新詩，是五四運動「文學革命」在創作上尋求突破的產物，開始的時候，文學大師梁啟超設想要讓文學有「新意境」、「新語句」，打破傳統詩詞格律；屬於自由派的胡適，主張詩體大解放，不受格律的束縛，所提「詩的經驗主義」，強調內涵要「言之有物」，也就是文中「有我」與「有人」，以表現作者的性情與見解！

當然，這樣的主張，引起來自四面八方的反對聲浪，最後才站穩腳步，近百年來，各種刊物，都可讀到新詩的作品。然而，新詩不像散文；因為，散文之寫作，最起碼會清楚交代時間、空間、人物等背景，而新詩則隨興所至，虛無飄渺，任感情奔放熱烈，饒富想像空間，難怪懂得欣賞新詩的人，形容為「流浪的方格子」；而看不懂新詩的人，直指寫新詩的人大概和瘋子是鄰居。

基本上，報紙副刊版面，通常是提供小說創作、散文和詩歌的抒發園地，因此，主編大都偶而會採用新詩作品。但是，新詩普遍簡短，無論字數或格局，都不足以挑大樑當主角。換句話說，不管叫誰擔任編輯掌廚，新詩充其量像青蔥或芹菜，只能在大餐裡當調味及點綴品；說得更明白一點，新詩常常用來填版面，當作補白的角色而已！

然而，每天打開投稿電子信箱，或拆閱作者來稿，新詩所佔的比率偏高，有人可能一時心血來潮詩興大發，一口氣寫了十幾二十首，文字堆疊是很美，但從頭讀到尾，卻不知在說什麼。這樣的文稿日積月累，堆積如山，但刊用的機會實在不多，真替作者感到惋惜！

誠然，農夫種菜，要注意市場需求，選擇有人要買的菜種，心血才不會白流；同樣的，作者寫稿，也要配合刊物編輯方向，也就是說，新詩易寫，但刊登的機會不多，不如多寫些生活記實的散文，或溫馨的小品文，既使被當作補白填版面，仍更有機會獲得刊用；再說，倘若將一些信手寫下的小片斷匯集成篇，自成一格，也別具特色，甚至，還有機會當版面的頭題，風風光光與讀者見面哩！