今年中秋博狀元餅活動自8月11日至9月10日，持續一個月，來到最後一天，每逢中秋佳節，各位海外島親都會返鄉祭祖，歡迎下飛機時的第一站就是到機場迎賓博好彩，博狀元拿大禮，歡度屬於金門的中秋節。   今年七大系列活動來到尾聲，今天除了是超級精彩好康，店家博餅、消費博汽車、機場迎賓博好彩、線上博餅拿好禮、另外金門鱟劇團最後一場中秋表演將在本日19:00-20:00於後浦總兵署表演，歡迎島親前往欣賞。   金門鱟劇團是2010年所創立的金門在地表演團隊，這次他們將與臺灣知名表演團體合作，於總兵署前透過生動表演，演釋金門經典的傳說故事。內容絕對精彩，將帶給島親不一樣的表演藝術觀賞體驗。

　　姓名：陳映諭   祖籍：金門縣沙美   出生年：1996/09/06   出生地：台南   學歷：國立臺灣藝術大學戲劇研究所（就讀中）   經歷：   2020《沉默呼聲》演員飾郭霞   2020-2022 新北市立三民高級中學表演藝術教師   2016-2019藝術深耕表演藝術老師   現職：表演藝術教師\表演藝術工作者   現居地：臺北   2000年千禧年的那一年過年，一位小女孩跟著阿嬤前前後後，一直問阿嬤：「豆渣圓好了嗎？好了嗎？」   阿嬤笑笑的說：「還沒喔！」   豆渣圓，這個已經幾乎快消失在金門的過年主菜色之一，牽動起一個擁有金門精神的女孩將近26年的島鄉情感，從女孩兒到小女子最後成為國際電影的女主之一，她就是陳映諭，是今年最熱門的電影之一「沉默呼聲」的演員團隊，並且擔任女主角之一，在戲中有許多卓越的演出，將戲中郭霞這一身分，演的非常生動，並且每一幕都扣動人心。   就如同陳映諭阿嬤做的豆渣圓一樣，看似平淡，卻料多豐富，內容物滿滿，其中還不少小孩喜歡吃的碎肉、小肉塊（也會放海蚵），加入蔥蒜等佐料蒸熟，起鍋後就可沾醬料食用。   陳映諭形容起阿嬤做的豆渣圓，是一道讓她期待的金門家鄉菜，是阿嬤給她的寵愛，是阿嬤身教言教的品德菜，從小到大她最愛回家，回到島鄉，每每再決定好返金日期前，她總會打電話跟阿嬤說：「阿嬤，我要吃豆渣圓。」   阿嬤都會先做好一道等她回來吃，接下來的阿嬤就會讓她跟前跟後，做些料理給她平日吃，也讓她可以帶回去台灣吃。   阿嬤總會邊用配料，邊跟她說：「一道好的菜，要用好的配料，且適當的配料，才可以配出一道道好食的料理。」「人也一樣，做啥？就要像啥。」「人沒辦法一個人生活，合群是最重要的。」「好吃的豆腐也是黃豆與水跟滷水作出來的。」   那時的小映諭似懂非懂的點點頭，這時候阿嬤就會摸著她的頭說：「好食的豆渣圓也是這款道理。」   長大後，陳映諭重新咀嚼阿嬤的話，從中間萃取出許多專屬金門的阿嬤智慧，融入自己人生哲理中。陳映諭笑著說：「曾有段時間，我常想我為何很喜歡金門阿公阿嬤家，後來我懂了，我血液裡流著就是金門血，我喜歡金門的聚落、喜歡金門的節慶味，喜歡大家圍在一起吃飯的感覺，尤其是過年節日，大家一起準備年菜的感覺，那就是家族的溫暖。」   而談到阿公，陳映諭則是帶著淡淡的憂傷說：「我阿公最近仙逝。」團隊致意時，陳映諭帶著淡淡的悲傷說：「沒事的，其實他也是上壽年紀了，只是很可惜，我來不及問他更多故事，而我也是到了少年時期才透過爸爸慢慢了解阿公的智慧。」   原來在陳映諭十來歲的時候，遇到一些專業課業的問題，當下有些鑽牛角尖，而陳映諭的父親就跟陳映諭談起阿公的故事，民國初年在金門看醫生的費用很高，而且偏僻的村莊，請一個醫生是一件很困難的事情，那時候陳映諭的阿公就發現，其實村莊族人生病的症狀大部分可以分為幾大類，所以他就開始記錄來村莊的草藥醫生（當年稱為郎中）針對症狀採用的草藥，或是使用的治療方式。就這樣陳映諭的阿公在偷學加上自學之下，就成為其聚落及周邊聚落的專屬草藥醫生。   陳映諭談到這件故事時，深深地呼吸了一口氣說：「以前都覺得模仿是負面的，但是聽到阿公這一個故事後，才發現原來模仿才是正解，透過不斷地模仿學習、揣摩最後才會有自己的風格，這才是世間的學習之道。」當下陳映諭突破自己的心魔，也找到自己的盲點。   而會參與國際電影「沉默呼聲」的演出，陳映諭覺得這是一個奇妙的緣分，原來當年導演LEON LEE來台灣找尋演員，一直找不到合適的對象，並透過台灣及在台灣的友人群開始徵求，而陳映諭當時已經進入學校擔任教職，當時導演的朋友知道陳映諭一直有從事表演藝術的工作，覺得她的儀態很適合該電影，並邀請陳映諭參加徵選，而陳映諭當下其實有點猶豫，並請朋友給予電影劇本，看完後再做決定。   拿到劇本的當天下午，陳映諭選了一間自己很喜愛的咖啡廳，一口氣讀完整本劇本，並且讀了兩次。   閱讀劇本完後，她當下決定，一定要參加徵選，並且選上角色，因為這是一場給自己的挑戰，挑戰自己對表演藝術的展現與體現。   果然在皇天不負苦心人，就這樣在眾多徵選者當中，陳映諭脫穎而出，擔任電影中郭霞這一角色。   郭霞這一角色最令人不忍觀看的一幕是郭霞入獄後接受酷刑，陳映諭當下要演出這一位非常真誠的女孩子接受迫害過程中的情感轉變，更困難的一部分，是其中要演出郭霞最難受的是心裡的掙扎、折磨的那一層面。   陳映諭說：「光這個鏡頭就不知道拍了幾次。」   但是讓陳映諭感動的另一件事情是導演LEON LEE對於她們這些女演員的保護，其實在受迫害的這一場景前，導演LEON LEE有跟劇組作溝通，並要求這一場景除非是參與演出者，其餘演員都需要退出場外，而參與者都需要用慎重與嚴正的心態去看待這一件事情。   這是令陳映諭與其劇組團隊感動的，其實在業界很少有導演會這樣保護女演員，並慎重地對待。   而該場景拍攝地點正是台灣的白色恐怖景美紀念園區，當下其實感受的衝擊更大。   而另一個令她印象深刻的事件是他們在天橋上拉布條那一個場景拍攝，當時雖然警察都有告知周邊民眾要拍電影，但是還是有許多民眾因為他們拍攝公安追逐這一幕，打電話報案，從當時警察回饋，民眾報案的內容是如此：「有穿很像是軍人還是警察衣服的人在追打年輕人……。」   而且報案大部分都是中年以上的民眾，陳映諭個人覺得這是因為他們經歷過一些歷史事件，所以對於眼前重新出現的畫面印象特別深刻。   