《文訊》在近年來跟金門有更多的藝文交流，如總編輯封德屏曾擔任浯島文學獎評審，來訪金門多趟。雜誌裡的「藝文史記-各地藝文采風」，多年前即已把金門納入，陳延宗撰稿。以前，翁翁曾為《文訊》的封面設計者，中途曾停止合作，但近幾年，又找回翁翁設計。去年年底，《文訊》並特別專訪黃克全，解析他的創作歷程以及接續的寫作計畫，黃克全寫作計畫不僅多，而且豐富，讓人佩服。中山大學教授蔡振念、師大教授石曉楓都曾在《文訊》撰寫文學評論。我、楊樹清、翁翁、張國治等，更常常參加《文訊》舉辦的活動，像是舉辦多時，現已停辦的五四文藝活動，或者不定時的專案活動，如「作家的成長故事」，以及每年都會舉辦的重陽敬老活動。

我跟《文訊》關係的開始，並不是作者跟編輯，而是接受採訪。《文訊》的「文壇新秀」刊載不少作家、詩人，年少輕狂的模樣；我也是其一。我提供的照片居然還是一張清涼照：拍於泰國海邊，戴帽、赤裸上身，身著背心。這不是上週、或去年的事情，而是八年或十年，卻記憶清晰。

當初，我年近三十，實在不算年輕，但多數五年級中、後段作家群，都幾乎要等到這個年紀，才真正崛起。他們被當作新世代作家了，只是這稱謂來得快、去得也快。

八十八年五月，我進入《幼獅文藝》服務，才以讀者之外的身分跟《文訊》有了更多接觸。民國七十幾年，《文訊》舉辦重陽敬老活動，《幼獅文藝》是協辦單位，多年來，在封德屏總編輯的召集下，協商舉辦方式、商酌菜色，記得這活動，只在「九二一」大地震那一年停辦過一次。

當經費充裕時，《文訊》辦起活動，有模有樣，十足專業；政黨輪替後，經費不濟時，作家邱秀芷則出力不少。但不管是有權勢的時代，或者沒有錢勢的時代，《文訊》的專業跟盡職態度，總讓人感到佩服。

我少為《文訊》寫稿，比較特別的一次是民國九十五年間，先是鍾文音介紹金門歷史小說集《崢嶸》，接著劉再復教授為我的散文《荒言》撰序，密集地刊登在《文訊》雜誌。我跟《文訊》缺乏作者跟編者的互動，更多的卻是編輯之間的互通有無，再說，《文訊》距離我公司僅約十分鐘路程，快步如我，總捨棄乘車，改以步行。

《文訊》這幾年承受不少經營上的壓力，但其專業卻無庸置疑。今年四月初，跟成大教授陳昌明參加高雄縣文化局文學獎評審活動，陳教授說，他任職國家文學館時，曾把某個案子交付《文訊》辦理，有人質疑《文訊》的政治屬性，陳教授說，那一刻他只問事不問人，只講究專業而不涉及政治。

專業、詳實、認真、負責、謙卑、和善，這是《文訊》跟它的編輯團隊給人的觀感，最不可思議的是，這整體形象，歷經高惠琳、湯芝萱，到現任的杜秀卿、蔡昀臻、邱怡瑄、廖于慧、吳穎萍等，都維持難得的一貫性。

重陽敬老餐宴雖僅短短一個上午，卻得耗去許多時間準備，我參加多年，除了感佩《文訊》的執著、認真外，實也在一年一聚的餐宴上，看盡人世滄桑。

作為一個臺灣現代文學的資料庫，《文訊》實要有超乎尋常編輯的耐性跟韌勁，他們還要學習面對作家不斷失去的傷感，在死亡中鍛鍊出強大的意志，再依此餵養歷史，豐富成龐大的史料。

有朋友戲言：一生最大的心願，就是在《文訊》雜誌留下個人紀念專輯。語罷，眾人哈哈大笑。

但我們笑著什麼來著呢？該是文學成就難以達致，該是看透文學生命的無涯，個人生命的有涯。

然而，有涯、無涯之間，總是一步一步的累積；個人用生命完成文學，《文訊》卻以眾人成就它的文學。