「在色彩中紫色算是稀有顏色，與灰色同是中性色，有平衡色彩作用，它和黃色是對比、也是互補色，在光譜色系排列最後一色，幾乎給遺忘，但是又被認為特殊的顏色，它色相性格讓人感覺神秘、高貴、浪漫、夢幻、憂柔、執疑、情感等多重複雜的象徵，這些徵兆或許虛實參半，如果以色彩氣氛，紫色確實夠情調。」
──鐘永和〈紫色情挑：1981-1995在生活中對紫色印象的感應〉
　二○一一年五月二十三日晚，赴約文學夫妻黃克全、王學敏在國父紀念館「愛的二重奏」結婚周年宴之後，與鐘永和再度遁入都市叢林的地鐵，他一路唸著，「我的紫色情緣你的序呢？」
回到家，扭開電視新聞頻道，畫面傳來，加拿大哈克灣，一隻北極熊跳上一塊岩石，背後不是原本該有的冰雪覆蓋，而是，一片紫色花海。
雪白換作紫色，熟悉而陌生，看得出北極熊有些慌了。我獨狂喜！「序」的靈感來。那紫不正是鐘永和苦苦狩獵的色調？那隻北極熊不會是他的化身吧。如果是，肯定撲向紫色花海。
從一九九五年的《紫色情挑》到二○一一年的《紫色情緣》，跨越了十七載時空的兩場攝影展、兩本專輯，鐘永和又一次讓我貼近紫色的光影視界，也挑起紫色的味蕾。
回溯自己的文字書寫，年少時得〈金城古銅色的夢〉、〈燕南何所得〉，「伊選了一面紫色的手巾，貼著銀合歡的葉片，寫著：金城有待，盼君早歸。」，「我想她不懂墨色，透過布料的選擇，至少對春天的顏色：嫩綠、鵝黃、粉紅、淺紫等多少的敏感。」
青澀年代生活在島鄉的心情顏色，原來我早已有過「紫色的手巾」與「淺紫」的色系隱藏、情感對待了。
來到台北紅塵的霓虹閃爍，空氣中的鬱黑與行走中的混黃色調，漸漸失落了紫色的記憶。
一九九五年九月的台北爵士攝影藝廊，名為《紫色情挑》的個展，鐘永和的廣角鏡，拉住失去紫色視覺的我。
展覽透露出的紫色線索，第一個悸動是一九八一年的〈幻境〉，高雄美濃中正湖的晨曦，瀰漫著紫色蒸氣，他抓住了瞬間的幻境，隨後是一九八二年的〈光景〉，北部濱海風景區、福隆海水浴場的破曉時分，海天一線的紫色奇跡。
南台、北台，紫色之光的連結，澎湖貓嶼的〈黎明〉、美國舊金山金門橋畔的〈明媚〉、法國南部普羅旺斯的〈艷麗〉、加拿大多倫多的〈綺麗〉、日本東京原宿的〈典雅〉……，從國境到走向世界，攝影家的鏡頭再也離不開紫色精靈，甚至一九九一年夏天，波士頓行旅中購下的兩件外套，也是紫色系的印染。
紫色風景又誘惑出了紫色倩影。一九八九在台北金山鄉、一九九○在台北世界模特兒選拔、一九九一在美國紐約現代美術館……，他的鏡頭出現了著紫色洋裝、泳裝、戴紫色帽的時尚女子，浪漫的粉紫，迷人的靛紫，夢幻的藍紫，還有誘人的青紫；他終於了悟，萬紫勝過千紅。萬紫千紅總是春。
人呼「攝影達摩」的鐘永和，與他初識在一九八八年秋天、台北八德路的銘圓茶坊，那時他正進行《陶藝‧攝影三人展》，在茶坊相遇那天，女主人，演出《台北的天空》、《又見郵差來按鈴》的徐樂眉，一身古典紫的旗袍，笑盈盈為我們沏了一壺普洱。
紫，早已在銘圓結緣。
迭經漫漫二十多個寒暑的季節變化，《鄉城素描》、《紫色情挑》、《歲月光影》、《水金九》…，黑白映像到色彩繽紛，我看見了鐘永和的歲月軌跡、光影變化，以及，他永恆不變的人文攝影堅持。
從《紫色情挑》再回歸到《紫色情緣》，我又想起了電視畫面那隻在紫色花海徘徊的北極熊。別驚！少了雪白的家，紫氣東來，有了紫色光影，世界就不會走到黑暗的盡頭。