣的表現才能讓後人記憶我們的容顏?飛禽走獸、甚至一隻黑貓足尖上自然彈跳的細膩動作,是否是更值得學習的舞蹈符號?四季彈奏出來的樂章,人類肢體之外的東西,是否才是我們最好的學習觀摩舞蹈的對象?

我們不斷開發新舞步,利用各種道具來撐開舞台的華麗效果,但過多的裝飾,是否反而遮掩了我們舞蹈的真感情呢?是否我們早已習慣戴著面具來驗證舞台人生虛實?曾在舞台上扮演顛龍倒鳳的我們,每一次面對小丑的即興演出,依舊會產生悲涼感,這種動容是否隱藏著一種無力感呢?記得我們曾經討論過忠奸及個性的顏色,那些濃縮的象徵代表因我們笑而笑,因我們哭而哭,我們只希望青春的臉龐不要變成蠟像;那些有夢的翅膀最後不要皆化為塵沙,至於舞台上投注在我們身上的聚光燈,我們一點也不在意,掌聲也隨他自在的起落,我們能夠堅持並且掌握的,不過是手足有限的韻律動感罷了。

生活裡存在著種種可能與不可能,每次在舞台上展現新的舞步,測試著觀眾的接納、反應度,我總會懷疑是否真理和謊言都藏著自己的鑰匙呢?在城市的悲情變臉面具底下,我的瞳孔裡仍存在一間白色薔薇房間,舞台的角落,也是我們織夢的邊陲,我們的視覺連結魔幻的天空,不斷想要挖掘更多噴湧的潛意識,然而每多開挖出一點新的創意,我們卻也同步發現蒼穹背後的無限無極,它讓我們驚喜卻又卑微,練舞的態度更戒慎,也感應到狂喜背後必須付出的代價之大。

舞台上總是存在一些恩怨情仇故事、一些聲光魅影的掌聲,當我舞動出情愛的劇情,我的紅唇也熱切渴望著情愛,緊鎖的舌根表面沉默,但在每一個迴旋的瞬間熱氣卻從心中一直灌注到腳底,化成無聲的語言躍動吶喊著。

每次在舞台上奮力奔跑跳躍,藉身體語言擺動各種歌聲,我總覺得自己在織一面巨網,我是一隻多爪的蜘蛛,不斷的擴大能力範圍,意圖捕獲更多讓自己更雄壯的東西,但風雨總來得不是時候,迫使我得一遍又一遍的重新編織,整個舞蹈人生的研習,彷彿是在培養面對風雨的耐力及能力考驗。

在年關或節慶日,我們在異地巡迴演出時,內心時常被一種孤寂侵襲,我們能做主舞動什麼樣的人生給別人看?給自己的未來看呢?

在跳過許多陌生或熟悉的舞碼之後,你說要嘗試編寫自己真正的獨角戲,獨白完全留給自己,我讚賞的拍掌,說要當你戲中的一棵樹,一塊石頭,藉完全的沉默、靜態的演出支持你,然而舞碼尚未編出,我們又被徵調往另一座舞台,展演另一場舞碼,在憂鬱的藍色燈光下詮釋被命定的一個角色,詮釋他的悲歡離合人生,什麼時候才能為自己導演一齣最切近自己內在的戲呢?我們一起等待著。

走下舞台,我們喜歡閒聊一些事過境遷的往事,戲後的人生總是有鹹有苦,當我們拿出劇照回溯過往,發現無心的隨緣偶偶才是最動人的片段,那些我們珍惜的瞬間的狂喜,記憶如此清新動人,我們跳躍過的舞台,也是我們曾經交集美的空間,有時我們不免懷疑,舞台空間是怎樣的影響並且支配著我們的命運啊!旅行歸來,經過曾經練過舞、而今火災後成了一片狼藉的小樓,我感到一種泫然的惆悵,有些讓人悲傷的事遠了,記憶卻更推近一步,我總是對你說,時空距離在我心裡一直是變動著的,很多時候我並不明白,那些人事物發生的順序為何?是近是遠?因為黑甜的記憶總是沉澱在較底層處,而淺紫粉藍的記憶則浮在上空淺白之處,但他們的位置並不見得是真正的位置,就像水的浮力推擠的物件,漂流的命運並不是那物件真正想要的命運一樣;舞台上的光圈隨時可以將舞者化近為遠,化遠為近,但我們心裡的距離是可以不受光圈時空拘束的;我們追求的舞台真實面貌是什麼?瞬間的狂喜在我們心裡的定位是什麼?

