如以人性的觀點來看待，相信鄉人都能體諒這些婦女的苦衷，而不會風言風語地說她們不守婦道跟著兵仔跑。這些百姓口中所謂的兵仔，並非全然是士官兵，它涵蓋的是所有的官、士、兵。因此，跟著排長、連長或營長走的大有人在；當然其中亦有未婚的閨女，並非全是已婚而家庭發生變故的婦女們。而她們跟著兵仔到台灣去，是好是壞誰也不知道，也許得端看各人的造化了……。   第五章   烏番叔他們公司的漁船是屬於新型的機動漁船，在經驗豐富的當地船長領頭下，數年來除了受到天氣的影響不能出海外，其他幾乎每個航次都是滿載而歸，也因此而為公司賺了不少錢。但公司在天嘯老闆的領導下，卻也沒有虧待他們。除了加薪，年終也酌情發給獎金，若有身體不適或家庭變故也善盡照顧之責，讓漁工們願意為老闆效力、為頭家拚命，可說是互蒙其利。   每逢天嘯老闆幫漁工們加薪，當然也少不了烏番叔乙份。他已從初來時的六萬盧比，增加到現在的十萬盧比，折合美金約有三十幾元。但家鄉已不用銀元，而是以台灣銀行發行的新台幣為國幣，惟恐春枝是一個女人家不善於保管錢財，故而每月只寄回新台幣兩百元，但逢年過節則多寄一百元，好讓她多準備一點金銀紙錢祭拜祖先，餘款則存放在當地銀行生息。如依目前的情況而言，只要環境沒有重大變化而能按月領薪，將來一旦返鄉，即使沒有能力興建洋樓，絕對能把舊屋翻新，往後再也不必受到逢雨就漏水的困擾。（五十六）

  《金門日報》2017年6月6日副刊刊登〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉一文，討論侯官曹學佺與金門蔡復一的早年交遊。曹學佺交遊對像近2500人（不含曹氏直系親屬），而重要的交遊不過數十人，蔡復一即重要交遊者之一。曹學佺，字能始（1574-1646）【注1】，卒年七十四；蔡復一（1576-1625），字敬夫，卒年五十。蔡復一的「早年」，是三十歲之前還是四十歲之前？〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉一文引蔡復一《過曹能始石倉園》七首（《遯庵全集．詩》卷三），此詩作於蔡復一赴易州任，時間是天啟元年（1621）春，這一年復一已經四十六歲，對於一個只活了五十歲的人來說，四十六歲了，不宜再說是「早年」。   研究詩人的交遊、交往及贈答詩，研究者對交往雙方都必須有較深入的了解，對他們的相關詩作也必須有較多的了解。〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉一文在寫作過程中，作者未能看到日本內閣文庫藏百卷本《石倉全集》，只能以《曹學佺詩文集》（香港文學所社，2013年版）作為參考資料，可能是無奈之舉。《曹學佺詩文集》所收詩文僅及日本內閣文庫藏本的五分之一。蔡復一與曹學佺石倉倡酬，曹學佺的〈送蔡敬夫方伯之晉〉二首見於《林亭詩稿》，而《林亭詩稿》這一集，《曹學佺詩文集》未收，〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉的作者也就不一定看到曹學佺這兩首詩。蔡復一陞任山西布政使回同安省親之後經福州往山西，曹學佺的詩題說得非常明白，送蔡復一方伯（布政使）之晉（山西），〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉卻說蔡復一的《答別曹能始》是他辭官回家時所作，辭官與出任，南轅北轍了。