認真的請教過詩人黃克全兄，如何才能完整的閱讀一首長達兩千餘行的詩作；並且還僅僅想著以輕鬆愉悅的閱讀狀態，平穩順暢的進入詩句字面所鋪陳的風景而已；這樣的想法應該並不算過於奢求吧？我甚至早就理解，欲涉入更深層體認「讀詩」的難度與掙扎。
詩人用變幻與多層次的魔幻情境，撰寫《在最深的黑暗，你穿著光》長詩，像一面深邃、溫溼卻充滿瑰麗色澤的柔軟鏡面，洋溢著戲劇的節奏感，有一股難以抗拒而忍不住向鏡裡探尋的莫名衝動。整首長詩以精簡到毋須分割的兩大篇章為結構，儘管層層場景繁複且思纖綿密，需要小段落之間的一行空句以為透氣呼吸之白行。直至無感地陷入鏡裡，才發覺繼續淪陷與抽身脫離都難。
初時，如果對於詩人長期執著於老兵議題的鑽研，陸續創作出「老兵文學三部曲」的狀態無所知悉的話，甚至可能就著詩的惑魅誤入另一片詩的想像花叢：那裡瀰漫著絕美憂傷的氛圍、低沈而哀艷的樂音緩緩穿梭其間、仰首處射投著靈性光束的悲劇舞台……。假設抽離掉老兵的沈重步履與戰場的殘酷行進，詩的情境無疑就成為一幕緩緩上映的浪漫風景，可以細細觀賞細細瀏覽的情節……。
黃克全兄花了兩年構思、採訪、觀想、鋪陳，然後又耗費四個月，終於完成一部合乎「藝術美學」與「生命哲學」的境界，並且是一部具前衛創意、大構想、大格局以及帶有靈哲慧思與震撼性的詩作。
改變過閱讀的企圖，我嚐試著以另一種方式進入「黑」與「光」的幻境，隨手翻閱任意三十頁範圍，搜獲了近二十種認識與陌生的植物。它們都有著充滿靈性唯美的學名或俗稱，當然後來也發覺，其實不僅是花草植披而已，舉凡星象、獸種、肢體器官、山川草原、聲光舞影無不入詩。這樣分解詩的元素似乎不甚道德，但認真想想，所有的詩體不就是靠著零散的感官思緒、所看所聞所想、編織結構而成一體。但也因著每個人的成分才情、審美認知與感觀體悟各有不同，透過紙筆創作出不同的風格的詩體風貌，也才有如此風華絕代的詩作。
後來，我記得黃克全兄以一抹淡淡詭譎的微笑，他說，從前面、從後面或者任何一種角度插入，都是被允許的……因為詩長，所以不須也不必要一口氣讀完。我說自身的經驗，最適合閱讀的環境在廁所，專注與投入的精神都處於最佳狀態，近些年，我在廁所裡斷斷續續讀完大部分想看而無暇閱讀的小說或詩或散文。
花八百多個日子才創作的詩篇，我估計至少也要花一千天才能完全閱讀完吧。至於完全理解，無論以創作者的原始初念或是閱讀之後而生成的自我體悟與聯想，也許需要更多、更長久的時間吧。詩冊安安靜靜的陳立書櫃裡，我仍不時地以從容、心無雜念的態度翻閱，或從序文從篇首、從後記、從目次翻閱黑暗與光的那盞多角度的深邃鏡面。
二○○六年間，花了近半年的時間，細細品閱了黃克全兄簽名的詩集《兩百個玩笑》，那是我與老兵文學的初識，在淚血淒愴的悲沉裡有著黯然神傷的絕美。生命無以承受的玩笑，以不同的場景與方式呈現，命運像風格善變的導演，為悲傷的時代編織出不凡的際遇。而老兵們宿命地善盡各自的角色，無以閃躲的搏命演出，其間當然也穿插著幾位堅毅而執著，兀自抵擋著逆境的勇者，如史詩般的無畏身影和困境搏鬥。而詩人以隱忍鬱鬱的情感，詩寫苦笑裡的淚顏。玩笑之後，命運的際遇其實盡是悲戚無奈，苦楚與不堪，被主宰操弄的荒唐一生，又豈止只是玩笑而已。
恐怕得花更多的時間與專注才能讀完一首長詩，況且還僅止於詩的字面風景而已。詩人在後記裡，花了篇幅詳述關於莊周「理性」思辯與道元「有時」哲觀的對比、印證；足以證實詩人早已跳脫寫實敘事或悲天憫人的感傷情懷，而是站在史觀哲學的高處，冷眼探索生命與思想、創造與反芻繁複難解的那領域。