色戒與李安
《色戒》這部電影,由於得了威尼斯影展首獎,備受國際矚目,也頗受到國人的肯定。但是由於宣傳的重點,擺在情慾主題與情治人員的複雜背景上面,相當程度扭曲了真正的主旨和焦點,因此,做適度的解釋與澄清,或許仍是必要的。
這一澄清的工作,由導演本人來做,固然最為理想,但卻很少有導演願意自己出來做。因為他們總是希望電影作品自己能呈現出全貌來,太多的「額外解釋」反而是不必要的。這正是電影作品本身的「生命」所在,也恰恰是藝術作品最為可貴的本質和價值。換言之,不同的觀賞者與評論者由不同角度看出電影的多元內涵,以及經由多元的詮釋觀點所孕生的「解釋」和「再解釋」,反而更能豐富電影的藝術興味,並彰顯其時代價值。
《色戒》是一部精心雕琢的作品。李安花了大量的工夫,考據出日據時期國民黨和汪偽政府的時空背景,試圖「複製」一個「擬真」的現實情境,以凸顯一群流亡香港的愛國學生的奮鬥歷程。他們為了謀刺汪偽政府的特務頭子,不惜犧自己的女同學,歷經艱辛,最後卻仍是功敗垂成,甚至集體走向死亡的噩運。在這段故事中,李安反轉了原作者(張愛玲)的主題——為了愛情而模糊「敵我忠奸」之辨;相反的,電影的主題卻是:「即使一時為愛情而浮現婦人之仁,但最後卻還是堅持不變的忠與奸」。導演對人性的刻劃與對女主角命運的高度同情,自始至終,貫穿全劇,令人慨嘆不已。換言之,這是一部堅持「民國主題」與「忠奸之辨」的電影作品,至於「情慾場景」與「女性意識」主題,則只是輔助的襯托背景。這正是李安與其他情慾電影導演,如大島緒和巴塔路其等人,最大的分野所在。
或許有人會質疑;這恐怕只是你個人的推測吧,何以見得呢?原因很簡單,李安花了非常多的時間,人力與物力——換言之,珍貴的「物質」和「智力」資源——擺在「民國場景」的複製之上,其中包括:香港大學的場景,汪偽政府的佈置和設施等細節,並以跡近「考據」般的細緻工夫,務求其逼近「真實」。如果這是一部以「女性情慾」為主題的電影,則時空背景的重要性就不那麼緊要和迫切了,也不需要花那麼多的時間和資源在這些細部考據工夫之上。但是,李安卻堅持要這麼做,這正是「民國主題」係電影真正主旨之所在。但是,也正由於「民國主題」確實已有相當的時空距離,且與當前民進黨政府的「去中國化」整體目標不符,因此,政府和片商在宣傳時有意抑抵「民國主題」與「愛國精神」的重要性,這自然也就不難理解了。
可是,對李安個人而言,即使台灣的「去中國化」已是既成事實,但他卻非常重視台灣觀眾的反應。因為,這裡畢竟是他成長的故土,而且還是全球惟一的「中華民國」所在。但對大陸人民而言,「中華民國」卻已是「前朝」,除了七、八十歲的老一代以外,「民國」已不復記憶了。因此,儘管民進黨政府這麼仇視「中華民國」的象徵符號,卻對《色戒》這部成功的電影,不敢公開嗆聲!而李安也在台澎金馬找到了他真正的知音,因為只有在這裡,才存在真正的「中華民國和同胞」!
正是這樣的原因,我們才能進一步了解,為什麼在李安的《色戒》公開播映之後,李安的弟弟李岡,寧願不計成本,馬上要繼續推出由美國出品的《南京大屠殺》("Nanking")這部紀錄片,對於媚日的民進黨政府而言,這是另一部「政治不正確」的電影。但對於國際影視圈而言,追尋正義,喚回公義,讓不公不義的法西斯和種族主義者受到嚴懲,這才是真正的主流價值所在!正是在這裡,我們持續的看到「民國主題」的價值和深蘊,也正是在這裡,我們又一次看到了民進黨「媚日史觀」的偏狹和虛妄!