———二○○七金門縣美術家聯展畫冊代序

　　一個意象形成之後，通常會萌生一股表現的衝動。對於繪畫創作者而言，此時腦海裡思考的問題，應該是「以什麼樣的造形搭配什麼樣的色彩，才能強化題材感人的能量。」

不瞭解造形特性與色彩感情的人，自然欠缺駕馭形與色的技巧，完成之作動人的能量必然也極為薄弱。

關於形與色的運用，涉及的層面非常廣泛，不可能一一列舉。在這裡，我們僅以幾何的三原形與色彩的三原色為例來作說明。

在「藝術的精神性」與「色彩論」二書之中，作者康丁斯基和約翰尼斯‧伊田將三原形與三原色配合的結果，竟然不約而同地把方形與赤色、三角與黃色、圓形與青色配合在一起。究其原由，是因為以上三組的形與色具有相近的特質。

正方形之確立疆界與堅定穩固所產生統御的權威性，赤色之積極旺盛與熱力充沛所衍生強大的威力感，兩者在性格上極其近似。因之，赤色的正方形有一種界定疆域的宣示，一股穩定權威的勢力，以及一份積極充沛的動態。

三角形銳利、擴展、伸張、挺進的侵略性，黃色顯耀、強力、膨脹、發展的擴張性，兩者在特性上近乎相同。因而黃色的三角形，其強力膨脹的機制特別突出，向外擴展的企圖非常明顯，鋒芒銳利的形象更加顯著。

圓形的柔性、平和、內省與凝集，是一個信仰集結的中心；青色的和平、誠實、保守與內斂，是一種冷靜懇切的遐思。所以青色的圓形就顯示溫柔平和的個性，內斂省思的特質，以及信仰集聚的引力。

三原色其中兩色混合調配後，就產生所謂的「第二次色」。也就是赤與黃合為橙色，黃與青合為綠色，青與赤合為紫色。第二次色因為是由兩種原色交配而成的，所以它們都具有雙重性格。也因此，與之搭配的造形自然不可能只是一種單純的性格。

在特性上，一種有兩個直角、一個銳角、一個鈍角的梯形和橙色最為接近。因為這個造形既有直角的穩定性與權威性，也有銳角的擴張性與侵略性。而橙色雖然也有積極性和熱力感，但已沒有赤色那麼旺盛，那麼充沛了。可是卻令人感覺它是暖和的、嫉妒的、健康的、虛偽的、熱情的、活潑的、生氣的與樂天的。

與綠色特性比較近似有以下兩種造形：一為以三條向外微凸的等長弧線，組成等邊三角形。一為三個銳角尖端之處，改以較短弧線構成的等邊三角形。前者雖然銳角，但其鋒利感已然減輕；後者雖無銳角，但三條形成三角形的直線仍然存在。這兩種造形，銳角的擴張性與侵略性已被削弱，圓形的溫柔性與內歛性也沒有那麼突出。然而卻出現一股自然、青春、生機、肥沃、生長與向榮的氛圍。

紫色卻與直角尖端處改以弧線組成的正方形，在特質上較為相近。這種四條邊中段還保有短暫直線看來又像橢圓的造形，雖然有圓形的溫柔性與內斂性，也有方形的穩固性與權威性，但是因為相互抵消，原來的特性也因此而淡化了。隨之卻衍生一種優婉、高貴、神秘、夢幻、深沉與莊嚴的氣質。

任何有彩色如果加入黑白灰等無彩色，那麼它們本來的特質必然減弱。因之，前面所提的赤、黃、青、橙、綠與紫等六種色彩都是指「飽和色」而言。

在繪畫的表現上，並沒有「不可如此」與「必須如此」的規則。否則，所有的人豈非可以在「必須如此」的鐵律下，遵規而行，就可能製作出一幅經典的作品！所以上面形與色特性的配合、只是在說明某些性質相近的形與色而已。

若是一個創作者在實驗與彩繪的過程中，有了更新的發現或更好的意念，自然可作突破、創作出嶄新形式的畫作。抽象主義馬勒維奇一九一五年的「藍與黑」一畫，畫面上深青色的三角形，就會令人覺得有一種「內歛外銳」的意味。而幾何表現畫派艾爾巴恩一九五九年那件「永遠」，畫面下方的橙色圓形，卻又讓人萌生「內剛外柔」的感覺。這兩件作品是突破形與色特性結合的最佳實例。

然而，一個全然不明瞭造形特性與色彩機能的人，本就缺乏掌控形與色的能力。想要在創作上有所突破，獨創新穎的形式，雖然不能說那是「癡人之夢」，但其成功的機率必然「微乎其微」。