謝謝妳陪我漫步在春光裡。    以金城車站為起點，我們踅過巷弄裡小小的土地公廟，著意找尋我的出生地－－珠浦北路12巷，一座坐北向南的四合院舊屋。大門深鎖，人聲悄然。天井竄冒出不知名的植物，高過屋頂，直指向天際；門口信箱塞滿了郵件廣告宣傳單，鮮明的筆跡，寫著「李宅」以及其主人的連絡電話。關於我出生所在的這棟古厝種種，我已完全沒有印象了。偶然讀到洪乾祐閩南語長篇小說《宿世緣》描述一個甲子之前，閩南語塾師陳明德借住處：  「越過『圍後』道路，再走一段自古鋪就的坦平石塊路小巷，第二巷口左轉，只十步左右便到達老師家。」就是這裡了吧？想像當年洪乾祐、楊吉寧、陳慶華、汪載棣、姜國奠、鄭玉茶……一群文藝青年書聲朗朗，用閩南古韻跟讀《古文觀止》，那該是1950年代，後浦小鎮夜裡最美的一道人文風景。50年代之後的20年間這裡又輾轉租與誰呢？有形無形的時空裡，我與誰短暫交會？我忍不住叩問。    妳跟著走衙門口，過邱厝埕，穿源春巷，我們來到莒光路85巷，鄉里人稱這短短不到五十公尺的窄巷：橫街仔。    搬離圍後四合院舊屋，我們賃居橫街仔。妳好奇地探頭望進每一間妳走不到的風華。它們過去也許是貢糖店金紙舖、也許是餐館漫畫店、也許是染坊酒舖、也許是五穀雜糧糕餅店……，關於那些人聲鼎沸，那些車水馬龍、那些風華盛況，我也僅能從不同時間不同人的文字敘述去探索去了解去拼湊。    我記憶的橫街仔13號，前門對面是幽深的唐家大宅跟金紙店；正手屏是賣菜維生的楊姓人家還有木作坊；倒手屏是門口有著大大當字的康家以及隔壁林家。百無聊賴的午後，鄰人逗弄我：「妙玲，宣甚麼？汝講看覓。」「宣～酈明堂覲見！」請來估狗大神才知道，盤桓腦海多年的「宣酈明堂覲見」，原來是25歲陳麗麗主演華視八點檔連續劇《孟麗君》的一句台詞，而那一年，我三歲。    我記憶的橫街仔13號，後門倒手屏是許家閩南古厝，護龍、西廂房、東廂房分住許、李、許三戶人家。再往前，是金源泰的後門，我曾經看過戴著大盤帽的少年李懿倫出入，他現在是繪本作家，中年李如青。正手屏閩南古厝由李姓人家借住，院內種了珠蘭、繡球、官蘭，還有一棵開紅色花、結橄欖狀果實、爬滿黑色毛毛蟲的樹。爬滿黑色毛毛蟲的樹在我心中寄居了四十年，在四十年之後，終於不惑，得到植物達人的解答：使君子。    橫街仔13號後門紅磚地，是我童年的遊戲場所。而已被封閉的古井、空蕩闃寂的磚埕顯然引不起妳的興趣。    或許妳更嚮往大街上的奔放追逐？那是長大的表徵。    或許妳像童年時的我，對成人世界充滿好奇，熱衷與成人對話？    穿越橫街13號後門的紅磚地、老井、盛開的茉莉花，跨過二道隘門左轉，就是通往中街的必經之路。我與巷口正手屏第一家的美麗女主人交好，每次到後浦大街探險，經過店家門口，總要找她聊天。  青天霹靂的某日，王家年輕美麗的女主人變成一張黑白放大的照片，店內焚香點燭，充滿哀戚。我看不到熟悉的面孔，被眼前不尋常的氛圍震懾住，終於忍不住放聲大哭。    那是我有記憶以來的第一次死別。    那是我有印象以來的第一次嚎啕。    而妳，儘管凝視著轎巷傾圮洋樓裡的慵懶花貓。    這樣就好。