這也在提醒她，因為據派出所分享，報案的人大都是中年以上的人，很少有年輕人，或許這當中有許多層面的解釋，但是心中還是希望可以聽見有年輕人報案。   因為電影裡的意義在於「別冷漠看著正在發生的暴行，因為下一個受害者，有可能就是你。」   而這也是她在這一次劇組裡深刻感受到的，拍戲過程中有很多時候都需要大家相互協助，而第一次接電影的陳映諭深受劇組內大哥的照顧，在電影飾演大反派-楊書記的王自強就是一位非常照顧人的大兄長，在電影映後座談得時候，王自強曾分享：「我一直覺得聰明是一種天賦，善良是一種選擇，勇氣必須來自於行動，請大家竭盡所能幫我們宣傳，希望這部好電影能讓所有的國人看到。」   陳映諭說：「自強哥就是實踐具體聰明是一種天賦，善良是一種選擇，勇氣必須來自於行動的人這一個座右銘的行動者，他對我，並不求回報，因為他說他也有一個女兒，他希望女兒在外如果遇到難事，可以有人與她同行，而他也相信我家人是如此希望有人可以協助我，我想這就是讓愛永續的一種善舉與行動。」   在電影的尾聲，郭霞向外國記者講述她的親身經歷。她語調從容、表情寧靜平和，沒有恐慌，沒有巨霸，與她之前遭受的對待形成強烈對比，陳映諭分享到這一段演出時，她認為這是郭霞的一種自我救贖，也是自我靈魂理念的實踐，在拍攝沉默呼聲這電影的過程中，其實有很多值得閱讀者一起細細咀嚼的劇情。   在沈默呼聲這電影的過程中   而對於陳映諭而言，這打開她人生另一扇窗，也讓她從中獲益良多，而與國際專業人士合作的過程中，陳映諭更深刻體會到國際觀可以打破僵化的舒適圈思維，而在合作的國際友人身上，她看見「自學力」與「同理心」的重要性，陳映諭也發覺這一切與自己的家族長輩教育給自己的處事基礎，是大同小異的，原來金門精神早已刻劃在血液裡，陳映諭笑著說。   目前陳映諭正在美國相關影劇公司實習，而她發現身旁實習生都是17~20歲的青少年，他們的自學力真的很積極，這群青少年實習生並非因為學校因素而來參與實習，而是自身對該職業有興趣，特定來實習，在陳映諭所知在美國進入大學後，他們都已經確定他們就是這科系這行業的從事者，並非像台灣大一大二普遍還在摸索階段。   所以她建議金門的學子青年，如果想從事表演藝術工作，可以先多參與感受，我國目前有很多資源，像她服務三民高級中學從國中就有表演藝術課程，而台灣表演藝術前輩老師們也會利用寒暑假開辦表演藝術工作體驗營，文化部與國藝會也有相關資源資訊，她建議有興趣的學子可以先詢問校內老師或上網詢問資源部門，多參與多感受，自己的期待與真實就會越貼近，同時也會更明白自己想要前去的夢想及方向。   陳映諭想要做的事情很多，她是如此設計她的生活規劃，前一週的週末把下一週必須做、想要做的事件列出來，再一一排列入自己的行程內，因為目前還可以小小揮霍青春，所以陳映諭並沒有做長期五年規劃以上的事項，但是她很清楚明白她想從事的是表演藝術教育工作。但是這項工作需要了解更多方面的表演藝術工作內容，所以她想多多體驗，未來可以成為她教學能量的一部分。   對於表演藝術，陳映諭覺得這真的是一個很需要從小學習的技能，在陳映諭的分享，原來包含美姿美儀的儀態都屬於表演藝術的一部分，而人生中有很多時候透過表演藝術的技能可以解決許多事情。這是因為表演藝術也包含觀察對方，透過觀察對方，拋接對方的訊息球與了解需求，一段對話如果對話的好，可以解決很多問題，如果對話得不好，那彼此的關係就會有了嫌隙，所以在許多歐美國家，表演藝術從幼小時期就融入課程內，提升學子的社會技能。   而對於目前已經是成年的讀者，陳映諭建議可以跟她一樣多看戲劇，多觀察人的互動，觀察其互動後的結果，分析戲劇裡的對手戲，透過不斷地吸收、分析、揣摩等經驗累積久了，就會變成說話高手！   最後採訪團隊詢問陳映諭想要跟大家分享的座右銘，陳映諭想了許久說：「我想起來阿嬤小時候給我吃豆渣圓得時候常說許多智慧言語，例如：做啥像啥，認真做好自己的本分，這些話我想跟大家分享，做好自己的本分，扮演好每一個自己當下的角色，把日子過得真真切切，勇敢的去體驗去感受。」

  金門國家公園「麥動金門」短片獲獎東京短編映祭並開放線上觀看，歡迎金門海內外鄉親一同線上欣賞金門之美，感受島鄉春夏。   金門縣以高粱、貢糖與百年的閩式建築為名，而金門國家公園透過短片「麥動金門」，以旅人的角度展現金門的全新魅力，盼在疫情結束後，旅客能夠親訪這座美麗小島，此片還獲得日本「東京短編映祭TISFF August 2022」榮譽獎（Honorable Mention）殊榮。   當微風吹過，閃耀著金黃色的麥田，刻劃出金色金門的風景，麥動金門的感動，讓來訪的旅人駐足欣賞，感受大地豐收的喜悅與美好，金管處委託實陸比玖影像工作室楊湘文導演進行「麥動金門」影片製作，歷時2年拍攝，全片片長約15分鐘，以年輕的民宿女孩接待不同的旅人為主題，結合金門各景點、在地產業、在地美食等地方特色資源，展現專屬金門的獨特亮點及活力，希望透過不同旅人的視角，讓更多人能來認識金門、感受金門全新的魅力。   金門國家公園為讓民眾防疫在家也能如親臨金門旅遊一樣，此片於線上釋出後廣受各界好評，並報名參加日本「東京短編映祭TISFF August 2022」，獲得榮譽獎（Honorable Mention）殊榮。   東京短編映祭TISFF關注於獨特的影像創作，提供創作者用新的方式敘述他們的故事，讓短片「麥動金門」可以向國際呈現不一樣的金門，短片於金門國家公園中山林遊客中心及YouTube線上播放，歡迎大家一覽金門之美。   「麥動金門」YouTube線上觀看：   https://youtu.be/vlSiMlFikvA   東京短編映画祭 TISFF August 2022：  https://www.tokyoshortfilmfest.com/post/tisff-august-2022-winners