獨自攀上孤絕的旋舞高處,將苦惱轉化為深沉的力量,完成脫俗的清澈表演,我們努力在心裡留存一方淨空,期待自己保存更多追求未知的能量,那些具備清新生活的線索方法,成了我們創作的原動力,我們都在不斷學習愛的能力與儲存純淨生活,因為唯有單純的人才不會有庸俗的感傷,唯有長根的思想,才能伸展我們的手腳,讓我們旋轉得更快,跳得更高更美更優雅動人。

我們所喜歡的雙人舞,催促我們一再重複練習更貼近的可能,你常說,我們要跳脫皮膚表面的摩擦,直接進入心靈的對話,靠著彼此的陪伴,不管什麼季節都要常保喜樂,親切的與土地與大自然一草一木相往還,最好把自己變成根鬚或綠葉的一部份;你說,有時我們必須變成自己的旁觀者,釐清真實與虛構的存在部分,唯其如此,在寂寞的時候我們才能常保健全,不會在身處不協調的人群中時覺得孤獨無助,因為要保持舞台的精華演出,我們得隨時調劑好自己,即使在擁擠的生活中,面對許多阻攔與牽絆,我們仍要保有一顆高貴的心靈,因為它才能填充飽滿我們的舞台生命,我們追求的是一種優秀的沉澱,要絕對避免庸碌的焦灼不安,更忌諱花太多時間去解決生活的細節,如此,我們的舞蹈生命才能不斷更新舞動,能夠感動自己以及觀舞的人。

當我們的舞蹈動作變得細膩而緩慢,我們便和周圍的關係更親密了,在舞台上,我們體驗了更真實的生活,同一時間,許多人在不同的場域過他們完全不一樣的日子,獻身不一樣的理想,爭取不一樣的福利,而我們選擇一方舞台為基地,藉舞蹈開發我們的能量,與人群搭起一條溝通的橋樑,反而舞台下的都會生活,讓我們很難真正釋放自己,我們總是被招牌吸住,被挑起的口腹廣告擄獲,被幻覺的影像催逼,從頭髮到雙腳,一步一步走進商機圈套中,缺乏旺盛的交易行為,我們便也失去港埠,讓人覺得一切不再牢靠,自己的存在也因此失去價值意義。

我們喜歡簡單的構思,肢體語言力求輕快明朗,因為在庸碌的生活裡,觀舞者所企求的無非是片刻的放鬆與心靈的洗滌,當我們因演出而走過許多國家,觀摩過形形色色的人生百態後,我們發現同樣生而為人,有些人得到的多過他們的需要,而有些人卻是匱乏的,一支舞碼能實際貢獻給人的十分有限,能夠無窮賦予的是靈魂的安慰,而這必須要靠彼此的機緣互動,否則一切不過是雲煙際會罷了。

在與你相互切磋,追求雙人舞默契的過程中,許多寧靜,低緩而優美的片段體會,讓我學得往內注視的方法,認知舞蹈的奧秘之所在,生活中總有一些優美的質素讓我深深著迷並且注視著,你說唯有純粹、無垢的東西,才能激發我們向內生長,我們無須刻意隱藏什麼,也無須悲哀的去承擔人因軟弱而滋生的問題,我們內心所刻下的優美景致,也是我們想要達到的外在標竿,我們必須獨自在內心進行一次又一次的蛻變革命,學習承受一切,自己摸索成長,如此我們的表演才能推進另一種境界,為了把握各種冶煉的機會,有時我們不得不將記憶摺疊起來,只接受前進的指令,如此生命的悟性及靈性才能提昇,我們才有能力及契機在彼此的內在核心互相穿透,並且源遠流動一種不絕的美,享受瞬間的狂喜。

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