 「你乖不乖？要乖噢！」我們自小就被灌輸這樣的觀念，不乖不行，乖乖有糖吃，連心理實驗都可以證明，乖乖聽話，忍耐一時，忍得住，越晚吃糖，時間越長，將來成就越高，不乖，連人生都得付出代價。 但，乖其實很不乖！原來「乖」這個字，其字義本來就很「不乖」，乖違、乖戾、乖逆、乖張，都不乖，極度叛逆！  看過電影「七月與安生」嗎？七月嫺靜優雅，家教良好，言行舉止合乎好女孩的樣式，安生單親家庭，桀傲不馴，放縱不拘，野性而恣意，迥異於一般人對好女孩的期待。  七月文靜而認命，乖乖上學，努力讀書，然後聽媽媽的話，好乖！安生其實不安分，恣意妄為，但勇於承擔，敢於冒險，性喜自由，不拘一格，很不乖！  乖其實不乖，不乖其實很乖！你是七月，還是安生？七月何曾不安生，安生何時成七月！人性不在於表面的形象，內心千迴百轉，都是同一人，「雙面人生」？不！「君子豹變」、「大人虎變」，女人則千變萬化，誰管你乖不乖？  我喜歡七月一樣的女生，乖巧溫柔，符合傳統女孩子的美德，但若人生真實相遇，安生其實更迷人，如果遇到了像電影「巴黎野玫瑰」般的安生，你可能又會反悔，為何她不是七月，表面上七月很乖，但她嚮往自由，想縱情任性一番，只是人人裝乖，但不表示永遠如此。  所有人都是「七月」與「安生」，在規矩前裝乖，在期待下裝傻，然後時不時藉機野性一回，動不動伺機叛逆一次。  有人解讀這片是「女性自我意識的覺醒」，七月與安生其實是同一人，表面是兩個人，其實是女人的外在形象與自我意識的鬥爭與爭扎。當然，有其道理，不過，觀看的過程裡，你沒想過自己嗎？社會規範與自我期待之間的矛盾，或是感性與理性的衝突，甚或是理想與現實的妥協與無奈，這裡頭的情節與情緒，你不可能不會想到自己曾經的情境，糾葛交纏，終究無法分辨，到底我們喜歡七月或安生，或究竟我們的靈魂屬性究是七月還是安生，難怪當年金馬獎最佳女主角史無前例地同時頒給劇中分飾七月與安生的馬思純、周冬雨兩人，難分軒輊，一同精采。  我看著影片，想到生命裡遇到的「七月與安生」，相遇或離別，不在於我喜歡她們如何，而是當時她們想成為什麼的自己，乖不乖已不是重點，停留是港口，離開是海洋，是啟點，也可能是歸途，但「此情可待成追憶，只是當時已惘然」。  很有力量與豐富連結的電影，每個人都可以在其中想到自己的過往與現在，劇裡虛實交錯，就如人與影子一般，時前時後，跟著踩踏前行，你終究不明白，影子有時在前，有時在後，幽暗處隱藏不見，日正當中，明明白白的，你又看不到影子何去何從。

    如何讓舊建築衍生新生命，既保留原有歷史文化，又能創造商業經濟價值，廈門的舊物倉改造經營案例，可作為金門活化文化資產的借鏡。     廈門市湖里區華美空間是過去的舊菸廠，現在闢為文創展示基地，源於幾年前認識的攝影同好，他的影像工作室設在此地，才發現這座工廠的華麗轉身，有一間打造為充滿廈門老記憶特色的時光花園。     隨著廈門城市快速進步發展，一些拆遷清除的舊物陸續淪為舊物市場的新寵貨源；另一方面有心人士把它當成一個文化素材、創作基因，在閒置空間得以完美呈現。成功的文創空間能吸引人潮，增加經濟價值，早已形成當代一股明顯的文化訴求潮流。     舊物倉店主為貴州人，在2014年廈門動工興建地鐵時，拆除了沿線的老社區和舊別墅，他日夜拚命的收集各種老物件，其中包括25000片、重達32噸的水泥花磚，部分的材料讓它發揮文創功效，借當下引領時尚的口語：「時間都去哪兒了？」利用人們懷舊的情結，營造生活、心靈對話，找到懷舊時光的入口，正呼應舊物倉打出的廣告口號：「長期收購各種二、三十年以上之破爛舊物，也歡迎提供各種舊物採集、舊城拆遷，陳芝麻爛穀子舊聞線索，一經採用，必當重謝！」     