受疫情影響，2020年基本上沒有離開過我居住的城市。
工作之餘，時間怎麼打發呢？讀書，寫作，拍照。拍照拍什麼呢？去街巷拍來來往往的人，人都戴著口罩；拍建築，建築拍了不知多少回，角度也不知變幻過多少次。
有一次在晉江下游順濟橋旁看海水滾滾倒流，江面上成群結隊的翻飛的白鷺，引起了我嚮往飛翔的諸多幻想，也從而讓我拿起相機拍白鷺。
也許因為晉江下游與出海口緊密相連，這一段流域水草茂盛，生態豐盈，有的是小魚小蝦吃，因而白鷺不僅數量多，而且塊頭大、肥碩，飛起來笨乎乎的，姿態可憨，雙翅則像兩面扇子在江面掃過，弧線帶著水花超級美麗。
我隨手舉機就把它們抓拍在鏡頭中，分享給我身邊的朋友，亦受到大家喜歡，有一種從未有過的拍攝快感，擬或是虛榮感。
鳥兒是我打小就喜歡的小動物。農村娃兒，除了捕魚，就是捉鳥，這兩樣可以體現一個農村少年在村裡的「江湖地位」。記得小時候，常爬到樹上去掏鳥窩，抓到小麻雀、小斑鳩之類的鳥兒，用線綁住腳，捧在掌心一路顯擺。當然這是吸引小夥伴的一種本領，捕到了啾啾叫的鳥兒，說明爬樹的本領高，能像老電影《小兵張嘎》裡的嘎子，爬樹像只猴兒，身手敏捷，在夥伴面前則神氣十足。
中學時，讀魯迅先生的著名課文《故鄉》，那時我讀不懂魯迅，但魯迅寫閏土和迅哥兒在雪地捕鳥那些文字，我喜歡。學過之後，我也照本宣科，試過用穀子和竹籠捕鳥，但因為自己像寓言故事裡的小貓釣魚，沒有定心，往往沒有收穫。
有時為了捕鳥，夜晚打著手電筒，爬到屋頂去掏屋簷邊的鳥窩。
我有一位鄰居小夥伴阿應，他家屋簷有一個燕子屋，那母燕生了不少小燕子。每天母燕銜著蟲子餵食小燕子時，小燕子張著大扁嘴喳喳叫時，我就想去捉它們。但阿應盯得緊。怎麼辦？我和阿三哥，晚上打著手電筒爬到阿應家的屋上，把他家的燕子窩掏了，一下子捉到五隻小燕子。那母燕子被驚飛，一直盤旋著，發出尖叫聲。當時我們年紀小，可不管這些，滿心歡喜，抱著可愛的小燕子跳到地面。把阿應家屋頂上的瓦片踩壞了好幾塊。驚醒了阿應他爹，阿應爹握著一根禾槍，衝出門來追，我和阿三哥早已消失在田野裡。
成年人對於鳥兒的喜歡，當然不再像孩提時代，那麼野蠻，對鳥兒只有欣賞的份兒，不可能再像小時候爬樹去捕鳥了。用相機拍鳥，已經進入了另一種人生境界了。
拍鳥，我當然會琢磨鳥兒的習性，去瞭解鳥兒的名稱，和鳥與鳥之間的相同和不同點。比如烏鴉和喜鵲就不同，烏鴉全身黑，不怎麼討人喜歡。喜鵲的顏色就不是單一黑色，當然跟它的名字一樣讓人喜歡。
白鷺，印象好像是廈門島的代名詞，每次坐廈航的飛機出行，飛機落地時，總會響起報幕聲：「人生路漫漫，白鷺來相伴」。當然白鷺不單生活在廈門，泉州與廈門均屬於閩南地區，氣候好，亦適合白鷺等這樣的鳥兒棲息。
順濟老橋因其倒塌，成江中島，自然成了白鷺等鳥兒落腳休息的好去處。
順濟老橋早年倒塌時，我第一時候趕到現場採訪，用相機紀錄了當時倒塌時的情景。不過，沒有看到白鷺，只看到洪水滾滾，欲沖走古橋全部之態勢。應該說，這些年生態環境的改善，白鷺把這裡當家了。斷橋、白鷺、小漁船和游泳愛好者穿梭，構成了一幅晉江下游生態和諧美景。
隨著海風習習吹拂，看到白鷺在江面上或如蜻蜓點水飛翔，或站在木樁、石塊上和斷橋上打瞌睡時，我的心也會跟著寧靜下來，不再顯得急躁。可以舉著相機，守候半日，有時拍到一隻白鷺捕到跳跳魚時的歡快，而其他白鷺看到同類捕到食物，往往會飛來爭搶，體型較大的鷺鳥就會趕走小白鷺，自己站居優勢位置，盯著江河裡的魚蝦。
當然，晉江下游與其他河段不同。處於出海口，水漲潮時，水會倒流，退潮時又順流，潮起潮落，給白鷺帶來了美味佳餚。
當然此時，就是拍攝白鷺的最佳時機。當光線好時，連羽毛也拍得清清楚楚。
每每夜幕來臨時，我就會猜想這些白鷺的家在哪裡呢？它們晚上在哪兒過夜呢？是在橋下，還是江兩岸的樹叢和草叢中呢？我會這樣想。因此，我每次夜班回家裡，車過新順濟橋，我就想停車看看。但白鷺畢竟不是蝙蝠，白天是他們的工作常態。江面上只有水面折射的燈光，沒有白天的白鷺飛起飛落。