　　姓名：黃志國   祖籍：金門金沙鎮后浦頭   出生地：金門下莊   出生年：民國43年   父親：周筆   母親：黃戀   經歷：   群部副連長於民國66年退伍   三清慈善會志工   中華捐血運動協會志工   青溪服務協會志工   紅十字永久會員   紅十字高雄市分會志工   紅十字高雄市分會駕駛急救員志工   高雄市唇顎盧顏協會志工   高雄市環保媽媽服務隊志工   慈濟功德會會員   慈濟功德會服務志工   高雄市鼓山區青年服務隊志工   高雄市鼓山區慈愛會志工   龍泉寺永隆中醫義診基金會會員   中華佛弟子協會會員   中華佛弟子協會資源回收志工   中華捐血運動協會終生會員   77年及89年獲選高雄市優良職業駕駛員   響應捐血40餘年定期捐血，從不間斷，共捐956次   現職：   高雄金門同鄉會副理事長   義勇警察大隊內惟分隊，任副分隊長   高雄巿捐血中心志工，服務時數1460小時。   國立科學工藝博物館志工，服務時數2033小時。   鼓山區雄峰里巡守隊志工，服務時數2476小時。   計程車司機   現居地：臺灣高雄鹽埕區   民國55年，一位剛滿12歲的小男生，穿起家人為他準備的鞋子，在鞋子裡的腳跟上塞上增高的碎布做的增高墊，努力抬頭挺胸，讓自己身高看起來有超過150公分，他就是黃志國。   黃志國努力的讓自己通過體格檢測，終於進入陸軍第三士官學校，黃志國很珍惜這樣的機會，因為家境清苦三餐不繼，為了幫家裡多幫忙一點，加上家中真的沒辦法供應他讀書，所以黃志國就讀小學三、四年就休學，故此次的陸軍第三士官學校的考試，他一定要上，但是從小就營養不良的他，身高離標準150公分還有點差距，所以才有開頭那一段，努力的從後天來克服。   進入陸軍第三士官學校後的黃志國很努力的學習，受訓一年畢業，分發到陸軍通信兵學校，學習報務班，打電報，這時是黃志國第一次學習到英文，而班上許多人也都是第一次接觸，所以前兩個月他都要熬夜學習，認識初次見面的外國字。   「沒有退路，從一開始報考得時候，我就沒有退路，而這個沒有退路還有很大一部分是父親的期待。」黃志國說到這句話的時候，眼中含著淚，他接說著他在士官學校的一件故事：「因為家境清苦，我從小營養不好，當時班上第二小的，因為拿不動步槍，所以我跟幾個身高瘦弱的同學拿卡賓槍操練，槍是軍人的第二生命，有一次我在操演的時候，跳溝道沒有跳好，摔了下去，結果卡賓槍的槍托就這樣掉落下來（該槍托是木頭製的），班長就威脅我要將我送軍法處置，那時候我才剛進去學校，完全不知道該怎麼辦，只好跑回家哭，父親看我的模樣，又聽到班長說要將我軍法處置，連忙動用關係，從一級保養廠找到四級保養廠，才幫我把卡賓槍恢復，這事情結束後不久，有一天我放假，父親將我拉到身旁，語重心長的叮囑我要小心行事，在軍中凡事少說話多做事；最後他跟我說：「以後我可能無法在你身旁這樣幫你。」   當時黃志國就明白，父親的這段話是語重心長的，從此之後他更小心也更認真學習，就這樣順利從陸軍第三士官學校與陸軍通信兵學校，畢業後分發到19師先後擔任報務員、電台台長及班長。   之後又考入陸軍官校專修班28期，畢業後分發到陸軍第一通基處，服務一段時間後，黃志國調到陸軍通信73群擔任排長，不久調回金門後指部通信營擔任排長，二年後又調回74通信兵群擔任排長，最後以群部副連長的職位於民國66年3月4日退伍。   退伍後的黃志國一方面開始他的計程車事業，一方面持續投入公益志工的行動，黃志國是台灣少見受總統召見的捐血人，而且是民國87年（黃志國42歲）捐贈全血達150次，同年87年5月8日由當時的總統-李登輝先生召見並表揚。（全血捐血250c.c.，間隔為2個月以上；500c.c.間隔3個月以上。男性年捐血量限制在1,500c.c.以內；女性年捐血量限制在1,000c.c.以內。）   而黃志國也積極參與同鄉會活動，並且協助許多曾參與823砲戰的鄉親申請榮民證，除減輕生活經濟壓力，也將榮耀重歸該擁有榮耀的這些前輩（金門馬祖民防自衛隊，曾參加民國47年八二三臺海保衛戰役者可以申請榮民證）。   黃志國也積極參與許多志工服務，早年健保還有沒有實施前，他也會參與義診，免費去接送老弱婦孺殘，讓更多需要的人可以獲得幫助。   對於自身做了許多善事的黃志國，一點都不居功，但是也不遮攔，他只是淡淡的說：「我們有能力就多做一些，人是群聚的，我作善如果遮掩，那就不是金門人，讓善事相互傳遞，無須遮掩也無需誇，就這樣，人才會覺得這是正常的，大家才會一直往善前進。」   接著說：「小時候，我家很苦很苦，有時候吃飯都要到阿兵哥的食堂撈食物，如果沒有就沒有，我國小時候營養不良，常常昏倒，那時候有一位陳連興老師對我很好，只要我身體不舒服，他就會帶我到講師宿舍去休息，然後等我比較好一點再帶我去教師食堂吃飯，最後再送我回下莊，我感謝那位老師，他給我很大的溫暖。在那時候我心中種下一顆火種，而也是那顆火種讓我明白身為人道的可貴就是行善。」   黃志國接著說：「另外就是我外婆，我家有段時間真的很困苦，外婆看我很不忍心，就接我去他那裡照顧，當時外婆真的也很清苦，但是她還是想辦法讓我吃食，哎～說來就感覺到苦。」黃志國默默流下眼淚，外婆早逝的黃志國，對於不能孝順照顧他的血親感到耿耿於懷，而這樣的耿耿於懷讓他體悟到一個道理，有能力就做，不要說準備好了再做，因為人生你永遠不知道何時準備好。   就如同外婆離世，他領悟了千金難買早知道，所以有能力就做，有多少能力做多少事，一點一點也是可以累積，至少做了。   黃志國除了在高雄協助金門鄉親，也在自己的祖厝下莊蓋了一間小平房，作為家族的小祠堂，供奉家族祖先牌位，原來是黃志國家族的祖厝已損毀，他不忍祖先們風吹日曬，故蓋了間小平房作為短期的小祠堂，期待有天可以協助修理祖厝或其他。   「可以做多少就做多少」這就是黃志國，擁有金門人韌性的金門子弟，用自己的生命燃燒奉獻，只因他明白的「受人點滴，當以湧泉以報，讓愛永續。」