舊物倉的參觀採預約制，前一天預約免費入場，現場購票人民幣26元，可以抵用倉內任意飲料、商品消費。3000平米的空間，舉目所見都鋪設了各種老花磚，可以說用到淋漓盡致且恰到好處。老花磚釋出復古氛圍，烘托出不同的生活老物件環境背景，讓每個角落都會令人駐足流連欣賞，彷彿回到那個過去不遠的年代。     整體空間規劃有三層，一樓是主要展示館，有花磚銀行、甜品實驗室、生活美學院課室（手作工藝教室）。利用花磚、大片鏡射，布置出的時光通道饒富趣味；花磚銀行的設置以「為那些愛磚卻無處安置的人成立」道出對花磚的狂愛。附設的咖啡館強調「世界最破爛的咖啡館在舊物們圍抱的中間」商品區有各式各樣的老花磚、磁磚，以及開發出來的胸針、杯墊等紀念品。二樓為生活美學院課室2，生活美學院（課室標榜「在心中打磨，尋找另一種生活的入口」）、生活事多（釀酒及零食）三樓是中古書屋及空中花園裡開闢的中古廚房（預約制的共享廚房）整體開放空間設計，尊重物件使用的功能原點，藉由植栽的廊道通往不同的展示館，窗明几淨有種寬闊明朗的舒適感。同時播放著輕音樂，有不少耳熟能詳的台灣懷舊流行歌曲，散發出廈門海峽濃濃的風土人情味。店主也曾經到台灣做過交流分享活動，撞擊出文化的連結與效應。     文化是門好生意，為眾人所熟悉的文化推廣觀念，金門隔岸觀看廈門蓬勃發展現象，應開拓不同的文化視野。

    數學是簡潔的表達方式，看似複雜的問題，數學都提供讓人豁然開朗的解答，這是數學迷人之處。     讀國一的女兒問了幾道數學習題，一起解完題目後，問她最感到為難的是什麼？她說有些應用題看不懂在問什麼，還有計算錯誤也讓人困擾。     確實如此，看不懂題目的內容當然無法列式，而即使破題後計算式可以正確列出，還要計算無誤才能算出標準答案，以上少了一樣，都是沒輒。     二十多年前，台灣的經濟學研究所入學考試流行一種考題，題目會引用一段古文，要求答題的考生用經濟學的理論加以分析闡述，以此考驗答題者對經濟學的理解功力。最有名的應該是某國立大學經研所的考卷上引莊子齊物論的例子：    「狙公賦芧，曰：『朝三而暮四。』眾狙皆怒。曰：『然則朝四而暮三。』眾狙皆悅。」     問考生為何猴子不願朝三暮四，而選朝四暮三？     這是跨期消費的問題，牽涉每個人的時間偏好，如果時間偏好現在，就會認為現在不消費而先儲蓄，待未來才消費的犧牲大，因而要求較高的利率，以作為補償現在先忍受消費慾望的代價。例如狙公的這群猴子要求的利率是r，則顯然「朝四暮三」的現值 (=4+3/(1+r)) 高於「朝三暮四」的現值 (=3+4/(1+r))，因此，只要猴子要求的利率是正的(r>0)，猴子就會偏好朝四暮三而非朝三暮四。這樣的結果，完全與眾狙偏愛及時行樂、現在就消費的行為一致。     看懂題目，列對式子，計算正確，對考試的人而言就功德圓滿了。但來自現實世界的考驗，卻未必這麼容易。    年初，勞動基準法修法中有關彈性工時，新增勞工加班可以一比一補休假的內容引起爭議，例如：有人在第一週以每天加班2小時的方式共加班7小時，若在第二週選擇補休7小時，則無加班費。