〈送蔡敬夫方伯之晉〉二首，其一云：「報國許身男子事，憑將肝膽立功勳。」〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉沒有讀到曹學佺這首詩，蔡、曹「報國許身」的重要思想基礎也就被忽略了。   贈答詩繫年還關係到人物的生平。〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉一文說蔡復一的〈久不晤曹能始年兄江州邂逅即當乖別情見乎辭〉是蔡復一「居楚地（湖廣）鄖陽署多年」時所作。其實，蔡復一在江州邂逅曹學佺，時間在萬曆三十八年（1610）秋冬間，此時曹學佺齎捧還，過江州（本擬歸閩，未成行），故得以與往灃陽任也過江州的蔡復一會晤，同登九江城樓。灃陽在湖南北部。蔡復一巡撫鄖陽，遲至天啟二年（1622）；鄖陽，今為湖北十堰市的一個區。蔡復一〈久不晤曹能始年兄江州邂逅即當乖別情見乎辭〉四首其一：「南歸不過門，君似錦江人。」曹齎捧還，按規定有一段假期可以歸家省親，然而曹學佺到了九江（九江）作卻選擇該地為暫時休憩之處，故曰「南歸不過門」；曹學佺入蜀前後已經兩年，成都有錦江，蔡復一說你已經像個錦江人，或者說可以算作半個錦江人了。〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉卻作了這麼的解釋：「詩中將曹學佺比作錦江人（注：指福建同鄉好友、龍海石碼的張燮，字紹和。）」張燮家龍溪錦江，是不錯的，但是龍溪的錦江絕非成都的錦江；張燮也是蔡復一和曹學佺的共同朋友，也是不錯的，即便如此，蔡復一把曹學佺比作張燮有意義嗎？張燮無論社會名聲和地位，詩文的號召力，甚至長相外貌氣質，都非曹學佺可比。把曹學佺比成張燮要說明什麼問題？成都錦江與龍溪錦江的張燮，可謂風馬牛不相及。   〈曹學佺與蔡復一早年交遊〉還說蔡復一是「目一（閩南語，即獨眼之意）」【注2】，曹學佺寫過〈病目〉和〈目愈〉二詩，「正所謂物以群分，人以群居，同病相憐相惜而不相欺。難怪乎蔡復一與曹學佺的同年好友之情會是親密無間。」一個獨眼，一個曾經患過眼病，所以倆人友情親密，這種論證方法本身就經不起推敲。如果從人物的生平來考察，曹學佺的〈病目〉和〈目愈〉二詩，作於崇禎三年（1630），詩見《賜環篇》下。天啟六年（1626）冬，曹學佺遭嚴譴，自粵西歸，次年春到家。崇禎二年（1629）秋，長子曹孟嘉卒。冬，曹學佺復起粵西副使，曹學佺力辭。崇禎三年（1630）朝廷准其致仕。《賜環篇》所收為致仕初期的作品。崇禎三年（1630），距蔡復一卒於軍中前後已經六年，偶然患有眼疾的曹學佺如何與早已病卒的「目一」蔡復一「同病相憐」？又如何「群居」？蔡復一與曹學佺情誼的確較深，但是硬杜撰出一段不存在的故事生硬地加以論證，不僅傷害了蔡復一，對曹學佺也是不公的。   注1：曹學佺生於萬曆二年（1574）閏十二月十五日，公曆已入1575年，本文採用傳統紀年。   注2：蔡復一種種殘疾的傳說，為閩南人尤其是金門人津津樂道，筆者已有文章駁之，見〈蔡復一的本來面目--鍾惺譚元春週邊人物論之一〉，福州：《東南學術》2015年第5期。