  【馬來西亞-巴生訊】   巴生市（馬來西亞語：Klang）是馬來西亞雪蘭莪州西部的一個城市，隸屬於巴生市議會。其面積為573平方公里，轄區人口於2010年為744,062，市中心人口為240,016。該市北臨瓜拉雪蘭莪，東臨莎亞南和梳邦再也，南臨萬津，西臨馬六甲海峽。   在金門出洋人的歷史裡，就有許多前輩便是到巴生市努力打拚，而當中也有不少廈門同安的華僑至巴生他鄉為故鄉，故巴生市的城市歷史內富含著豐厚的中華閩南文化，也讓巴生市有了「雪州華人文化城」之美稱。   上週8月16日，巴生市社區出現200名慢跑運動愛好者，共分為10組，於上午一邊跑步、一邊撿起社區垃圾，在短短2小時內，共撿起593公斤（107包）的垃圾，這樣的義舉深得地方居民的讚賞。   而這項環保慢跑的活動，由巴生市議員劉貴城主辦，巴生國際青年商會（JCI）、雪蘭莪金門會館青年團、巴生李氏宗親會青年團及巴生國際商務網絡（BNI）協辦，慢跑的主題為《健康與和睦的巴生》。   根據劉貴城與當地媒體分享：環保慢跑（Plogging）在外國逐漸形成新風氣，因此他也打算把這個極佳概念推向巴生，讓大家將好習慣融入生活之中，提高愛護環境意識，進而打造整潔巴生。   劉貴城也指出，在大家邊跑邊撿垃圾之際，確實可以通過觀察與思考，如何進一步建設、改善及改造巴生，讓它變得更美。   此外，巴生市議會主席諾萊妮說，巴生是座百年老鎮，需要靠大家的努力付出，才能一步步地解決環境衛生問題。她指出垃圾是市議會最頭痛的問題之一，不過相信在巴生人眾志成城下，一定能協助市議會把問題解決掉。   「最佳做法就是，從小培養孩子不能亂丟垃圾；長遠下來，惡習就會得到改善。須知，亂丟小垃圾也可以堆積成山，然後則破壞環境衛生。」   而本次的活動巴生國際青年商會、雪蘭莪金門會館青年團、巴生李氏宗親會青年團也幾乎全員出動，展現中華文化青年得熱血公益愛鄉里的精神，一起維護「雪州華人文化城」的美譽。

  ◎採訪撰稿：邱翌瑄   姓名：洪國霖   祖籍：金門烈嶼   出生年：1987年   祖父：洪錕鎔   父親：洪銘宏   學歷：台南應用科技大學美術系畢業   經歷：   2015年接手經營   2017年獲邀赴馬來西亞檳城展出   現職：左藤紙藝第六代東家   現居地：臺灣臺南   紙藝是我國傳統常民工藝，從廟宇祭典到人生大事，都有紙藝的蹤跡，而在臺灣府城的臺南300年古蹟廟東嶽殿旁，座落著一間同樣知名的百年老店「左藤紙藝薪傳」（以下簡稱左藤紙藝），在臺灣中南部提起紙藝店，幾乎沒有人不知道它的存在。   而現在的接班人為35歲的洪國霖，在糊紙是屬於年輕輩，並且他是自願投入成為左藤紙藝的接班人。洪國霖從小跟在父親洪銘宏身邊幫忙，到23歲正式在家習藝，如今已是獨當一面的糊紙師。   談起洪家先祖原先以道士為主業，糊紙為副業並在小金門任官說起，到祖先洪興旺因清朝敕授「臺灣道純司國」而舉家遷到臺南，才成了洪家糊紙的開宗之祖。   古代道士是執掌禮俗的官職，洪家祖先把道士學問傳給後人，由於道士必須準備紙料，糊紙自然成了副業，直到阿公洪錕鎔這代，才決定放棄道士，專攻糊紙。   糊紙店原先並無店名，直到臺灣日據時期第四代洪錕鎔因貌似前當時日本首相佐藤榮作，別號「洪左藤」，店舖遂被人喚作「左藤糊紙製品店」。   左藤紙藝在洪錕鎔手上達到全盛時期，當年，坊間少人承做糊紙厝，左藤一枝獨秀，每天都有接不完訂單，洪錕鎔也牽成許多徒弟，徒弟學成紛紛自立門戶，數年間，坊間類似店舖逐漸變多。   然當中不乏徒弟祭出低廉價格攬客，洪錕鎔唏噓多數店家不顧品質、只問賺錢，爾後手藝遂不再外傳。   而第五代洪銘宏意識到糊紙業是一種文化，致力於將其提升為傳統藝術。   洪銘宏自年少即投入糊紙，不只在自家學藝，也曾追隨請益於洪新發、陳金泳、李塗生等名師。   洪銘宏曾說，一般人對糊紙的印象停留在建醮或是喪葬，但糊紙與常民生活息息相關，早年人出生時，紅包紙袋上就有剪紙；做十六歲時，要燒「七娘媽亭」，結婚時，新郎家要燒「天公亭」謝神，新娘則要做「送子觀音」當嫁妝；買房時，要燒「天狗白虎」拜地基主；時運不濟時，要燒「金紙金磚」來祭改……可說從出生那刻起，人生大事都會用得上糊紙。   洪銘宏尤精於神像和動物，所製成品栩栩如生，他的作品散見臺灣各地，精於紙藝的他不滿足即糊即燒的作品，屢屢思考突破。他曾經為屏東滿州鄉的羅峰寺紙紮一條百公尺的巨龍，龍頭有一層樓高；也曾幫彰化縣鹿港鎮陸濟堂紙紮一條長30餘公尺的蜈蚣，作為該廟宇的「蜈蚣陣」，屏東潮州福聖宮建醮時，也完成一座全臺首創的紙紮麒麟神轎；還曾做出五層樓高的普度公，打算列入金氏紀錄，都是創紀錄的作品。   洪銘宏也屢次受邀至日本、馬來西亞、中國等國參展，亦曾受外交部、文建會、僑委會邀請出國參訪觀摩，弘揚臺灣傳統紙藝；也積極走入學校傳承紙藝；2019年因病過世，所幸有子洪國霖克紹箕裘，第六代洪國霖已經接下衣缽，創作有青出於藍勝於藍之勢。   他說：「紙糊工藝是運用紮、剪、糊、塑、彩繪等技法，從綁竹子骨架、糊紙、捏形、上色，一道道不同的工法反覆堆疊而上，才能成為精緻鮮豔、造型生動的紙糊作品。」   洪國霖對自家的作品深具信心，「我們家的技術、美感、品質真的非常好，客戶遍佈全臺，所以我經常是帶著行李到各地住上半把個月，直接就在當地製作作品。」他拿出了一張復刻版日據時期照片，指著照片驕傲地說：「這是日據時代大正四年（西元1915年）迎臺南媽祖的隊伍照片，路邊店家的招牌寫著『左藤紙店』，這就是我們啦！」   自洪國霖的祖父開始，左藤紙藝已是百年工藝，從作品中可以清楚看見祖孫三代截然不同的風格。祖父風格細膩古樸，洪國霖拿起一隻龍頭魚身的鰲魚作品說：「這支就是阿公做的，很可惜沒有保存好。」   接著又介紹了祖父洪錕鎔製作的「紙糊宮女」，衣飾皺摺、身段姿態，望上去都柔軟有致，栩栩如生，但一觸碰，卻是十分堅硬。洪國霖笑著說：「古時候城牆就用到糯米糊，幾百年都不倒，紙糊的主要材料就是竹子、紙跟糯米醬糊，好好保存，也是幾百年沒問題。」在藝術性與保存度上，紙糊都可以是藝術品，把紙糊變成紙藝。   而洪銘宏的作品則精緻細膩又富有生命力，常有單腳站立的人物造型，如店內擺放的紅衣鍾馗，就充滿了動感，不到30公分大小的作品，無論是身形、衣著皺褶、畫臉，無一不令人機制。   洪國霖說：「父親當年有段時間自己會做供自己收藏的紙糊，也專愛接高難度挑戰。他的目的就是讓紙糊在生活、宗教與藝術裡，千變萬化。」    洪國霖則對造型動態特別講究，他特別拿出自己的創作作品大士爺，強調其身上的衣襬。「一個作品好不好，就是看造型的比例、動態，像衣服的皺褶能不能做出輕盈飛揚的動感，讓人一看就覺得栩栩如生。」