就計算方式而言，這是簡單的數學，但於此卻無法考慮勞工在第一週的1小時與第二週的1小時價值不相等的問題，因為從以前到現在，勞工的薪資計算基礎就是工時，且每小時正常工時的價值是一樣的，只有在一定期間內超過特定時數而延長的工時 (加班)，才有另外的計算方式，因此，如果要堅持先工作7小時再補休7小時 (先苦後甘)，與先休假7小時再補上班7小時 (先甘後苦) 是不等價的，那就不是數學的問題，而是哲學的問題了，但法律若顧及每個人的時間偏好不同，勢必難以制定一致的規範。而每逢遇上週二、週四的放假日，為了形成連續假期而須於另擇一週六補上班，是否也是讓大家犧牲可貴的週六時段，以換取較平常的週一、五休假，這豈不是讓勞工吃悶虧，可是，多年來怎麼無人抗議，甚至欣然接受？     所以，問題從來都不是出自於數學，而是人的價值判斷 (想法)，因為選擇相信 (破題)，就以所信所聞作基礎 (列式)，然後就分析 (演算)。而價值判斷是主觀的，正如人心，各如其面，社會到底該依誰的標準而行？如果各持己見，那會是難以想像的無限迴圈。     如此，相較於複雜的現實，數學真的太單純了，只是用單純的方式看待複雜的大千世界，似乎沒那麼簡單而已。  予豈好數學哉？予不得已也。

　我國哲學以儒、道、禪最為重要；因此本文所指之「道」，即指此三家之道。在進入本文之前，且先發凡此三家之道。 　一般而言，儒家之道以孔子為宗師。講入世，主張禮治，強調倫常關係，代表著為《論語》、《孟子》。道家之道以老、莊為宗師。講出世，主張順應自然，無為而治，代表著為《道德經》等。而禪家即是「禪那」的簡稱，本為佛教的修行方法之一，即靜思之意，就此而言，禪家應歸於佛家之道。 　在社會意義上，儒家認為修身是社會秩序的根本，社會秩序則是安天下的基礎。家庭倫理具有政治上的效力，統治者應當是以道德領導藝術來行政。政府的責任不但要安民生，更要教化人民；道家則認為儒家的社會理想，不是絕對的，因為天道變化，無所謂絕對的是非善惡，因而道家強調的是：生存之智慧，有利於人們修養生息的需求；至於佛家，主張一切都是不圓滿的，凡是緣起的現象，都是無常的。只有息滅貪、瞋、痴，證得圓滿智慧，才能得究竟解脫。 　前者已述，我國哲學思想以儒、道、禪身居主流。但最重要，也最令人驚奇者，竟然發現：儒、道、禪這三大主流，全都洋溢著悅樂的精神。雖然其所悅各有不同，可是他們一貫的精神，卻不外悅樂兩字。一般言，儒家之悅樂，導源於人性的和諧；道家的悅樂，在與大自然的和諧；禪宗的悅樂，則寄託在明心現性的和諧。「但何以普世的印象，與他們的悅樂精神，似乎是大異其趣？」  「既見君子，云胡不喜？」儒家最美的地方，在於人性化，凡人所關心的，他沒有不關心的，所以孔子以詩經啟教，是有用意的。故其悅樂的根源，在於做人的踏實與人倫的充實，進而成就己立達人，和天下一家的人文主義。  「天地與我並生，萬物與我為一！」正是道家的境界。若說儒家從人際的和諧，找到悅樂，那道家則是從人與大自然的和諧，找到悅樂。儒家之樂，在於充實之樂，道家之樂，則是來自於空靈之樂。前者之樂，來自於努力與行動；後者之樂，則來自於無為與恬淡，一種「不想占有，無所不有」的超然之樂。  「萬古長空，一朝風月」。禪宗的樂趣，來自於明心現性的開悟，和覺悟他人，它融治了道家的空靈，和儒家的人性，這種如電光火石，悄然而至的開悟，也許可用冥想與修道來做準備，可是這不過是醞釀開悟的過程而已。梅尼有詩「終日尋春不見春，芒鞋踏破嶺頭雲，歸來笑撚梅花嗅，春在枝頭已十分」最能表達出它的意境。此種融治超越與內在，停留此岸，卻希望到達彼岸的超脫，誠如慧能所說：「外於相離相，內於空離空」的悅樂，正是它明心現性後的至樂。  和諧是音樂的名詞，也是轉化的悅樂。禮記樂記有言：「樂者，樂也」正是此意。處在此求變的時代，如何從內心的悅樂，找到生命的安頓，共享天地的至樂，不正是古風小學堂之道？

