歐陽修有一次跟兩位翰林在街上閒聊，正好目睹一匹快馬踏死一隻狗，其中一位翰林脫口：「有犬臥於通衢，逸馬蹄而殺之。」不多不少正好十二字；另位翰林也接著說：「馬逸於街衢，臥犬遭之而斃。」減一字，正好十一字，此時但聞歐陽修徐徐說道：「逸馬殺犬於道！」不愧是文學大家，言簡意賅，僅六個字；正好是首位翰林用字的一半！而且以形容詞、動詞、名詞之順序排列之，情景歷歷如繪，充分運用修辭格之功能，令人嘆為觀止，不禁令人想起他《醉翁亭記》「醉環滁皆山也」的名句；要言不煩！

遣詞簡潔修辭，恰如其分地表達主題，本就是文章最基本的條件，不僅攸關邏輯的推理；更關乎美學的境界。尤其是使用形簡意博的中文時，更應妥善運用中文先天的簡潔功能。《光明日報》於1987年八月十八日在「北京漢語漢字討論會」中有一段話，深刻說明漢字簡潔的特色：「漢字是一種先進的意思文字，它把形音義集中到一個方塊裡，表意性強，可以區別同音詞。漢字字形短，信息儲藏量大，便於快速閱讀。記錄同一內容，漢字比拼音文字所用篇幅短，這在信息日益增多的時代極為重要。」

誠哉斯言，也因此，歐陽修以他人一半之文字表達狗被奔馬踏死之題意，正足說明他文學功力是其他兩位翰林所不及！但何其遺憾，爾來一些作者或係受到俗文學的影響，以致遣詞用字常流於家常口語，淺白直露、未經修飾，或夾雜方言，或過於輕佻，如「照顧」寫成「顧」；及「哇塞！」等，嚴重破壞文章的質感；更有因受到新體詩的影響，或受翻譯文字的波及，每常出現冗言贅字，儘是形容詞的堆砌，如「很悲傷，如沉入萬丈深谷」等句子，破壞文文章的簡潔，莫此為甚！尤令人匪夷所思的是，本應言簡意賅的標題，竟也輕率出現長串堆砌文詞，誠令人不可思議；更有文字工作者，以為如此方是白話文而自得，其對文學簡約修辭學之無知，誠不知如何評之！

一篇遣詞造句熟練的文章，必能以簡約修辭的文字表達出心靈的悸動；成長的體悟；幽深的境界；提煉出一種哲學上的意涵。南朝劉勰《文心雕龍》即提到：「凡群言發華，而降神務實，修辭立誠，在於無愧。」所謂「妙筆潤紙增文采，文面俊美顯文意。」也因此，一篇辭采優美的文章，不僅可凝鍊語意、塑造意境，更可使文章生動，彰顯風格。對此，佘樹森曾論及文字與文類的境界：

文字的精確、簡練，必然帶來文體的明晰、簡潔；詞藻的豐富、華美，常使文體顯得繁縟、濃麗；多用長句者，其文體自有一種浩瀚流轉之勢；而短句的排列，又使文體顯得精悍、緊湊；古文成份稍多一些，其文體常有簡古之風；而多用口語者，其文體自有活潑之趣；偶句，使文體凝練；散句，使文體流動；排比，給文體增加一瀉千里的氣勢；重複，給文體帶來一唱三嘆的節奏。

他進而舉楊朔散文「海市」為例：「景致卻不錯。不是小，倒也有點小小的」改寫成：「城不大，風景卻別致」。文字減少了大半，對古城的描述卻更加準確而突出；「你走到閣上，倚著欄杆一望」，修飾成「你倚在閣上」，既交代出觀景的地點，又寫出觀景者悠然自得的情趣；而將那「一望」的動作留給下文：「一望那海天茫然……」這就寫出了那種遠眺的開闊氣勢，又將「空明清碧」改為「空明澄碧」，移「清」為「澄」，不僅詞義更加精確，而且讀來更加鏗鏘和諧了。

又如魯迅「離婚」一文中，以「互視」、「努嘴」、「點頭」等幾個簡單動作，就把兩個迷信的老婦，對愛姑不滿又品頭論足的情緒，繪聲繪影地呈現出來，真是無一貶詞，而聲態並作。

又、由於中文聲義同源，歷來作家都喜愛運用中文的優越條件，製造抑揚悅耳的句子，或借音來烘托情境：平聲哀而安、上聲厲而舉、去聲清而遠、入聲直而促。也因此，一篇傳世的好文章，必然也是一篇好的樂章，讓讀者在誦讀中，怡然於聲韻之美，凡此皆應為所有文字工作者深思！

我手寫我口，未經修飾簡約的家常用語、口語、外來語、新體詩語最易破壞文章的雅意。好文章之所以引人入勝，往往在於遣詞造句的用心經營，其關鍵就在於作者對生活細節的用心觀察、豐富的閱讀經驗、內心的真情流露、修辭的行雲流水，進而在下筆時與文字相呼應。所謂文章千古事，得失寸心知，賈島終夜推敲一字；王安石「春風又綠江南岸」一字之佳話；凡此皆如歐陽修「醉環滁皆山也」的名句一樣，其嚴謹推敲的精神，皆在於這千古事！思昔人之用心；看今人之草率，怎不令人唏噓！