與祖父、父親作品細膩風格不同的是，洪國霖特別喜歡創作武將造型的人物，充滿了力量與霸氣的風格。   採訪得當天適逢農曆七月，洪國霖一邊忙著，一邊就分享了一個關於紙厝的故事：有一回，一位從外縣市找來的婦人，要幫她一輩子未曾踏足臺南的丈夫訂做紙厝，因為丈夫托夢指定：「要找東嶽殿隔壁那家做！」這讓當時他與父親倆很詫異，「可能祂們那邊也會Google 吧？看到誰家漂亮，就會去問是找誰做的。」洪國霖開著玩笑，但語氣裡也蘊含對父親技藝的驕傲。「說得出來，就做得出來」是洪銘宏長久歲月以來累積的深厚功力，畢竟在父親的年代，紙糊是生活，而且九成用於喜事場合，要做的，可不只是「紙厝」。   洪國霖接著分享：紙藝的類型大抵分成三類：人物、動物、紙厝，三大類可以變化出千萬種造型，「一輩子也學不完」，是洪國霖對紙糊技藝下的註解。   從洪銘宏與洪國霖父子手上共同產生的紙糊，有府城小孩提的元宵節花燈；有仿照往生者在世時最愛居住的家園所做成的紙厝；有王船上的王爺與廟裡的紙神明；有五樓高的普度公，光是頭就有一樓高；有長達100公尺、可讓人從頭走進、從尾走出的紙龍；還有人幫過世的友人訂製指定三圍的辣妹，滿足友人生前的願望。   洪國霖分享：客戶的需求一提出來，他們紙藝師的腦袋就開始轉，紙糊怎麼運作，過程怎麼安排，經驗、手法、構圖、材料都自動在腦中開始組織，而影響組織過程的重要元素，還包含「客戶」。   而上面提到為亡夫來臺南訂製紙厝的妻子，當時一開口就是要最高級的紙厝，當時洪國霖的父親洪銘宏將對方的樸素衣著與愛夫心切看在眼裡，給她從簡易、中級到高級的三種紙厝選項，要她回去擲筊詢問，而後問出中級的答案，安了婦人的心，也讓事情圓滿。   洪國霖停頓了一下，笑著說：「不是有一本書叫做0~100歲的生活實踐，我覺得我們店內是0歲到100歲的紙糊生活指南實踐。」   洪國霖會如此說呢？主要是他認為早期社會人們的腦海裡，可能有一本「紙糊生活指南」；什麼歲數得找師傅做什麼類型的紙糊，都得清清楚楚，提早預訂。例如，嬰兒剛出生，長輩買新衣新鞋作為賀禮時，上頭就得加上字樣、花樣等剪紙；另外，在臺灣的習俗裡，娘家得幫女兒的孩子做十六歲成年禮，由於認為孩子能成年是仰賴玉皇大帝的七個女兒的照顧，因此要燒「七娘媽亭」作為答謝。   娶妻時，男方得拜天公、燒「天公亭」，女方則要帶一尊「觀音抱子」的紙糊一起嫁過去，代表會為婆家傳宗接代；成家立業購屋後，入厝要拜地基主，紙糊就是做祭煞用的天狗、白虎、五鬼；60、70、80歲的作壽，都有壽翁、仙女等不同的對應紙糊賀禮；直至人生的最後階段，就是紙厝、金山銀山等化給往生者之物││也是大眾對紙糊產業普遍產生的既定印象。   「常民的習俗來自口耳相傳，手把手教學，儀式傳承。台灣這裡進入工商社會後，大家都忙，老一輩沒說也無法教，年輕一輩的又忙於工作，就這樣文化與技藝就會這樣消失，現在很多踏入這行的人，也只願意學做紙厝，因為人總會死，紙厝『有市』（有市場價值的意思），其他的很多都用塑膠代替，久了，大家對紙糊的印象就剩下喪事。」   洪國霖接著說：「我父親不希望傳統技藝就這樣式微，多年來頻頻出國參展、交流。到生病去世前，他也不斷思考，同樣使用人偶的日本女兒節的方式，為何能夠融入常民生活？從先祖傳承至今的紙糊產業之路，接下來又該如何邁出腳步？或許我就是看著他在這條路上，我更覺得我要完成他的遺願。」   「而臺灣閩南文化的根源有很多部分來自金門、烈嶼，祖島擁有很多閩南文化的根本，這一些都是我們閩南文化的瑰寶，期待未來有機會可以返金與前輩們交流，進而完成我父親想蓋一間紙藝廟宇博物館的願望，讓更多人明白紙藝與我們閩南日常文化的重要。」   百年傳承，三代風情，訴說著一個屬於閩南文化的紙藝人生。

  ◎採訪撰稿：邱翌瑄   成立於2010年7月17日的中華金門公共事務協進會，前身是「金門旅台中央機關軍公教人員聯誼會」，該聯誼會成立的原因是因當年金門人有許多人在台灣島上擔任軍公教職務，一開始的用意除了聯繫金門鄉親在台的情感、互助，再來就是為透過會員們的力量，讓金門的公共事務的議題有機會被中央政府看見、聽到。   2010年正式成立中華金門公共事務協進會，其宗旨聚集位於我國中央各部會及各縣市政府優秀的金門鄉親的力量，在金門地方建設或金門鄉親需要的時候，發揮關鍵的影響力。   該會踴躍派員參加金門縣政府、縣議會等所召開之縣政及總體規劃座談會，並於會中就金門地區各項建設所見所思，積極建言，期盼金門家鄉的鄉親，在幸福城市的美名外，亦能真正享受實質的公平與正義、繁榮，進而讓金門可以成為一個安居樂業的永續島。   該會還有一項壯舉，就是持續11年不間斷到辦理公共事務論壇，並廣邀金門各地同鄉會等參與，從民國110年開始到去年，每年在年末的時候，該會都會選定一個主題，作為論壇討論的主軸，其舉辦論壇如下：   1、民國100年召開「金門醫療現況及展望」論壇座談會。    2、101年召開「金門水資源現況及展望」論壇座談會。    3、102年召開「金門觀光現況及展望」論壇座談會，當時邀請了中央主管機關及金門縣政府分別提出專題報告，並邀請當時立委楊應雄、張慶忠、福建省政府、金門國家公園管理處、金門縣政府相關部門及關心金門未來走向的金門鄉親參與座談會，讓大家集思廣益，思考金門未來的永續觀光。   4、103年舉辦「金門老人照護專題座談會」，當年邀請行政院衛福部等各界學者專家及金門縣政府社會處、衛生局與民間社福團體，共同為更周全的照護金門老人家，提供建言。  5、104年舉辦「金門戰地史蹟保存現況與展望」論壇座談會。   6、105年舉辦「金門文化資產保存現況與展望」論壇座談會。   7、106年舉辦「金門智慧島發展現況與展望」論壇座談會。   8、107年舉辦「金門低碳島發展現況與展望」論壇座談會。   9、108年舉辦「金門原住民教育、文化與產業之發展」論壇座談會。   10、109年舉辦「金門大橋完工通車之展望與準備」論壇座談會。 11、110年舉辦「金門生態保育現況與展望」論壇座談會。   