 楊清國校長的新書《為愛書寫》即將付梓，邀我寫篇序文，我感到榮幸又惶恐，因為楊先生的道德文章是當代師表，全國楷模，一篇小文難以完整描述。  他早年撰文，是徵文比賽的常勝軍，金中特師科畢業後，曾任教湖埔國小，教出楊永斌博士。之後就讀師大，學成返鄉在城中任教，民國60年為了愛鄉而參選，膺任第一屆民選金寧鄉長，工作表現卓越，被長官擢任民政科長七年，民國68年轉任沙中校長，民國78年任金湖中小學校長時，金門日報社長蕭筧民，聘他兼任報社主筆，每月寫專論刊登，日後輯入《正氣集》發行。蕭社長離職後，專論停刊，接任的代社長白昶高、主編顏伯忠，又要他參加社論主筆陣容，一直寫到民國93年才停止，共計十五年。民國91年他從城中校長退休，寫作範圍擴大，內容以報導參與佛教、藝文活動、樂齡學習為主，間有讀書心得、遊記。他在《山河壯麗頌和平》的＜附錄三＞－專論與社論目錄有一覽表，我稍做統計，他任金門日報主筆十五年間，共寫了848篇，平均每年56.5篇，每週平均至少要交一篇，有一陣子，每週兩篇，副刊文章還不算在內，而他所寫副刊文章種類亦多。單以楊所撰社論來說，內容可分教育、青少年問題、金門要事、節慶聯想、兩岸和平共榮、愛護環境、辦好選舉、其他等幾大類。他的勤奮寫作受人欽仰，作品結集，迄今有《金門真美》、《金門教育史話》、《兩門幾多相思苦》、《未來島嶼未來佛》、《山河壯麗頌和平》、《海濱鄒魯朱子島》、《金門文教繼世長》、《為愛書寫》等八本。  他努力撰述，教忠教孝，推廣社教，篇數驚人，令人敬佩，但我更欣賞的是他的真誠、勇於自省。例如他曾自述生平，說「我少不學好，在村莊為非作歹，賭博、打架、鬧事。承蒙宗長們包容、愛護；感謝政府強迫教育，把我這野孩子捉進學校讀書，承蒙良師益友相助，導正了我的惡行。」（刊於2018/04/27《金門日報.浯江夜話》＜那年我們共同為家鄉放光＞）。  他對家人的愛從不隱瞞，曾憶寫自己深愛母親乳房的幼年往事，坦承有戀母情結；在國小任教時曾苦惱無錢結婚，日後深造返鄉任教城中，幸遇周老師結為夫妻，育有優秀子女，這些他多次著文分享。口述歷史專家董群廉訪問他，談到民國47年八二三砲戰遷台寄讀往事，少年不捨與家人別離痛哭，訪問時又哭了，真情流露。平日伉儷情深，行文提到賢妻周鳳珠老師，總稱愛妻，偶在文中敘寫親密行為，令人佩服他的坦誠。今年三月，金門書法學會慶祝改制成立二十週年，在文化局演藝廳表演節目，楊校長登台表演，兩位友人拿著楊事先寫好的書法作品＜當我老了＞，楊校長又唸又唱：「當我老了，頭髮白了，睡意昏沉。當我老了，走不動了，爐火旁打盹，回憶青春。多少人曾愛我青春歡暢的時辰，愛慕我的美麗、假意或真心，只有一個你還愛我虔誠的靈魂，愛我蒼老地臉上的皺紋。當我老了，眼眉低垂，燈火昏黃不定，風吹過來，你的消息，這就是我心理的歌。當你老了，我真希望，這首歌是唱給你的」。朗誦、歌唱又以口琴間奏，楊校長多才多藝，愛力全開，他的愛妻帶著愛孫在台下大方接受，眾人都投以羡慕的眼光。感動之餘，我趕緊以相機捕捉動人鏡頭，貼在臉書分享。  