  她，是我十幾年的老室友，我們都有著一頭如龍鬚菜般的捲髮和圓圓的臉蛋，我們的之間的年齡相差甚鉅，卻從未產生隔閡。我們會一起看卡通、一起看連續劇，也會一起在半夜偷吃餅乾，並要求對方保密。我們也常常鬥嘴、吵架，但過一陣子後又會和好如初。她，是我最要好的朋友，也是我最愛的曾祖母。   我們的房間裡隨處可見各式各樣的玩偶，堆積在房間的各個角落。它們就像一群房客，跟我們租走了大半個房間。雖然我不以為意，但是曾祖母就不一樣了，每當她看到堆積成山的娃娃們，總是皺起眉頭，抱怨一聲「真佔位子」。但是，她知道那些都是曾孫女最愛的寶貝，雖然口頭上抱怨，也只好接受這群小房客啦！   令曾祖母十分頭痛的還有我每天賴床這件事。每當她大聲的叫我起床時，過了許久才傳來一聲回應。但是，憑她多年來的經驗，這只是一障眼法而已，戰爭還未結束。果然轉頭一看，哈！我還躲在被子裡！這時，曾祖母決定使出她的絕世武功「二陽指」來對付這個難纏的對手，她運足了內力，往對手那肥壯的大腿用力扭轉，並伴隨著一聲慘叫：「痛痛痛啊！阿祖我起來了啦！」只見曾孫女含著淚，默默的走向浴室，她老人家這才鬆了一口氣。   到了夜深人靜的時候，曾祖母又有一樣全新的挑戰，因為她的枕邊人會突然開始模擬行星運轉，除了「自轉」外，還會繞著她「公轉」，有時候還會不小心摔落軌道。這時，又得靠她這顆「太陽」去把那摔落軌道的我-「地球」撿回來，每次都弄得曾祖母哭笑不得。   曾祖母非常喜歡吃水蜜桃，她的兄弟來探望時，總會帶個幾顆來孝敬她，她總是大方的與我們分享。其實，她都私藏了幾顆看起來鮮嫩多汁的，打算一個人獨享。她怎也沒料到她狡猾的曾孫女早就發現了她的行動，正虎視眈眈的盤算著呢！就在某個夜黑風高的夜晚，曾祖母偷偷的拿出她粉嫩的寶貝們，正準備大快朵頤時，一旁卻傳來幽幽的一句話：「阿祖，我看到囉！」曾祖母一驚，心想：「害阿害阿，奈ㄟ安捏？」雖然很不甘心，也只好分給曾孫女一些水蜜桃。   曾祖母的臉上布滿了歲月的滄桑，但是，她仍保有一顆赤子之心。她喜歡玩拼圖、收集彈珠，也喜歡看漫畫和圖畫書，她的每一天都過得精彩萬分。曾祖母年輕時是位裁縫師，因此她非常會畫畫。每當我們誇獎她的畫作時，她總是高興得不得了，那副模樣讓人難以相信她已經接近九十高齡。對我來說，曾祖母永遠都是我最好的玩伴，最麻吉的室友，也是我最溫暖的靠山。

幽靈瀑布隱身於鐵力庫部落 而傳說中氣象萬千的水濂洞 也藏身於此深邃 神秘而迷人 伸向蒼穹 沒有畏懼與煩憂 在雲霧了繞的山林 我們沒有專屬的身世 神木，是我們唯一的名字

  我是圖書館的常客，沒課沒事時便來「報到」，一進館內，在一片寧靜、專注的氛圍下，我的注意力立即匯集、我的靈感瞬間湧現，或寫文章、或備教材，效率倍增！   圖書館本為知識的寶庫、閱讀的場所，隨著時代的進步、社會的變遷，圖書館逐漸走向現代化、人性化，館內設備一應俱全，應有盡有。由於圖書館屬公共財，無排他性，不論來者何人？來做何事？只要不違規則，來者不拒、一律歡迎；即因如此，常可在圖書館內見到各形各色的人，做五花八門的事，不妨聽我道來，便知一二。   首先就從「出席率」最高的一位年輕男子開始介紹，每天大包小包，像是來圖書館「旅行」似的，一天三餐、盥洗便便，全在館內解決，享盡圖書館的各項資源，館方人員還會輪休，他卻天天來「上班」，多少年來並非真來看書，不如說是以此為「家」了！   再來看看一位白髮蒼蒼的「耄耋先生」，每天拎著一個小提袋、一副老花眼鏡、一本古典文學加上厚厚的辭典，心無旁鶩，有模有樣，口中不時念念有詞，似在低聲吟誦，或在訓練腦力。   再來見識一位「書法家」，架勢十足，一來就佔兩個位子，紙筆墨硯樣樣俱全，練就一手好字，年關一近，改寫春聯，寬敞平坦的桌面就是他的「工作檯」。   