而該會歷年舉辦論壇座談會之後，特將論壇座談會紀錄編輯成紀錄專刊，除寄送金門各級單位、社團及旅台各同鄉會參考外，亦分寄國內各公立圖書館、大學圖書館供作圖書典藏，不只是該會為了在浯鄉歷史的洪流中，留下為金門母縣建言的文獻紀錄，更重要的是會員們期許這樣的彙整紀錄，可以持續推動論壇的力量。   自110年起該會為因應數位化時代潮流的轉變，暫停論壇紀錄編輯成紀錄專刊之出版，轉型為數位典藏的電子書方式，也期許透過電子書的方式，讓金門母縣的議題散播更廣泛。   現任理事長—洪國興先生接受採訪時曾如此分享：「刊物的轉型，一來是為使該會有限經費能更有效運用，且考量當今多元的「社群媒體」時代裡，亟待轉型改變為數位行銷推廣之型式；為與時俱進，符合潮流等因素，所以決定將會刊轉型為數位化方式，並尋求與縣府或總會等支持與合作，朝向建構網站平台，以較即時性並提供更多服務予會員鄉親；其服務也較不受地理因素的影響，對象可以擴及海內外鄉親等多元面相調整。」這樣的調整與轉變，需尋求與縣府、總會更多的協調與溝通，才能漸漸產生共識，也期待有更多的同鄉會與社團，也能有類似的構想與理念，大家能一起朝著共同的目標努力，而建立起為海內外所有金門鄉親溝通、交流與服務的數位平台，未來對團結鄉親、交流鄉情與服務鄉親，必能開創更輝煌的貢獻。   歷年來在年末中華金門公共事務協進會，在會員大會都舉辦金門公共事務議題論壇座談會時，誠摯地邀請旅台鄉親一同參與， 相關資訊屆時會發佈在社群網站上，也會正式邀請各個同鄉會等相關社團共同參與。   另中華金門公共事務協進會誠摯邀請，所有旅台的軍公教等傑出優秀而對公共事務有興趣的年輕鄉親加入該會行列，一起為永續共好的金門島努力。   詳情請搜尋臉書：中華金門公共事務協進會。

  姓名：翁敏傑   出生地：金門金湖   出生年：民國70年   父親：翁立青   母親：林根枝   學歷：中台科技大學牙體技術暨材料系   經歷：   高職畢業後於家中經營的軍用品店幫忙   民國101年臺中市101學年度模範   民國102年國考牙體技術師證照   大學畢業後任職於台北市中型牙體技術所至今。   現職：牙體技術師   現居地：台北三重   2007年 翁敏傑在家人的鼓勵下毅然而然到台北補習讀書，那一年他已經26歲了，距離他最近拿起課本已經8距離年多了。   因為離開讀書生活過久，所以翁敏傑花了兩年的時間才考上目標的學校—中台科技大學牙體技術暨材料系，以28歲的年紀展開大學生活，因為經歷過許多事情，加上成為大學生的這一個資格得來不易，所以翁敏傑很珍惜這樣的機會，像一個飢渴的海綿努力的學習。   其實翁敏傑會到28歲才就讀大學，是因為高職那一年父母親咬牙貸款買下現今位於山外的住店合一的起家厝，他從小就看著爸媽為了一小老小辛苦工作，當時的他看著父母辛苦的樣子，又耳聞大學高昂的學費，再加上如果要去讀大學，勢必要離開家裡到臺灣去，屆時家裡不只少了幫手，也多了負擔。他不願意也不希望父母的肩頭再次的加重，所以選擇轉緩學業，協助家中—宏仁西藥房的工作，等待適合的時機再求學。   在翁敏傑17歲前，他們家都是租屋而居，連父母所經營的小店面也是，17歲那一年翁敏傑的父母將數十年來辛苦賺錢，用所存的積蓄加上與親朋好友借款來的錢，買下現在位於山外的店面。   而當時家裡剛買下房子，正在整修，翁敏傑不只要幫忙整理原有的店面貨物，還需要協助整修中的店面裡做一點水泥小工的工作，不慎被石頭砸到腳趾頭血流不止，當時其父母很緊張，翁敏傑的爸爸更是一手把他抱起往舊家後方跑，用水龍頭沖洗傷口附近的石頭，再用生理食鹽水沖傷口，看到腳趾頭已經血肉模糊，又再次抱起翁敏傑衝向縣立醫院。   那時已經17歲的翁敏傑，在父親的懷裡，感受到父親對他深深的愛，看著父親的白髮絲，他也明白，父母為了養育他們，給他們一個屬於他們的家，所付出的心血與心力，都是父母用其生命時光換來的。   而這一事件，翁敏傑更堅定自己的決定，留下來，留在金門，他不知道自己可以幫父母多少忙，但是至少不要成為家中的負擔。   就這樣一直到8年後，翁敏傑才離開金門到台灣台北補習課業，重拾課本。   翁敏傑就讀中台科技大學牙體技術暨材料系的過程中，非常認真，也非常努力，完全體現金門人的特質—好學、韌性、勇於追求，翁敏傑每學期都領取中台科技大學的獎學金，101年還榮獲臺中市101學年度模範生、領取過台中市的市長獎，最後還以全校該系第二名優越的成績畢業。   並同年度參與國家考試取得牙體技術師執業執照，現任職於北部中型牙體技術所擔任牙體技術師。   對於這樣的榮耀，翁敏傑接受採訪時說：「我只是全力以赴，因為我沒有後路。」   而翁敏傑在他從事牙體技術師一段時間後，他透過前輩們確認了自身的技術成熟穩定後，便邀請了他深愛的父親到台北。   原來翁敏傑的父親長期牙齒不舒服，吃飯、咬合都些許的狀況，翁敏傑請父親來台北看牙，由他製作父親的假牙，可以親手為父親製作假牙並讓父親完美的裝戴與咬合，最後看到父親能夠使用他製作的假牙正常吃飯，也不會再不舒服了，這樣的成就感讓他每每想到都是一種無比的動力與能量。   2015年（民國104年）翁敏傑的第一個小孩出生了，此時翁敏傑的父母自己從金門搭飛機，手上拿著大包小包親手熬的補品，舟車勞頓的到了台北，看完孫子後要回翁敏傑住家休息。   生性節省的雙親有著許多考量，老夫妻倆一致決定要在異鄉搭公車回家，翁敏傑無奈之下只好告訴他們搭車的方式，但是他明白台北複雜的公車線路，讓他們學了前面的路線就忘記後面的路線，但是他也明白父母堅持搭公車的苦心，為了讓兩老可以沒有負擔的在台北多留幾天，翁敏傑忍耐自己，將轉車的方式一一的說明，並把家中的地址寫了兩份給父母。   而到公車站後，翁敏傑的父母一直催促著他快點回去醫院陪伴妻子，並一直要翁敏傑不要擔心，他們知道怎樣回去。   此時翁敏傑看著父母白髮模樣，他心中潰堤了，他強忍眼淚跟父母說：「到了，要跟我說喔。」默默地轉頭往醫院走去，邊走邊流淚，是怎樣的情緒讓自己潰堤，至今翁敏傑也無法說清，他想了許久說：「養兒才知父母恩吧！」   翁敏傑分享小的時候金門很安全，街坊鄰居彼此互相照應幫忙，以前沒有手機，如果爸媽有事外出，只需要交代鄰居幫忙照顧小孩或知會一下小孩就出門辦事。   雖然家中當時經濟不富裕，但是每天卻是開心的，即使從小便要開始幫忙家中顧店跟補貨也是樂在其中。   那時候禮拜六還要上課半天，下午就會約同學一起烤地瓜、玩遊戲，尤其那時候過年時期，非常有年味，他與同學還會組隊舞龍舞獅沿街拜年賺紅包錢。   時光流逝，回不去的不只是父母的青春，還有他的兒時，但是也是因為回不去了，更要珍惜當下，珍惜現在，他期許每個金門少年、青年都可以感受到自己身上金門人的特質，進而發揮自己的特質，截長補短，並且明白時光的重要性。