早間的時候，白鷺相當多！這是在江邊漿洗衣物的附近女子跟我說的。天一亮，白鷺不知從哪裡就飛來了，退潮時，側在接近水面的殘石木樁堆間，它們尋尋覓覓，尋找早餐的食物；或舒展舒展翅膀在江面上翻飛。而此時拍攝也是好時機，會抓拍到動態的、飛翔的白鷺。
晉江兩岸生態美還在於水草，這些水草有的長著蘆花。漲潮時，就淹在水中，退潮時，則像洗過澡一樣，草尖上水珠在風中搖曳。水一落，白鷺覓食時機到了，它們就會成群結隊在水草地捕食物。它們的尖嘴，長得像火鉗，常常往水中一鑽，魚蝦就鉗住了。有趣的是，白鷺吃飽了，一般不會立即把小魚小蝦吞下去，而是叼在嘴上，這對於拍攝者來說是個好機會，我就可以拍到它吃食的過程，以及小白鷺的得意勁頭。
當然，除了白鷺，還有野鴨子也會成雙成對地出現蘆葦草叢中，尋覓吃的東西，或嬉水。因野鴨子個體沒有白鷺大，並且毛色不太顯眼，灰不溜丟的，所以，要拍到好照片非有好的相機和鏡頭才行。要不，就只有象徵性的鴨子畫面了。
不過，鳥類極其敏感、緊戒，拍鳥就像給幼兒拍照一樣，需要耐心和等待。
拍照這種等待，其實就是美的享受。比如白鷺吃飽了，喜歡站在木樁上或橋上靜享陽光。持相機守候的人，肯定第一時間「啪啪啪」地連拍、抓拍鏡頭。抓拍到精彩照片，我會很興奮。一旦我興奮，就是有戲了，鳥兒一隻隻入鏡來了。江面是它們的舞臺，但它們的飛翔的各種姿態又盡入我的鏡頭裡，畫面當然唯美。
在水面上拍鳥之意境好莫過於鹽田。秋天，我來到泉港山腰鹽田拍攝鹽工收鹽，一塊塊鹽田就像一面面鏡子，許多鳥兒在那裡或飛或站在水中，照著自己美麗的靚影梳妝，神態自然，不斷用啄子啄自己的羽毛，它們這樣的愛惜自己的羽毛，點綴著空曠的秋天的鹽田。鹽田平整得像水中機場，小鳥兒起飛時，讓人自然想到飛機起飛了。時常地，舉起相機，把鳥兒飛翔的姿態和啄自己的羽毛紀錄下來，連倒影也一塊美麗。
鹽工就是這樣與鳥兒們朝夕相處，鹽工們鏟他們的鹽，鳥兒們在覓它們的食，一幅人鳥和諧相處的畫面常常在晨光中、夕陽下中溫情呈現。
正在鏟鹽的鹽工莊哥說，他們做工辛苦，但有鳥兒相伴不孤單。也感覺不到辛苦了。
是的，有鳥兒相伴不孤單，我也想加入他們的隊伍，每天早起晚歸鏟鹽，過與海鳥相處的簡單日子，我知道這樣的簡單生活是最詩意的棲居了。
也是在拍攝過程中，我發現鹽工們其實是天然的藝術家，他們把鹽堆積起來，就是一幅「雪山」圖，鹽粒如雪，粒粒潔白，堆積起來就是藝術。而他們的鹽田是用一塊陶片和薄的地板磚，拼出來的，「鹽田拼圖」當然是他們的藝術傑作。
許多人沒有發現，當你看到一丘丘鹽田以「陶片拼圖」的方式、以「陶花」的鋪田蓋地的方式面向湛藍的天空，你就會驚訝於鹽工的智慧。這種智慧有年代感，為什麼這樣說呢？因為山腰鹽田有一千多年歷史，始于宋代，是不是最早的宋代鹽工就採用這種「拼陶」的方式佈置鹽田呢？這確實給人許多想像的美好空間。
我會去想像，真的，我會想像早先的鹽工他們蹲在鹽田一塊一塊「拼陶」的過程，儘管他們不是行為藝術家，但他們拼出的「陶片」鹽田就是藝術。
鹽田是藝術之作，並且是非常有味的藝術。鹽本身就是「味道之王」，沒有鹽，人類會失去味覺。而鹽田在曬鹽時，它是生產工具；而沒有曬鹽時，則是藝術品，等待人們去發現。
我看到了鹽田之美，我當然滿心喜歡，我突發奇想，拿出自己新出版的書《大海就是我故鄉》，放在鹽田上「曬書」，哈，用相機拍下，書與鹽田古陶片這樣的「相遇」，也是醉美了！拍出的照片，我自認為意境來了，因為書、因為鹽，更有味兒了！儘管我有點行為藝術的款式，但我覺得這是生活的小美好，這樣的書與鹽田「陶」遇，讓我快樂，就是美麗的過程。你有嗎？我有！我想這就是收穫，收穫有很多種，鹽工收穫鹽是收穫，我拍鹽田也是一種收穫，當然，一份小快樂就是很好的收穫呀！