一到酷暑夏季，圖書館就成「避暑勝地」，「生意興隆」、「高朋滿座」，千奇百態，一一呈現：有位中年婦女，宛如「候鳥」一般，冬天不來、夏天必到，專程來吹冷氣，拿著一本書充當樣子，一坐就是大半天；或是特地來睡覺的，一來就立即趴下，打起呼聲震天嘎響；還有路人甲、路人乙，也因受不了火傘高張，紛紛以圖書館作為「中途休息站」；汗流浹背的運動族也魚貫而入，或取飲冰水、或盥洗消暑；甚有舉家「遷徙」，大人看小說、小孩寫功課，省去家裡不少電費；街友也不遑多讓，悶熱的「涼亭」已經不涼了！不如移入館內「涼快」，曾有一次，一位蓬頭垢面、穿著邋遢的先生，只帶一張破舊報紙，毫不挑位地成了我的芳鄰，時而趴下睡覺、時而低頭沉思，不時傳來陣陣異味，興許久未沐浴更衣？   長年以來，也見到圖書館內「物換星移」的生態，國高中生畢業了，下一屆會接踵而至；國考生錄取了，下一批會接續而來，熟面孔的陌生人一批批換新，形同大隊接力，承先啟後、源源不絕，也似另類的「代代相傳」。   圖書館內的基本客源，當然是默默耕耘的莘莘學子與埋首苦讀的國考考生，他們是館內肅靜氛圍的營造者，他們在圖書館追求人生的理想目標，在他們身上見到了國家的希望。未來的主人翁們，加油！

  即使距離整棟房子全部翻修還早，可是能遮風避雨已讓她感到心滿意足，要不，每逢下雨天總得提著水桶，拿著臉盆，擺放在屋頂破損的地面準備接水，實在造成她諸多的不便。而今，屋頂已安然無恙，不必急著翻修，烏番也不必急著回來，就讓他在南洋多賺點錢，日後風風光光地衣錦還鄉。除了是華僑，也是番客；除了分番餅，也要像表哥那樣請管攢到家裡來辦桌，好宴請村人和親朋好友。如果真到了那天，場面一定比他們當年結婚時還熱鬧，她也將和久別的夫婿重溫新婚時的甜蜜時光。   而烏番可曾想過，大他三歲的妻子的青春歲月總是有限的，別等他回來時她已是老太婆一個。當她正需要他的撫慰時，他卻不在她身邊，即使田裡的農事讓她疲憊不堪，但心靈上的寂寞則更難熬。每每聽到貓兒叫春，每當看見牲畜交媾，無不讓她的春心蕩漾，身在番邦的夫君，內心的感受可曾和她一樣同？尤其他現在正值壯年，想必亦有生理上的需要，而當他難於忍受時，不知該以什麼方式來解決？難道會去找番婆？找一個比自己妻子年輕貌美又豐滿的亞熱帶姑娘，體會不一樣的異國風情？   然而，這或許只是她的臆測而已，若以烏番的為人和樸實，想必這種事情是不會發生的。就像是住在家裡的兵仔，知道她的夫婿遠在南洋，無不經常以輕佻的語言來煸惑她，他們的目的可說是司馬昭之心路人皆知。即使經常可見一些沒有定力的婦人，不認清自己已是一個有夫之婦，受到兵仔的引誘而跟著他們遠走他鄉的情事。而這些跟著兵仔走的可憐女人，不是年輕的寡婦，就是夫婿遠赴南洋音訊杳然的婦女。在她們的想法裡，如果不趁著年輕時跟年齡相仿或年紀稍大的兵仔去過生活，難道到了七老八十還有人要？（五十五）

  在中山林的經國先生紀念館周圍見到早梅初放，令人太興奮了；梅枝上，沒有葉，枝幹盤曲多姿，挺然向上或向下延伸，梅枝末端待放的花苞，遠比盛開的白花多，花繁茂而含蓄，顯得高清無華，呈現在藍天與粉牆下，斜照的陽光，使素影更空靈了。   此時，太武山上的梅園，也許早已盛開了。而中山林的歲寒三友園中，少了梅，煞是遺憾。本世紀初，憶起曾在北京荒蕪的圓明園裡，破壁殘牆前的雪地中，見一片紅梅如胭脂一般，開得正旺，映著雪色，分外顯得精神，當我細細看，呵！恍然領悟是藝術家唯妙唯肖的裝置藝術創作，以假亂真，在白雪的襯托映照下，那作品確是頗有雅意。