  位於雲林縣土庫鎮馬光鎮天宮的正殿上有一個牌匾寫著「一生平安」，看似是祝福的一段話，背後卻有很深的意涵，而這一切的背後有著與小金門厲王宮不可分割的由來故事。   原來鎮天宮主祀之一的蘇王爺，原被供奉於小金門厲王爺宮內，民國三十八年毀於戰火，蘇王爺與厲王爺由信眾暫供於附近「將軍廟」，根據乩示，蘇王爺不願「寄人籬下」雲遊他去，歷經戰亂神靈輾轉寄居於雲林褒忠鄉馬鳴山〈鎮安宮〉。   民國五十年時並同〈鎮安宮〉侯千歲一同降臨馬光西平里為民排憂解難，起初因無雕塑金身及固定處所供民膜拜，蘇王爺即聖諭該里民林得鏌（老乩童）雕塑金身回家鎮宅護佑平安，經其父林水平信士同意後奉神示前往麥寮丁朝山佛具店恭塑金身，並於民國五十年三月十二日開光啟靈安座於林水平信士住宅，此後神靈日益顯赫信徒日增。   屆至民國八十二年（歲次癸酉年) 三月，蘇王爺聖諭：「天命已至，需開宮立廟濟世」，旋即告知其子孫林玉誠身帶天命將世，必須為蘇王爺新乩子，並要求其父林得波兌現其子七歲時與蘇王爺之盟約：「待此子長大成人後即同意其擔任蘇王爺乩子之承諾」，並即當眾於其祖先牌位前筊杯經祖先六筊杯同意。   林得波先生遂慨允其子為「蘇王爺乩子」，蘇王爺隨即擇日新乩進關入禁，出關後即接獲玉旨欽命赦封〈鎮天宮〉，並恭塑〈鎮安宮〉五年張千歲金身同祀，並於當年六月初八日前往馬鳴山〈鎮安宮〉恭請五年千歲香火回宮正式入火安座，此為鎮天宮的開始。   2008年的時候，信眾經蘇府千歲乩示，才知原來蘇府王爺是從金門分爐，而當時乩身轉達神諭用的是「金門腔」，當年鎮天宮進香團總協調林錫祥先生為了找出王爺神靈由哪兒來，2010年特地到金門四處訪問，到了小金門，才發現上林村和馬光厝，住的都是林姓人家，再看到厲王爺宮重建誌，其過程與蘇王爺的神示幾乎不謀而合。   重建誌指出，厲王爺宮始建於民國二十五年，供奉唐代死守睢陽的張巡、許遠，還有蘇府、邱府王爺，三十八年毀於戰亂，神明暫奉將軍廟，七十四年厲王爺宮原址重建，八十三年舉行奠安大典。   也因為太多的巧合更堅定鎮天宮主委與信眾決定謁祖尋根的決心，所以2011年由鎮天宮主委林東山率一百二十名信眾組成的進香團，護送蘇府王爺及太子爺金身，從台中搭機重返小金門，並為金門蘇王爺換上新袍、新冠。   有一個溫馨的故事，可以看出蘇府王爺的愛民如子，就是鎮天宮新成神靈顯赫問事靈驗無比信徒日增，全省皆有信徒前來朝拜祈求平安，經眾人倡議成立〈鎮天宮管理委員會〉正式接管宮務，後因乩子北上創業事業繁忙無法時常南返替信眾問事解難，蘇王爺顧及乩子事業，即諭令今於新北市板橋區成立〈鎮天宮台北行宮〉方便信眾問事所需，但每年蘇王爺壽誕慶典仍回馬光厝宮內舉行祝壽慶典，因此信眾每年於蘇王爺三月壽誕之時，皆從各地湧入馬光厝參與祝壽大典及進香活動，場景熱鬧非凡傳為地方美談。   因信眾對蘇王爺信仰之虔誠，深覺需要有一處永恆處所讓王爺信仰永續傳承，即請示蘇王爺是否可建立大廟香火永傳庇佑萬民，經眾信徒再三懇求，蘇王爺即同意信眾所請，於民國107年八月二十一日於板橋行宮設立〈大天臺〉蘇王爺正式請旨建廟，經玉皇大帝降旨欽命同意建立新廟，該宮管理委員會副主任委員鍾佳玎女士旋即發起成立〈鎮天宮興建委員會〉，並經眾委員信徒熱烈響應，公推黃維本先生為興建委員會主任委員統籌建廟事宜，並於民國107年十月二十四日舉辦動土典禮，民國108年四月正式動土興建，民國109年（歲次庚子年）十二月初四入火安座，舉辦三朝祈安慶成醮。   而其廟宇的建築完全是金門廟宇風格，這是因為蘇府王爺除了來自金門是主因外，還有期待信眾們可以明白金門閩南建築中的智慧。

　　姓名：王裕煌   藝名：關新藝   筆名：思慧、王健、王瑜   職業：作家、導演、演藝人員   出生年：西元1927年   仙逝年：西元1996年   出生地：金門後浦城   經歷：   西元1937年-9歲下南洋至新加坡   西元1949年-以關新藝為藝名在仙樂、百樂門、夜花園和夜鶯四個歌台演出   參與新加坡電視台演出作品有：《天眼》、《悲歡歲月》及《大吉傳奇》等，並拍攝多部影片。   著作《廈語滑稽》、《播音劇集》、《關新藝獨幕劇集》、《蓉姐牢騷記》、《此中人語》、《我是扒手》、《緬甸行》、《關新藝數板集》、《學店》、《短劇精選》、《關新藝電視劇集》、《英倫、荷蘭、巴黎記遊》、《中國行》、《關新藝演餘集》、《關新藝鱗爪集》、《關叔話舊》、《中國演出散記》、《數來寶、相聲、微型諧劇》等20餘本書   如果你曾在農曆過年去新加坡，那一定會聽過關新藝主唱的「過新年拜天公」的閩南唱謠。   關新藝不姓關，其實他原名王裕煌，一生熱愛寫作與演藝事業，是新加坡著名劇作家、藝人。   王裕煌1927年生於金門後浦城（現為金門縣金城鎮）。   1937年，日軍攻佔金門，那年才9歲的王裕煌同祖母、母親及妹妹，自後浦同安渡頭坐船到廈門，再搭「安順號」至新加坡投靠父親，但是這一投靠並非順利成長的開始，而是展開他坎坷但多姿多彩的人生之旅。   王裕煌因家境貧寒，從小只受過四年正規的華文學校教育，在被進入演藝圈之前，他當過雜役，也做過賣冰水（類似我國的飲料小舖）的小販，這一切讓他看到形形色色的人與事，以及感受到各方面的人生冷暖，而這一些豐富的人生閱歷更加成為了王裕煌他日後在創作與舞臺上演技的能量。   值得一提的是在他賣冰水的日子裡，結識了後來成為新加坡諧劇泰斗的王沙和野峰，並且他們三人成了知交，在演藝生涯合作了近40年。   王沙曾回憶他們三人認識的經過說：「和關新藝的交情有半個世紀之久，在關新藝賣冰水時就認識他；而我和野峰的認識就是通過了關新藝。