在展出的另一個主軸系列為以2023年作品皆改用壓克力油彩的《面目全非》系列，計有〈抽煙斗的仕紳〉（2024）、〈擦口紅〉（2024）、〈情比石堅〉（2024）、〈金牙齒〉 （2024）、〈貴婦〉（2024）、〈一個頭兩個大〉（2024）、〈非洲少年〉（2023）、〈蝴蝶效應〉 （2024）、〈歌星〉（2024）、〈吶喊〉 （2024）、〈法國隊長〉 （2024）、〈臉都綠了〉 （2024）等作品。我不知道畫家切換創作跑到如此截然程度？從直立軸水墨設色紙本呈現，瞬間使用橫幅或類似正方形壓克力油彩畫布呈現。這轉變究竟係為內容需要或媒材的使用？或是因為更適於左手的掌握適性需要而改變，也因為媒材轉換，此系列已跟水墨的精神面貌不同。
此系列皆延續筆者上揭櫫之諧擬手法進行。2023年的〈蝴蝶效應〉固然是一件有趣作品，其它如〈抽煙斗的仕紳〉 （2024）、〈金牙齒〉 （2024）、〈歌星〉（2024）、〈吶喊〉 （2024）、〈法國隊長〉 （2024）從畫面色彩構成、人物誇張變形均有其特色。又如〈歌星〉（2024）、〈臉都綠了〉 （2024）更有一種強烈草根本土性、諷刺性意味在。
三、結語
於我而言，陳朝寶的近作還是充滿生機勃勃，色彩繽紛，更見對生命的熱愛，或珍惜把握生命餘光。畫漫畫的人是屬於敏銳型特質的一類，對家國世事、無論政治、經濟、文化等面向，總會有其深刻之反思所在，無論是作為諷喻、針貶，內裡總暗藏一顆悲憫的心，溫暖待人處事。漫畫構成有趣地方是會透過造形，人物表情或肢體所在一語中的。
但從陳朝寶整體的藝術生命追求而言，漫畫形式只是他過往工作一部分，他轉換其經驗持續在藝術中探索，我想在繪畫中的創新並在臺灣畫壇取得應有位置才是他終端目標吧。
再者陳朝寶畫中對於唐代青綠山水有其特別眷戀，他也總喜歡以騎馬武士為題材，昔有唐代的韓幹畫馬被《歷代名畫記》作者張彥遠稱讚為「古今獨步」，馬在唐代是國力象徵，唐太宗昭陵上著名的「六駿」浮雕上六匹駿馬神態，令人難忘。我曾問阿寶是否有把今日奔馳、寶馬之汽車入畫之可能呢？畫家可能因身體之故，無法笑而回答，但我拭目以待。（下）