顯然作者是想從白雪紅梅中追求「在無色處求色」的意象，傳達空靈中的一點美感，來表現一個有意味的思想蘊涵或在年節中圖討個吉利。   寒風來襲，果真應驗「不經一番寒徹骨，焉得梅花撲鼻香。」此時梅是越冷越開花，而梅花競放的躍動力，真叫人領略大自然的奇景妙意。在嚴冬中表現生命的美麗，它具有高潔的性格，那種清爽寒冷的冬天空氣特有的高潔。它的光輝是一種寒冷的光輝，它和隱士一樣，越是寒冷，越加茂盛，象徵隱逸的美。梅教會你清高、瀟灑，如元王冕畫梅：「我家洗硯池邊樹，朵朵花開澹墨痕。不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。」「冰花朵朵圓似玉，羌笛吹他不下來。」表現人們對高潔靈魂的珍視，是淡泊精神的表白，也是堅貞高潔之意。元倪雲林則一味絕俗，故其畫蕭遠峭逸：「竹里梅花淡泊香，映空流水斷人腸，春風夜月無蹤跡，化鶴誰教返故鄉。」他把梅花當作性靈的故鄉，是追求一脈生命的清流。其中寓涵的不是道德理想，而是個體價值的確認，隱含的是一種人格的期許。   午後沒有吵雜聲，瀰漫著幽靜的氛圍，順著三十六株梅樹中的步道，施施而行。看著小巧潔白的梅花，開滿在枝頭，以更貼近的距離細心欣賞梅花，盛開後的花朵潔白動人，淡淡的清香飄來，沁人心脾，而含苞待放的姿態，更是嬌滴可人。「牆角數枝梅，迎風戶半開，遙知不是雪，為有暗香來。」這暗香浸潤著人的心靈，而喜愛這樣的境界，並非出於對香的喜愛，而是推崇一種清香四溢的精神境界，一種人格風範。梅花無意與明媚的春光爭鋒，不畏嚴寒，一枝獨秀，即清新絕俗，又帶冷豔氣質；其枝椏的浪漫姿態，花朵的芬芳，教人直視它的美而目不暇給。是活潑潑的生命的展現，具有感人的魅力，一種詩意的人生境界；我只能靜默地站在梅花下，沉醉於與它相遇的每一刻，是清氣的享受。   梅是春的使者，預告殘冬將盡，早春將臨。縱然梅花片片隨風飄去，仍然掩蓋不了它馥郁的清香，那不改的香味，象徵梅花清淨不屈的花魂；人們在它落花繽紛裡，迎來了春色，從梅萼梢頭，意識到一年的美滿未來。從梅花的姿態、性格、顏色，我國在辛亥革命後，定梅花為國花。由於梅花傲霜耐寒，象徵中華民族刻苦耐勞、堅強剛毅的精神。它那五個花瓣，更象徵各民族團結一致。同時，梅花五瓣也是五福的象徵：一是快樂，二是幸福，三是長壽，四是順利，五是和平，可見僅僅一朵梅花，其花語包含多麼深刻的內容。早梅，帶來了溫暖的消息，溫暖了每個看梅者的心。此刻由衷的讚嘆：啊，花！啊，真多！啊，花真美！

  小D在參加晚間的一個作家聯誼派對時，遇到一個莫名其妙的陌生人，向他要一萬五千元。那人戴著副斯文的金邊眼鏡，端著雞尾酒的高腳杯，不疾不徐、溫文儒雅地要一萬五千元，而且完全不是「有借有還」的語氣，就是理直氣壯地「要」，小D以為說身上沒那麼多現金便可搪塞過去，沒想到那人竟把他帶到大廳的電話機前，請他打電話讓妻子帶錢來。那人溫和地把話筒遞給他，慢條斯理地啜著酒，微笑地看著、等著，倒像向人要錢是再自然不過的事。像被某種看不見的力量驅使，小D滿腹狐疑地撥了電話，聽到妻子的聲音才大夢初醒般，偷偷按掉了通話鍵，自導自演地隔空講話一番，掛了電話再萬分抱歉地對那人說：真抱歉，家內不准我把錢交給素不相識的人，還把我狠狠罵了一頓呢……言下也有要對方知趣而退的意思。   那人嘴角露出一抹奇異的微笑就轉身離去，小D頓時警覺到自己很可能犯了無法挽救的錯誤。