厚實沈重的鋼板舺門打開的那一刻，驚惶失措的壁虎們以迅雷不及掩耳的姿勢，各自分竄，約莫相當於一個班兵的數量。牠們應該沒有料到，這個天色灰暗的黃昏，會有人來參訪；甚且沒有任何事先的預知。關於這一點，事實上我也毫無所悉，阿國只是略帶神祕的說要帶我們去一個神祕的所在，一般人通常沒有機會、可能也不曾料想到的地方。我親眼目睹最後一隻沒來得及思考逃竄方向的壁虎，活脫脫地從門檻上方，驚嚇地以直線落體的速度掉了下來，我猜牠連為什麼驚嚇如此的原因都還未想到。應該是許久不曾有人來過的角落，迎面而來是一陣陰濕寒氈的霉氣。如果打開記憶的嗅覺，這樣的氣味一點也不陌生，是民國五○年代，我們熟悉的防空洞地底坑道的氣息。

我知道阿國花費了相當的心思與氣力，他選擇在這幽暗深邃的地底，裝置了一系列同樣令人幾近窒息的寫實攝影作品，有他獨特的想法；如同他從不輕易妥協的個性。他說只是盡心的記錄了這個島嶼最真實、最貼近生活底層的一些勞動階層的記實，沒有刻意的設計佈局，一切以真誠的態度，包括當初以攝影機面對這些勞工階層時的感動而已。那是關於早期酒廠釀酒發酵過程裡的一些場景，因為真實而單純，所以越顯悸動。那些高溫炙熱環境裡緊繃使力的結實肌肉、黝黑肌膚上滾動的汗水、溼熱的蒸氣中黑白分明的眼神、片刻休憩時面對裹腹食物的簡單之滿足……。一切都像極了彼時夾雜在高粱田裡收割高粱麥穗的父兄們的身影，炎陽、酷暑、浹背的汗流、長袖粗卡其布包裹著的身軀裡的濕濡與搔癢。真實而艱苦的身影，才醞釀出如此清澈濃醇的酒液，才有享負盛譽的高粱酒鄉之美名。然而這麼一座亮燦的酒鄉島嶼，卻沒有一處可以正大光明，挺胸抬頭的鋪展之場地，聽說酒公司並不認同這樣的影像記錄，怕影響衛生單位的評估、怕影響高粱酒的盛名。

這一處部隊撤守，暫時委由鎮公所管理的地下坑道，堅實如銅牆鐵壁，可以感受到當初工兵弟兄們是如何以一刀一斧的在這片堅硬的石層裡，敲打出這一條曲折且虛實蜿蜒的地底坑道。仔細近看，伸手不見五指的坑道裡還預留了儲水槽，巧妙的接收了自岩縫裡汩汩滴串而出的泉水，並且預設了滿盈時的排水孔，讓水槽裡常保活水狀態，是為了戰時可以飲用之戰備水。有弟兄憩息的房間、有面對料羅港的監視孔、彈藥庫、狹小的餐廳、衛生間……。儼然可以長期抗戰的駐守之處。坑道已經成為引覽觀光的一個賣點，在這一座承受過無盡烽火的島嶼上，不知道地底下還潛埋了多少的坑道？瓦礫的、岩層的、泥土的，黝黑漫長而深邃的地底世界。那些躲著砲彈漫長等待的時代，彷彿只有在地底，在土地的呵護之下才能稍感慰藉。後來戰火停息了，坑道一處處的填封或崩塌了，就算還存留著的，也都是滿載了地泉或霉濕之氣，坑道只剩下引來遊客的嘖嘖稱奇與訝異的驚呼聲了。

阿國引領我們穿梭著每一處他陳列的作品角落，串連著坑道的百燭光的燈泡，在地底下不僅是過路燈火，也肩負著投射作品的功能。阿國用紅色玻璃紙包裹了幾顆燈泡，紅色的光在這深沈的地底裡，製造出一種緊慄的氛圍，暈染了整條坑道，像戰爭時期的驚悚。我回想起在海軍服役時，有幾次奉令進入七海營區山下的坑道，壁面上閃著紅色警示燈的神祕詭譎氣息。

照見天光的時候，我們稍有定下心境的感受，幾扇機關槍口的視線極好，照近了光線，也可以望見遠處美麗潔淨的沙灘，阿國說那是料羅一帶的沙灘。稀稀疏疏的戲水人，黃昏閃閃反射天光的潮水，看見一架起飛的客機。阿國說他其實也有過一些發想，在這坑道裡覓幾處光線好且較不潮溼的角落，裝置成PUB的空間，提供一處靜謐而且獨具風味的坑道小酒館，泡茶、咖啡也好，有音樂、有影像作品展，重要的是不干擾外界也不受外面的影響，如果能吸引旅客提供一處閒適的空間，應當可以適量的解決金門旅遊夜間活動與空間的缺乏，況且可以重整的坑道為數不少。只是目前軍方尚未放手，許多地權仍未實質開放使用。

看過日劇由唐澤壽明主演的「白色巨塔」，是富士電視台改編自山崎豐子的同名小說作品，以高等醫學院內部的權力爭奪與探討醫師的道德層面為主軸的一齣大戲，拍攝製作細膩而嚴謹。戲裡為了強調醫師所背負的職業道德與現實層面的掙扎，特別把場景帶到東歐波蘭奧斯威辛的納粹集中營，那是除了紀錄片之外，首度呈現在戲劇場面的戰爭實景，面對這一處悲慘的歷史場景，在嚴肅靜穆中流露出大時代傷痛之痕跡，所有軍營、俘虜牢房、槍刑場、焚化窯被完整的保留著，供世人憑弔並且反省戰爭之粗蔽與邪惡。

號稱戰地的金門島，至今仍存在著許多尚未遭毀坍的碉堡營區、坑道與防空洞，規模雖不算龐大，分布的點卻數量可觀。這些默默承受歷史託付的戰爭遺址，若能稍稍費心規劃整治，還以昔日備戰時期的風貌，讓參與過駐守的老兵或新世代族群一起感受戰爭的滋味，那遠比新設所謂戰爭博物館要來得精確而有誠意。