關新藝在賣冰水時，野峰還是個小孩，關新藝很喜歡看報紙，每次到買報紙時間，若是因為要看顧冰水檔（飲料舖）走不開，就叫野峰幫他買報紙，然後賞他一粒冰球。」從這段分享可知，過去三人之間的交往是很樸實且真誠。   王裕煌的演藝生涯長達近半個世紀，尤其在太平洋戰爭後初期（1945年9月後），新加坡的遊藝場快樂世界、新世界及大世界興起一股歌臺熱。（類似歌舞臺，我國著名的例如豬哥亮的歌舞秀電視劇）   王裕煌他也就投入這個時代熱潮，開始是在一個歌舞團當臨時演員。   1949年正式以關新藝（以下稱王裕煌為關新藝）這一個藝名在仙樂、百樂門、夜花園和夜鶯四個歌台演出。   進入1950年代，關新藝在新加坡、香港及其他國家參與話劇、歌舞劇及電影的製作與演出，由於王裕煌他能編、能導、能演因此在當時被譽為天才編導。   1950年代轟動新馬兩地的潮語話劇《海外尋夫》就是他和王沙合作制作的，同時，他和天后歌星鄧麗君同台演出多部古裝歌舞劇。   關鄧的首次合作是在越南堤岸的麗聲戲院，合演新潮古裝歌舞劇《牛郎織女》，關新藝演縣官，鄧麗君反串演牛郎；不久又演了《西廂記》和《唐伯虎點秋香》等劇。   1950年代末，關新藝前往香港發展， 在榮華電影機構旗下拍了10多部電影，主要是廈語片如《阿忠嫂》、《迎春接福》、《春鄉鬧學》、《姑嫂 情深》等，關新藝在戲裡扮演重要的角色。    （廈語片，是在香港拍攝、製作的閩南語廈門話電影。 其主要市場在台灣及東南亞等地使用閩南語的華人社會，極少在以粵語為主的香港本地放映過）   1960年代，榮華機構不再拍廈語片電影，關新藝於是回來新加坡在歌廳、歌台表演，有時也率團出國表演，他在知名的麗星歌舞團擔任編導和演員，在新加坡、馬來西亞一帶演出，也曾遠赴歐洲表演。   1970年代，他在香港參與拍攝華語影片《春風吹關新藝 GUAN XIN YI 1927-1996 劇作家藝人34關新藝與鄧麗君同台演出。又生》。   1979年3月，編導舞臺新潮歌唱喜劇《女駙馬》，由當時影后淩波、鄭錦昌、關新藝等演出，由錦昌唱片公司推出。   1987年11月，他率領新加坡觀光歌舞團到中國東北瀋陽、哈爾濱、江蘇及山東二省演出長達三個月，在各地演出成功，受到熱烈歡迎及獲得好評。   回新加坡後他將這次演出經歷著作成書，出版了《中國行》一書，記載他到廈門望金門，想起這裡就是他離開金門取道赴南洋的門戶，他在書中寫下「我曾踏過這兒的泥土，正好半個世紀，我又重踏上這塊土地。」淡淡的原鄉記憶，長長的歷史重量，在他的筆下散開。   1987年，關新藝開始拍攝新加坡本地電視劇，兩年後正式成為新加坡廣播電視公司全職演員。他參與演出的電視劇包括《天眼》、《悲歡歲月》及《大吉傳奇》等。   關新藝雖然受教育不高，可是勤於學習，勤於看報讀書，他也熱愛寫作，自1952年開始寫作，先後出版了近20本書，包括《廈語滑稽》、《播音劇集》、《關新藝獨幕劇集》、《蓉姐牢騷記》、《此中人語》、《我是扒手》、《緬甸行》、《關新藝數板集》、《學店》、《短劇精選》、《關新藝電視劇集》、《英倫、荷蘭、巴黎記遊》、《中國行》、《關新藝演餘集》、《關新藝鱗爪集》、《關叔話舊》、《中國演出散記》、《數來寶、相聲、微型諧劇》等。   在新加坡本地劇作者中，關新藝是一個實力派，而在華文界他更是新加坡當時十多產的作家。   更值得一提的是關新藝的作品寫的多是當時新加坡下層人民的生活，他也曾以筆名王瑜及王健在新加坡《聯合晚報》發表遊記，以及在《聯合早報》撰寫「憶歌台」專欄文章。   而關新藝曾因自己鬧出許多笑話，最有趣的一次1958年他與王沙隨著團到緬甸仰光表演，仰光有一個古城會館，有一天送請帖給他，請帖上寫「關新藝宗親」幾個字。   看到那幾個毛筆字，關新藝愣了一下。心想：「這次死定了，我姓王，叫王裕煌，不是姓關，關新藝是藝名。古城會館是劉關張趙四姓的會館，以為我姓關，肯定是搞什麼歡迎會，送請帖來了。」   果然，帖子上日期和時間都寫好：某月某日在古城會館禮堂，歡迎新加坡宗親關新藝。   當時他就問王沙，去還是不去？去，他不是姓關，到時如何下台。   不去，人家的請束都送上門來了，盛情難卻，怎麼辦？最後，還是決定將錯就錯，準時赴約   那天到了古城會館，會館在三樓。從樓下到三樓的樓梯，站滿男男女女，關新藝和王沙在會長的帶路下拾級而上，兩旁的掌聲響起，好像迎接什麼大人物一樣。   到了大禮堂，一張長形的桌子上，擺滿冷熱飲品和各種蛋糕。這時，會長先來個熱烈歡迎的開場白，接著在一片掌聲中輪到關新藝講話。   關新藝他站起來，肚裡已打好了腹稿，不慌不忙地講他編好的故事。古城會館講的是廣東四邑話，他那時廣府話都講不好，怎會講四邑話？只好講華語。   他說：「他母親是廣東人，姓關，母親很疼他。他也愛母親，母親逝世後他就用兩個姓，一個父姓，一個母姓，多數還是用母姓，以紀念慈母。」   這番話一出，當然又是一片掌聲。   關新藝他接著還說：由於在福建人家庭長大，講的是閩南話，對於母親的廣東話講得很水皮，接著邊說著一些勉勵的話語，什麼宗親會館要團結啦，要為社會服務啦等等，才鞠躬坐下，鬆了一口氣。   關新藝曾與朋友回想這些往事時，最後都會有點自問自答的說著：不知古城會館的人後來知不知道我那時講的都是假話？我是金門人，哪裡有個姓關的母親？   而這段自問自答的背後，曾有關新藝的朋友回憶說：當時關新藝說這段話語的過程中有點惆悵，尤其說到金門這段話的時候。   曾有人解讀這是關新藝對自己人生離開島鄉的感慨，也有人解讀這是關新藝對於華人在海外打拚所做犧牲的惆悵，但這一切我們都無法知道真相。   因為1996年10月15日關新藝在新加坡陳篤生醫院病逝了，享年68歲，留下他的妻子和五名兒女。   曾有新加坡名人在關新藝的葬禮上說：「關叔雖然英年早逝，但是他卻深深的影響我們新加坡演藝界甚至華人文學的重要人物。」   是的！關叔有著金門人的精神，雖然他才接受四年的正規教育，但是憑藉著自學、勤奮，他成為當代新加坡甚至是華人演藝界的天才導播，並且書寫出將20餘本的作品，這一切都值得後輩學習。   本文資料來源：   1.新加坡聯合早報   2.新加坡聯合晚報   3.新加坡金門先賢錄