接下來是一連串詭譎跳脫、步步驚險、進退失據的夢魘，像被捲入一場龐大的漩渦，絕非人力所能掙逃得出，完全不知下一步會如何，只知道生命遭到極大的威脅。最後他只能躲在密閉的空間中，坐牢般地等待妻子供應一日三餐。然而有一天，他看到妻子端著餐盤走進來，卻倉皇迷惘地環顧室內喊著：「小D！小D！你在哪裡？」小D想叫她、卻叫不出聲來，這才驚恐地發覺，他已從孤絕的境地中逐漸且終於消失了形影、消失了聲音……。   小D從惡夢中驚醒時是凌晨五點，夢境中陰鬱曖昧的氛圍像一抹凝重的愁雲籠罩他胸口，身旁的妻子翻了一下身，他不安地起身檢查屋前屋後的門戶是否安全，才心事重重地回到床上。「怎麼了？」妻子被他擾醒了，躺在他胸口用帶著鼻音的睡意問著。小D把夢境鉅細靡遺地說了一遍，彷彿想藉此整理混亂的思緒。等故事講完，妻子聽得入神，眼睛睜得大大的，本來的睡意全一掃而空了。   「總覺得這個夢跟一般的惡夢不一樣，陰森森的，尤其是那種即將滅頂的恐懼，是那麼真實，真令人不寒而慄……」小D心有餘悸地說。   「一萬五千元……這個數字也很奇妙，」妻子若有所思地說：「對一個勒索案件來說--如果這個事件稱得上是勒索的話--一萬五千元並不算多，可是對一般人來說並不算少，很少有人隨身攜帶這麼多現金，而且除非受到明顯的威脅，不可能平白無故地交給素昧平生的人。然而，生命中有些事就是這樣毫無道理，也沒有預警的。夢中的那個怪客並沒有告訴你不給他一萬五千元會有什麼後果，可是等你發現情形不堪設想且難以控制時，再後悔也來不及了，就如你夢中的情況，你只有無助地被逼向死角，命運不會再問你願不願意給他一萬五千元。」   「妳的分析很對，」小D讚許地望著妻子，她總能用冷靜理智的頭腦為隱晦神秘的事物理出些頭緒。   「不過命運也並非完全沒有預警，那個怪客就是一個預警，只是他的警告太不強烈，太容易被忽略了，有時候就好像故意開我們玩笑，故意警告得不清不楚，好讓他大開殺戒似的。」   「而且只有一次機會，」妻子若有所感地嘆口氣：「沒有一點商量、轉圜的餘地。命運是不講情面的。……對了，你不是正為了想不出寫作的題材而大傷腦筋嗎？我覺得這個夢倒提供了一個不錯的思考面向……」。   「唔……」小D還在考慮著將這樣含混的夢境轉化為文字的可能性，妻子已快樂地披上外衣準備起床。   「看來這是好事呢！」妻子笑容可掬地說：「一定是日有所思、夜有所夢，讓你在夢中得到這樣的靈感！」   妻子上班去了，小D走進書房，坐在書桌前面對凌亂的稿紙，上面瑣碎零星、毫無創意的幾段可憐兮兮的構思，是他昨晚睡前搜索枯腸卻毫無斬獲的證據。關於今天凌晨的夢，妻子樂觀的推論雖使他原本不祥的感覺淡卻了不少，但仍為了「一萬五千元」這個數字而有些耿耿於懷。在迷離矇矓的夢境中出現一個這麼精確的數字，總覺得事有蹊蹺。不過當他執筆開始構思時，就突然恍然大悟地笑了。原來這幾天一直向他催稿的那個小說雜誌社的編輯，要的就是一篇「一萬五千字」的推理小說。難怪「一萬五千」這個數字的印象在他夢中如此鮮明而強烈了。   掃除了心中的陰霾，小D覺得這個夢果真如妻子所說，是繆思女神在夢中賜給他的絕妙靈感，突然文思泉湧，打開電腦滴滴答答地打了起來。一萬五千字說長不長、說短也不短，他不眠不休地打著，除了妻子送三餐來的時候稍歇一會兒外，完全沒有離開書房一步。   等他的作品完稿時，他已幾乎忘了今夕何夕。當他心滿意足地將他的嘔心瀝血之作列印出來裝進袋裡、打開房門準備交稿時，卻赫然發現一個面目模糊的陌生人站在他門口。   「你有一萬五千元嗎？」