他不單愛家人親友，也深愛金門，當年寫社論，即常以金門事為主題，希望金門更好。他愛金門的歷史文化，也愛中國文化，以發揚金門文化、中國文化的優點為己任。在戰地政務軍管的歲月，他個性樸實，苦幹實幹之餘，還要服從霸道的軍人長官，任職時常憂讒畏謗，兢兢業業，小心謹慎。金門五個鄉鎮的國中校長，他都擔任過，讀他書中為各校紀念特刊所寫大文，可知他的建樹不少。任教時即參與多項校外工作，退休後又熱心推動人間佛教，不單是全國好人好事代表，也是全國更生保護輔導有功人員、全國模範老人、榮獲全國教育奉獻獎、終身學習楷模獎、績優教育志工獎，連中國大陸都頒贈給他「時代改革創新先鋒人物獎」，他的金門友人，都以他為榮。

   明．胡應麟稱：「至唐人乃作意好奇，假小說以寄筆端。」魯迅據此進一步強調「敘述婉轉，文辭華艷」與「有意為小說」為唐傳奇基本特徵。而俠客在中國小說史上的初次登場，便是在唐傳奇。而「豪俠」恰是唐傳奇三大題材之一，雖然數量不及「愛情」及「神怪」，但是「豪俠小說」中卻不乏傳世佳作，如杜光庭《虯髯客傳》、裴鉶《聶隱娘》等作品；後世武俠小說也從傳奇中汲取靈感。    舉例說，《聶隱娘》、《崑崙奴》行事固屬無稽，即使最具歷史小說味道的《虯髯客傳》，考諸歷史，亦諸多矛盾之處。只是作家不希望完全卸下「實錄」的外套，往往把一個虛幻的豪俠故事安置在一個具體的歷史背景下，並讓虛構之豪俠與實際之歷史人物產生關聯，甚至提供證人或註明出處，造成一種確有其事的印象。如劉昌裔、薛嵩、田承嗣不妨實有其人，但是聶隱娘、紅線則為作家虛構之創造，前者只不過為後者提供行俠之背景。這與後來橫空出世、生活在沒有確切歷史座標的俠客是不同的。因此豪俠小說中的故事亦史亦文；而小說中的俠客形象，基本上是「文」，是作家獨立之藝術創造，與史實無關。  同樣是作家獨立的創造，小說中俠客形象豐富多采，詩歌中俠客形象難免大同小異。詩人無意於講述一個曲折有趣的行俠故事，只不過借「俠客」這一意象抒發自己的情感。如李白的〈白馬篇〉、柳宗元的〈韋道安〉，前者敘述主人公遊俠、從軍、立功到退隱的全部過程；後者是敘述儒士韋道安如何路見不平拔刀相助，功成而不求回報，最後飄然遠逝。在這樣敘事成分很重的詩篇中，俠客之形象仍然難以充分展開。在形象的豐富和生動方面，詩歌遠不及於小說-畢竟詩歌是以抒情言志而不以敘事寫人見長。  由實錄階段到幻設階段，作為文學形象的俠客逐漸醞釀成熟。但是俠客形象並非一開始就出現在唐傳奇的內容裡，先是神怪，然後是熱戀中之男女主角，再來才輪到俠客的登場；而且俠客一開始也不過是背景的一部分，後來才逐漸走向舞台中心，成為唐人傳奇第三大主題。從蔣防之《霍小玉傳》、許堯佐之《柳氏傳》和薛調之《無雙傳》，其中之俠客如黃杉客、許虞侯、古押衙皆屬穿插性人物，主角仍是那熱戀中之男女。俠客，不過是幫忙排憂解難的助手罷了！以上是公元九世紀上半的傳奇；接下來進入九世紀下半，俠客們才在一群作者，如段成式、裴鉶、袁郊等人的筆下開始走到傳奇舞台的中心，到了這時，俠客才成為真正的主角，「豪俠小說」才真正誕生。  既是俠客，行俠仗義乃是理所當然；然而俠客行俠，卻沒有一定準則。同是史家，史遷與班固筆下之俠客便有不同，更不消說後世文人千差萬別的俠客形象。但是何謂行俠？除了講信用、重然諾、赴士之阨困外，還有有怨必報、藏命作奸、自掌生殺大權等負面形象。