浯島小說少見女性創作者，到了歐陽柏燕《砲彈擊落一個夢》（九歌出版），終於有了突破。歐陽柏燕以詩知名，遊走台北詩壇，小說表現文字敘事的另一個特色。既以女性創作加入浯島小說，作品果見濃濃女性思維，恰可補足黃克全等人的男性觀點。〈番仔餅〉喪夫的如華、〈單號晚上〉相夫教子的秀貞、〈野地上〉、〈砲彈擊落一個夢〉阿月、阿美兩名善良勤樸少女等，語態、肢體、民俗跟思考的深刻模擬，印出浯島熟悉的婦女身影。〈七月流火〉、〈拉開綠色的窗簾〉、〈言伯的嘆息〉等三篇散文味較濃的作品，亦以女性為敘述觀點，末篇〈地底飛來花香〉再以女主角明昭展開戀情。篇篇都見女性主角，女性觀點成為該書最大特色。

〈番仔餅〉、〈地底飛來花香〉是該書首尾兩篇，都以愛情為主，前者寫寡婦如華跟軍官小林的一段情；後者寫明昭跟軍官小高的戀愛。這樣的安排是巧合或有意為之？兩個故事都架構為民女與軍官，為那個戰爭年代的愛情做了註記，如華衝破寡婦虛偽貞潔，勇敢求愛；明昭克服番薯、芋頭省籍情結，都獲得美好姻緣。這便看出歐陽柏燕為女性爭一口氣、出一口氣的心聲了；而這一口氣，出在本書的頭、跟尾，不也有始有終了？金門長期以來男尊女卑，女性遭受長期抑制，遑論自主了。矛盾的是，這些限制卻在成為戰地之後，引來另一批更具威權、父權的軍隊，金門長期以來父權體制終於崩解，但隨著「自主」而去的金門女性是否真能自主、自立，還是淪為另一個父權體制的附庸，就有待細細深究了。金門婦女嫁隨軍官遠走的不少，但仍少見這類的文學創作。

除去女性思維，歐陽柏燕的民俗特色跟鄉情點滴，是小說裡最感人肺腑的了。不管是迎娶細節、拜拜、做醮等，都寫得精細，尤其〈番仔餅〉，包括厘語、保存粿的小妙方、落番習俗、「擦金」、「吃頭」等，把許多漸次消弭的細節融入小說，頗添農村趣味，以及時光的質感。對時光的感嘆表現在〈七月流火〉、〈拉開綠色的窗簾〉、〈言伯的嘆息〉等。這三篇，都透過遊子返鄉，觀鑑浯島改變點滴，對民俗濃醇不再、建築老破、觀光跟資本主意介入憂心忡忡。

歐陽柏燕的描述是值得一說的，許多篇章發揮詩人特色，允以暗示、象徵，像是〈番仔餅〉裡寫到「整個表面看起來沉靜，事實上卻是蛙鳴蟲唧的熱鬧躍動，像一座夜行動物館，不湊近玻璃罩藉一盞小燈細看，是看不到其中活動面貌的」。這就把浯島人的特性，雖直條條、又兼具美感地寫出來了。描寫的功力在風景跟姿態上都見傑出，如〈地底飛來花香〉寫著「她明顯感覺自己有一部分死亡了，她眼眶含著淚，放逐自己漂流在星光與濤聲中，等待因局部死亡而再生的幸福」，把性跟兩性，扣合生死命題，愛情不再是情慾悲歡跟慾求，而擴大為生命完整的追求了。這是詩人在處理小說的特色。這樣的象徵特質，在〈單號晚上〉的應用上最是傑出，以夫妻兩個平凡的夢，敘述生命的威脅，生命的重落入輕輕的夢，看似平淡，卻屬佳作。

歐陽柏燕的《砲彈擊落一個夢》在表現浯島民俗跟鄉情上都很成功，有時卻嫌刻意了些，除去三篇返鄉之作外，其餘的敘事都頗靈活、生動。敘事、結構以傳統寫實為主，雖未見創新，但已為貧乏的女性小說創作開創新局。