溪畔春天浣石上  水藍藍的紗曲從白雲綠水間洗出一位女子 當時苧蘿山下 紫氣浪漫 命運之筆輕描水湄  寫下粉紅的旋律： 凡塵之中開出一朵絕美的花 在沒有人遇見她之前 所有人 已愛上她了……  古霓裳舞是自昏眼生的 眉目不掩笑意  卻隱藏危機 響屐廊上的鈴聲和大缸迴響 一道逐夢令： 春秋要變色 以一則傳奇 以一種癡癡的等 遺忘人間還有真愛

  「人生中最值得回憶的事，有時不是美麗，而是酸苦。」偶然看到這句話，讓我咀嚼再三。往事如過往雲煙，而時間如潮水，沖刷掉許多細節，只有重要的會在心底的沙灘留下，甚至是深刻地烙印。看到那句話，我想起了那段回憶……。  「那，這禮拜再一起去看S吧！」「恩，好啊！」我欣然允諾。身為S國小和高中的同窗，探病本是義不容辭，便和國小舊識相約，但後來因有事而未果。本想說再撥空赴院，殊不知這一延宕……再見到竟是一張她莞爾相視的遺照！初聞時有些怔忡，緊接著是一陣扼腕與鼻酸，但再後悔也無濟於事了。現下我能為她做的，便是再次赴約--參加她的告別式，唱首歌給在天堂的她，冀望彼此能記住這段回憶。   淚水、不捨、傷心所交織成的酸與苦，是不怎麼好嚐的，但這箇中滋味，不啻是一段令人值得回味的回憶--因為有妳。何時，來日方長的未來，待我回首，這回憶嚐起來才會是甜的？

  提醒林雄，上下梯子要注意安全，到時候還要再派一個人當他的助手。要修就要幫人家修好一點，不要馬虎行事。」連長囑咐老張說。   「是，連長。」老張不敢怠慢。   駐軍部隊既派人幫百姓拔花生、割高粱、拔大小麥，又幫春枝修理房子，他們如此的作為，除了讓百姓感激在心，也是島民意想不到的事。在沒有什麼可饋贈他們之下，春枝只好端了一大臉盆煮熟的花生請他們吃，以聊表心意。可是不久，這些與村民相處融洽的兵仔，他們部隊又接到輪調的命令，而且準備來辦理接收的先遣人員，也是他們俗稱的「打前仗」已於日前抵達。只要把不能隨身攜帶的裝備物品移交清楚，不日他們將以某種演習的名義，戴上鋼盔、繫上S腰帶，揹著背包、扛著槍，行軍到新頭碼頭搭乘軍艦返台。回到他們夢寐以求的美麗寶島台灣，嚐嚐人間天堂的美味香蕉和鳳梨。但兩年後又得從後方換防到前線來，不管是澎湖或馬祖還是金門，那是屬於軍事機密。至於何日始能反攻大陸回老家，是等等再說，還是遙遙無期，或許得問問他們偉大英明的民族救星蔣介石才知道。   原先寄望夫婿賺錢寄回家整修古厝的春枝，做夢也想不到那些被村民罵成夭壽兵仔的駐軍，會派人提著洋灰，爬上屋頂幫她修理破損的瓦片。即使她因懼高症不敢爬上屋頂看一個究竟，但從下雨不再漏水來看，想必老林已把破損的地方抹上一層黏性比白灰還強的洋灰。 （五十四）

  家扶辦愛心園遊會，如此重要的公益活動當然要以行動支持。推著娃娃車穿梭在上千位一同到場共襄盛舉的民眾間，觀看著精彩的活動表演，瀏覽著多元的商家販賣豐富的東西。這場活動有許多贊助商投入、有許多志工團支援、許多民眾熱烈支持，活動熱鬧的進行並順利的落幕。   看到金門日報的報導，家扶扶幼主委李根遠說道，家扶已走過五十年。   「金門家扶是台灣兒童暨家庭扶助基金會二十三個家庭扶助中心之一，目的在協助金門地區貧困兒童及家庭，提供經濟、醫療、育樂及心理輔導等服務，以重建家庭功能，達成自立自主，造福社會的目標。」這樣的機構是多麼被社會需要阿!   近期，當我看完「無人知曉」這部片後，內心充滿哀傷，是一種淡淡的惆悵攪和在無法再替這些孩子多做些什麼的濃厚自責感，乾枯的眼眶沒有更多的眼淚隨著劇中的無可奈何而落下。