史遷說俠客「不軌於正義」、班固說俠客「惜乎不入於道德」，反對的人便從其「不法」、「不道德」來批判。俠客的地位是矛盾的，有批判亦有讚賞。  同樣的，唐代小說家也面臨了這樣的問題，要如何將俠客們「行俠仗義」的行為合理化，以符合倫理和消除讀者之疑惑。於是「仗義」、「報恩」等光明磊落之行為或是「比武學藝」，這就是唐傳奇豪俠小說之大「主題」。但有時過於純潔的形象，俠客味道反而不夠。反倒是那些尚未完全定型的角色帶有更多原始的遊俠味道，更值得細細品味。如段成式的「周皓」，常結客為花柳之遊，為保護寵愛之歌妓和權貴之子大打出手，然後亡命江湖；另一大俠「馮燕」，則是年輕時「任意使氣」，殺人亡命後又姦淫婦女，形象真說不上光明磊落。只不過是後來『殺不誼，白不辜』，略有俠客之味道而已，作者便讚其人為：「真古豪矣！」只是，這樣讓人既恨又愛未經充分道德化的俠客，以後便很少在出現了。  而俠客為報恩而行俠，這卻是唐代小說家的構思。但卻與古俠之行為風貌有一大差距。傳其中之俠客為報恩而行俠，有紅線、崑崙奴報主人之恩；聶隱娘、古押衙是報知遇之恩。因其行俠不再出於公心，不再分辨是非，由替天行道降為為人謀事。境界無法同以前之俠客相比，而「報主恩」中的依附關係也使俠客喪失獨立人格，不再是「頂天立地、八方無礙」之英雄。有所改變的不只如此，還包括武藝為輔助之觀念的形成，在唐代可說是初步定型。

   洛夫老師家和我們家很近，得地利之便，與老師和瓊芳師母時相往來。    4月26日近午，瓊芳師母來電，非常興奮告訴我，找到洛老57年前寫給她的情書。我一聽，情緒激動，毛著一張素臉，顧不得形象，立刻衝到洛夫老師家，要看情書。師母抱著一大袋泛黃的書信，她的表情教人難以形容，看起來像是一齣舞臺劇的女主角，臉上染著紅暈，有著少女那種嬌羞，她笑瞇瞇地說：老師保佑，我和莫凡整理遺物，一包又一包翻來翻去的找，終於看到：「芳，我不能沒有妳。……」就是這一包！是這一包沒錯！    我趕緊接過來看，洛夫老師這一句深情又直接的告白，在一封情書裡頭，竟然出現了三次，信末是「妳的 洛夫」。師母說：「除了我當事人，妳是第一個讀到洛老情書的人喔！」我眼前這位時光隧道裡的少女，把整袋情書抱得更緊了。這一個紙質舊提袋，因為裝了許多許多詩人寫給愛人的情書，有點兒變形，提袋兩頭變成尖尖的形狀，像船，一艘承載他們倆超越半個世紀愛情的愛之船。    瓊芳師母似笑非笑地對我說：「哎呦，人家的秘密都被妳看光光了啦！」我的心情好複雜，從興奮到激動，然後轉成感動，其中又夾雜了些許悲傷，我明明是高高興興、好奇地讀著年輕詩人追求女友的情書，怎麼讀著讀著竟流下兩行眼淚。師母，拉了兩張面紙遞給我，她並不哭，只低頭在袋子裡東摸摸、西摸摸，這時又拉出一張缺了角的黃信紙：「我們倆，一顆心一條命，還分甚麼彼此？」我忍不住大哭起來。    洛夫老師年輕時候身在軍職，時常公差在外，與師母分處兩地。有一次強烈颱風，老師的宿舍被強風吹得屋頂都快掀了。他寫信給芳：「……我內心焦慮無比，希望神保佑『我的芳』全家平安無事……。」    1963年，洛夫老師在臺北任職，女主角在宜蘭縣平溪鄉教書，每個周末搭乘宜蘭縣火車，趕往平溪與新婚嬌妻相聚，星期一早晨，留下兩天的歡愉之情和一包換洗的內衣褲，再搭車返回臺北上班……。這時候，瓊芳師母和我正翻出一封平溪時期老師寫給她的情書：「芳，從平溪回來的路上，滿腦子都是妳。