人物小檔案
出生地：金沙鎮官澳村
現住地：新北市八里區
學 歷：述美、中和、復興國小，永和國中，復興高職美工科，國立藝專雕塑科，美國舊金山藝術學院雕塑碩士畢業
經 歷：美國安德森牧場藝術中心駐村創作，財團法人台灣交趾陶藝術基金會藝術總監，文化局建國一百年金門元宵花燈佈展指導

走進金門縣文化局演藝大廳，縣籍雕塑家楊春森的玻璃藝術作品「海上花」，以玻璃花片彩光之美，高懸於演藝大廳台階的藍色牆面上，金黃色的燈罍，投射出美麗璀璨的飄飄彩影，讓人有如走進了莊嚴繽紛的哥德式教堂一般，恣意地漫步在彩虹般絢爛耀目的文化氛圍之中。依文化局的說法，此一藝術作品以視覺藝術「美麗無國界」的語言，呈現文化的豐富性與精彩性，彰顯了演藝廳與文化局藝文表演的精神意象。
採訪之日，跨上一樣綠色裝扮的楊春森所有座車，疾馳過通體紅色橋身的關渡大橋，旋即來到他八里依傍著淡水河的住家。楊春森頂樓加蓋的工作室，據說夏天可以不用吹空調，原因是他也曾經學過室內設計。樓層下的淡水河，停泊著鱗次櫛比的漁船和遊艇，往出海口方向還錯落著水筆仔，隔河遠遠眺望竹圍，風景十分宜人。
室內，四周整齊放置著他的各式創作和收藏品。其中，最為矚目的是屋頂上懸掛的鸕鶿保麗龍模型，和地上正在施作的光纖作品。他說：「藝術講求舒適，需要重視前瞻或未來性，過於『務實』的東西則不是他所想極力追求的。」他，就是這般純真。
七歲時，父親因為食指浩繁，持家過於勞累而不幸得到肝病過世，於是便隨著家人遷台。國中畢業時，由於年少下課後的第一件事總是工藝，姐姐也誇張地說：「除了美術課，其他所有學科都是紅字。」他於是選擇就讀復興美工，繼續追求所愛。
楊春森表示，他在復興美工階段非常的用功，經常徹夜通宵把功課做完，在校時學過商業設計、室內設計等課程，並深入瞭解和接觸了各種藝術媒材，這些手工時代紮下的基礎，對於日後的創作發展極為重要；學校美術相關學科是升學班，畢業後便跟著同學一窩蜂升學。
他指出，進入國立藝專是個轉捩點，因為所鑽研的是立體的西洋雕塑，與先前學習的繪畫是完全不同的世界，所以特別得思考和透視其中的邏輯性，並從而擴大了藝術養成的領域。他補充，在此期間有幸在以石雕、泥塑享譽藝界，並對線條極其講究的北藝大張子隆教授旁擔任助手兩年，看到了創作者對作品高度自我要求的態度，且其早年受張教授影響甚深。
他並認為，若能讓生命變得有趣，該件藝術作品才算具有力度與美感，所以創作者對事物得有某種程度的體會。尤其，藝術天生就較不容許墨守成規或走別人的路，才能創造出「有意識的作品」。張子隆初次帶他去日本時，讓20多歲的他看到了許多世界大師級作品，也看到了國內創作者對待藝術少有的熱情和能量，令他領悟到唯有熱情和能量，藝術才不會流於形式，這是一種生活態度與自我價值的呈現。
他說，他的作品是一種為實踐自己理想的純創作，全然與為賺錢、量產而考量市場接受度的作品不同，這亦即是他在創作文化局「海上花」時所持有的意念，因為演藝廳應能求新、求變，讓人有精彩、熱鬧的感覺，否則便就無異於是所「教育館」。他強調，歐美在文藝復興之後走了500年，金門文藝在戰地政務解除後才走了20年，其中摻雜著很多客觀環境的歷史因素，要用20年追500年，就要更加小心，而且絲毫沒有做錯的本錢。
文化局的「海上花」自然也有留學經驗的影響。楊春森留美之後，漸次打開了國際的視野，他在舊金山2年半，紐約待了半年，看到了不同風俗與價值觀念的人種匯集，及其多元而高水準的表現。這時候，他的所學側重於吹製霓虹燈管的琉璃習作，青銅、鋁金屬和珠寶精工製作也多所涉獵，運用在「海上花」、莒光樓前「與未來共舞」的這些製作材質，相對較為貴重，這是他所想要留給金門的。
他指出，當代歐美藝文人士重視簡化，有關空間美的創造因此也是強項，而其本身文化土壤豐厚，博物館裡的收藏更是一流，都很值得學習。楊春森喜愛旅行，美國西部大部份的國家公園，紅木、死谷、優勝美地等處都曾有他到訪足蹟，這是他留美時每年寒暑假必定安排的行程，從而也養成了日後他到各國旅遊，一定參訪各國國家公園的習慣。他說，國家公園沒有太多的人造設施，置身曠野，天大地大，會覺得人很渺小，極有益於人的正面省思。
2001年，他獲得了美國安德森牧場藝術中心駐村創作的獎助。他形容，該藝術中心宛如是藝術人才的搖籃，一家人在那兒可以24小時與藝術生活在一起，父親可以學攝影，母親可以學水彩或造紙，孩子們則可以學兒童繪畫，晚間還有各種藝術表演，每年中心內總能有上千名各國藝術家駐村，同一時段約安排了5、6個課程，教你如何賞析藝術。他說，那才是「文化創意產業」的根。
除了安德森，後來他還去過台北的國際藝術村、捷克的席勒和紐約的法拉盛廳駐村過。回國後，他曾在財團法人台灣交趾陶藝術基金會擔任過藝術總監，進一步熟稔了東方傳統藝術的創作和精神。
近年來，他陸續接下文化局「海上花」、莒光樓「與未來共舞」兩案。他說，除了「海上花」，他的「與未來共舞」將青銅雕在花崗岩石上，青銅上的各種鳥類象徵著金門需要各式各樣的人才，希望在念舊的同時也應看向遠方的未來，否則總體地域即難與博士、將軍群搭配起來；除外，作品還加進了環保意識，冀望自然資源在高度建開發之時，仍不忘珍惜、維護各項物種得以新生，並期許家鄉別以仿冒品代替古物原件作踐文化。