著名丑藝大師陳宗熟恩師自金蓮升高甲建團後一直擔任我團領導。

恩師是高甲藝術家，也是「行當」（即各種角色）的專家，他的舞台動作生動活躍，深厚的功底具有高度的藝術魅力，豪邁平穩的步伐和誇張、潑辣、詼諧在舞台上各顯風采，人物性格展現得淋漓盡致、入木三分；其角色技藝在劇台上獨具一格，首居閩南四大名丑。他十九歲就被戲班聘教，掌班後在晉江一帶演出，深受廣大觀眾喜愛。於一九五四年在福建省第一屆戲劇觀摩會上榮獲一等獎、同年獲華東地區戲劇匯演二等獎；被中國劇協會聘為委員、省劇協理事、廈門市人大委員、政協委員，是市高甲戲創始人之一。

「嘉禮」（木偶）丑為恩師所創。該角色以人體現木偶動作形成，贏來了觀眾的喝彩，早在八十年前就靡海內外，外號稱「斜嘴熟」。一九五六年，在省戲劇文藝聯歡會上，他與蔡文壇先生配合出演，《五通報》由蔡先生「提線」，於桌上，他在台上表演，一「提」一動，一「拉」一立；頭頂一句話，底下一個動作，上面邊唱邊「提」，下面就手舞足蹈「亂」搖擺，頓時引起哄堂大笑，滑稽的動作師心獨運。他的大花、二花、三花、老生角色也別有一番情趣，多樣化的藝術風格受到演藝界所青睞。

他的服丑佳處體現在《公子游》中的公子（該劇八十八年由央視「春節聯歡晚會」拍錄播出）、《粉妝樓》中的沈廷芳、《天豹畫》中的花子能，更是別開生面，既有「提線」的技巧又不脫離傳統高甲戲的藝術特徵。閩南有句俗語：「公子伏雞」（即好色公子的技藝）是他的一絕。高甲丑的創造、發展與他是分不開的。

五十年代中后期上海唱片公司為他錄制留聲機盤片，由廈門廣播電台、廈門有線廣播對外播放交流，有《掃秦》、《桃花搭渡》、《滿江紅》、《屈原》、《海螺》，只一次揚名海外；八十年代末，市電視台錄制《春草闖堂》、《陳三五娘》、《審陳三》、《益春告禦狀》等劇目都是由他指導排練的，在著名的高甲戲演員中，恩師的藝術角色是算較全面的，他在演「丑」、「老生」、「花面」的過程中運用「嘉禮」手法表演，使觀眾耳目一新。

恩師熱愛藝術、尊重藝術和蔡文壇先生是「嘉禮」的著名大師，為學提線木偶藝術，他拜僅一歲之差的蔡先生為師，他的表演從造型、化妝、人物性格的刻畫，曲牌、鑼鼓點全方位記在心裡。記得抗日時期在「家村」授藝的恩師聽到槍聲顧不及家人，抱起年幼的弟子柯國為跑往山間避敵，他的愛生精神在我輩中成為佳話，在柯國為之后，我有幸成為他眾弟子中的一位。

為戲劇事業作最大的貢獻，是他將高甲戲、木偶戲的藝術溶為一體，在風格上、視覺上，又開闢了一條新的蹊徑，別樹一宗。