心疼，只是無法言喻的心疼。   故事開場是一個充滿朝氣的新生活即將展開。一位媽媽帶著一個12歲男孩明，前往拜訪新房東，向房東介紹她的先生在國外工作，母子兩人相依為命，請房東多多包含。   隨著行李一箱一箱寄到住宿處，小男孩和媽媽拖著行李箱跨越層層樓梯到了家中，厚重的行李打開 ，一一蹦出了其他兩位小孩茂、雪。待天色稍晚，哥哥明打電話給在外面等候已久的大妹妹京子，帶著她躡手躡腳、小心翼翼的返回家中，這樁故事的秘密盒子被打開了。   他們是異父同母的兄弟姐妹，最大的12歲，最小的5歲。除了明能夠出門，這些「不具身分」的小孩不能上學、不能被外人知道。他們的單親母親理所當然必須外出工作，賺錢養活家裡。每天晚上，哥哥明在昏暗的燈下，用彆腳的數學數著當日剩下的錢和分配著每天的花費，當錢不夠用時，懂事的明搭著列車找著「不同的爸爸」借著無所幾的零錢備用。但是劇情急轉直下。媽媽留下一筆錢，說她要去遠方工作了，這段時間請哥哥幫忙照顧小孩，明很直白的問了媽媽：你什麼時候會跟喜歡的對象說出有他們的存在？   媽媽呢？沒想到一直到劇終都沒有再出現了。我對此感到無比的氣憤。   大小孩照顧小小孩的日子捉襟見肘，爸爸們不提供金錢了，當家裡開始斷水斷電，房租開始拖欠，公園裡取水、到便利商店裡拿逾期品食用的生活開始了─窮與困的生活。最小的妹妹雪從椅子上摔了下來，缺乏知識、沒有求援、沒有金錢的情況下，身軀在榻榻米上冰冷了，哥哥親手挖了墳埋了她。明用僅剩的零錢打電話給媽媽，電話在快轉接成功時斷了訊，嘟嘟嘟的聲音讓觀眾無比心寒。明此刻在想些什麼呢？我總是這麼想著。   明的一家三餐常是便利商店的便利包解決，店員姐姐有詢問其媽媽呢，並問是否要幫他們通報社福機構，明拒絕了，表明媽媽在遠方工作。媽媽事隔數月的來信，信上寫說：「明，一切就只能拜託你了。」原來這段時間的失聯要說明的正是遺棄，我這會兒才弄懂，12歲的大男孩哥哥明，能明白而接受嗎？導演並未多加著墨小孩明的心理，而是緩緩拍攝出另外一個明日的生活發展。要煩惱日子怎麼過，或許已無多餘的心力和自己的心理對話了？明喜歡打棒球、想上學的夢想；京子想學鋼琴的夢想……日益消磨。我想明懂的，因為他做了超乎他年齡所能做的，雖然他對大人們充滿著不信任，但如此支撐，因此生活一日復一日的過，直到倒下，然而這樣的日子無人知曉。   這是個改編兒童遺棄的事件，故事發生在日本的1990年代，被稱作「失去的十年」，日本泡沫經濟破滅，一蹶不振，並在經濟持續低迷迎來「失去的二十年」。這樣的年代帶來了拋家棄子、帶來了高失業率及高自殺率，因為不樂觀的經濟，社會福利運作出現疲乏及緩不濟急，民眾只顧自己而無法顧及他人，生命的悲歌在社會的每個角落湧現不絕，卻任由其發生而苦無法解決。度過那段全球的不景氣，對照現在的我們，雖說不上富足，但是仍惜福的過日子，對於更為困苦為生活打拚的人們，我在心裡蒙上深厚的遺憾。   我們的上一代走過烽火歲月、走過戰亂與貧窮，在近二、三十年，政府能夠看見弱勢團體，並透過公權力伸出援手建置扶幼、長照、婦女弱勢、環境保護等議題，為人民創造更美好、友善的生活，而我們這一輩能夠享有溫飽和安定，應更有所能提供自己一份心力給需要的人。之前在扶幼認養了數個娃娃撲滿，每半年的慈濟、好心肝基金會的捐款，其實只是少少的出了點力，但是獲得了分享後的滿足感，我盡我所能的做，希望「無人知曉」的故事就讓它停留在大銀幕上，我們的生活能夠停止閱奏如此悲歌，社會更加善良溫暖。