傳統畫稱水墨畫，墨即是色，以墨色為主，墨分五彩—焦、濃、淡、乾、濕，層次分明且豐富，淡墨輕嵐，水暈墨章，可以不用色彩；水墨後也可以染色，配丹青為畫，「水墨丹青」但求淡雅素淨。江南水墨，北窟彩壁，將南北合璧呈現新「彩墨」畫藝，古今墨、色共用，鼎新了傳統筆墨，皴筆隨興，墨彩齊飛，重墨重彩的「彩墨」創出新意境。「彩墨畫」以水墨畫為基底，其上加重敷色、點彩，使水墨畫的色彩更為豐富多樣、明快鮮活。明清以來，中國畫受到西方繪畫的影響，漸成「彩墨畫」，對傳統繪畫進行改革，純粹的繪畫藝術表達對時代感知，突破傳統反映當代，表現現代主義、自由創作的精神、提煉中國的筆墨創意。
民初新學課程有「圖畫課」，盡是一些水墨畫；現在才從「美勞課」到「美術課」，我們算是第二、三代了，移入的是水彩、設計的西式繪畫觀念。西學東漸，西洋畫的傳入，讓大學的美術分國畫、西畫、設計三個基本體系，共同科目的專業訓練後，再依個人興趣而分科走入專長。生活在現代，古今中外藝術隨目可遇，兼容並蓄而成就自我的藝術風格，是50年來，我一直追求彩墨創新的目標！
「彩墨金浯」，金門浯鄉，吾土吾情，金山浯海，列島四隅山崖海陬，或遊憩嘯傲，或賞景寫生。前半生已集「畫我故鄉」，歷年畫的兩百多，精選120幅成冊，2007金門國家公園出版「金門風情畫」專輯畫冊。北京來的學苑出版社，認為具有濃厚的地方特色，把我編入「故園畫憶系列」，2010北京出版「金門風情」，由新華書局發行全國。《彩墨金浯》2021吳鼎仁畫集，是集2021－2015七年的彩墨新作，編成的一本新畫冊，也是我出版品的第25本書。
兩岸交流，多年的大陸遊蹤無間斷，好幾年大好河山任馳騁，近年遠赴山西壺口、五台山、內蒙、新疆等地景點的畫遊彩墨。溯本追源，畫了晉江沿途的水源，接水來金門，兩岸共飲一江水。小金門滸苔綠石槽風情海岸、生痕海岩千古浪淘沙。大小嶝同鄉民俗古屋等跳島畫遊。也多次回歸原鄉，描繪泉州的閩南鄉情風懷、並遊及開漳聖王，漳州雲霄將軍山。時疫嚴峻，無法他鄉勝地作畫行，只得宅在島內，專心重畫舊宅邸的古磚瓦。筆墨越發精煉老成，用色沉穩不浮跳。在取景、寫情、采風，捉影、構圖等既承傳統又超傳統，有融通中西變化的審美取向，容納多重美學旨趣，集各種技法於筆下，創造當代意象，獨抒個性的新境。藝術造詣和學養，精神世界能與古人相通，也與現、當代文化相承接。「以無法為有法」、「以我法別眾法」，積極「我用我法」探索象內象外，勾、皴、擦、點、染等古技法新施用，使畫面出彩，彩墨流韻活色生香！
年輕時迷惘於詩、書、畫三絕，漸近古稀之年了，江郎無才調，做不成文人畫家。純粹繪畫藝術，就以「彩墨畫」作為創作的主軸，思想意念盡在畫中表現，所以畫上不贅述文字，也怕書法搶奪畫的風采，多年來書畫合璧的試煉，還找不出滿意的手法。畫冊中每一幅畫旁還是列印出簡短詩句，是作畫的感想意境，是表明畫中深潛的意涵，也是有點浮誇的「詩情畫意」！
七年之「養」，彩墨畫養出新創作，精選160幅畫編輯出版，完整呈現我古稀之年的風格，並非絕筆之作，還有幾幅新作來不及編入。此後人世風波都不管，一手高粱一手筆墨，酒香墨香齊步走！三年後也將有新畫集續出！