《奇士勞斯基論奇士勞斯基》書中，我們看到他許多電影中的一個人生基調：茫茫人海中，陌生人之間必然有某種神祕的命運牽繫，我們的生活和生命也許被其中忽然搭上的一線緣分所左右而改變一生，也許不會。

克勞德‧雷路許（Claude Lelouch）的《偶然與巧合》（Chance or Coincidences）講的是知名芭雷舞星梅安經歷不愉快婚姻之後，在一次偶然的機會遇見了令自己動心的皮耶，使她重新展開生命的希望，卻一次又一次遭受命運的乖違，使她必須重新挑戰以及自我探索，但影片中的馬克教授，卻以「未來學」，來追蹤她的感懷，探索個體間相異不同的原因何在，是命運的安排，或純脆是機率的問題？

羅蘭‧巴特（Roland Barthes）的《明室》（La chambre claire）中提到攝影是一種危險的機遇，說明攝影有時候靠的是機運，但機運的掌握則是創作者長年積澱累積的修養，在一瞬間掌握了唯一且獨特的自我觀點。「危險的機意遇」翻譯得真好，當然此一詞彙也說明了羅氏的刺點（Puntum）說：相片的刺點，便是其中刺痛我（同時謀殺我、刺殺我）的這一危險機遇。

我常錯入一個我未曾經歷過的地方拍照，拍到人，我常被對象某種我未曾經歷的命運牽繫所牽引，我曾想走入他們的世界，但通常只是游移其外。不獨是東方，日本、中國，在奇士勞斯基電影中，我們似乎也解讀到了「宿命」、「緣分」，在克勞德‧雷路許（Claude Lelouch）電影中，我們看到了歐洲的「未來學」，人與人之間某種命定似的組合。不管密碼說、磁場說、緣份說………人的自身與他人的命運都是奇妙的。

張愛玲的「交心」說，說的不也是人與人之間的偶然與巧合，如此，攝影中的論述，說的也是人生的哲學部份。