我做了兩件糊塗事，其一，我在三貂嶺轉車時，把那包換洗的內衣褲忘在火車置物架上了。其二，我搭公路局，又把帽子給忘在車上。下車，同事問我：你帽子呢？我才想起帽子忘在車上了，趕快去追車，司機先生直對我笑，我也回以一聲苦笑。」瓊芳師母彷彿回到了新嫁娘那個時候，羞答答地說：「後來遇上連續下雨天，洛老內衣褲洗了晾不乾……呵呵……。那時候年輕，大家都窮，兩套內衣褲換洗，他把一套內衣褲忘在火車上，就沒得換了。呵呵呵……。」可愛的新嫁娘娓娓訴說著那段往事，我陪著笑了兩聲，忽然一陣鼻酸。    擔心師母太累，勸她去睡午覺，我們改天再一起來讀老師的情書。我辭了師母，一個人慢慢走回家，途中，一直流著淚，是五味雜陳的眼淚。  傍晚，近5點，師母又來電，說：「學敏，妳回去後，我沒睡午覺，一直讀洛老寫給我的情書，一邊讀，一邊哭，我現在兩個眼睛哭得好腫喔！」「後來，我把整袋情書放在他的靈桌上，對著他的照片跟他說，現在換我要告訴你：我不能沒有你……。」我一面勸慰著，一面又跟著掉淚。    掛下電話之後，我繼續嚶嚶啜泣。一旁寫稿的黃克全冷不防「哎」了一聲：「不要再哭了啦！了不起我以後也留一包情書給妳，這樣行了吧？」    我一愣。    他問：「妳在幹嘛？」    我答：「在等你的情書。」「還不快給我寫！」

 傍晚走在鄉間的小路上，享受微風輕拂的舒爽，讓自己達到飯後百步走、快樂似神仙的意境。尤其在半百之後，小腹微凸越來越明顯，常讓人誤會是否老蚌即將生珠，的確令人啼笑皆非。果真如此，在少子化的今天，不也達到增產報國的目的，說不定還能受到衛福部頒獎鼓勵我再接再厲、為國育才的勇氣。  拜網路之賜，許多商家在網站打廣告、做行銷，一旦打響了知名度，過客總喜歡來問路，除了指引方向，也必須費盡口舌做說明，猶如解說員一般，滔滔不絕地告訴他們，你們來對了地方，這邊有好吃、那邊有好玩，並且推薦幾個代表性的景點，如金城有莒光樓、金寧有和平公園、金湖有八二三紀念館、金沙有遙望大陸的馬山播音站、烈嶼有仙女廟……等等，五個鄉鎮均好玩，金門真是個好地方！  金門的好山好水，有人說好好玩，亦有人說好無聊，終究每個人的價值觀不相同，思考也不一樣，就如我們品嚐一道菜，起先覺得好吃，嚐久了口感也會膩，所以再好玩的所在，如果沒有特別吸引人的地方，很快地便失去它的魅力，亦失去了人潮與錢潮。故事性即顯得重要，如何包裝，如何解說，如何串聯，如何整體規劃，環環相扣。  當戰地神秘的面紗逐漸褪色，當古厝逐漸被翻修成新屋，我們還有值得歌頌的先賢人物，他們的豐功偉績，冀望導遊們能加以介紹，讓遊客們瞭解金門是一個先賢輩出、人文薈萃的地方。  島鄉的外來人口越來越多，刺激了消費，昔日台灣人來到，今日尚有外國人來訪，沒有因膚色的差異及語言的關係而拉遠了距離。這天，我依然在鄉間散步，迎面而來三個外國朋友，男生很熱情，遠遠就揮手招呼，女生則是笑臉迎人。當擦身而過時，發現女孩白皙的皮膚下，有著許多曬傷的痕跡，看了令人相當的不捨，他們冒著炎陽來此的目的，當然是為了想看看金門這個好山好水好地方。  島嶼的太陽強烈，當天日頭赤焰焰，更容易曬傷皮膚，如果沒有做好防曬準備，可是要付出代價。我們雞同鴨講聊了起來，我講中文、她說英文，彼此有聽沒有懂，但都知道雙方的善意。在經過一番比手畫腳之後，終於了解彼此的意思。即使不同的國籍，不能暢所欲言，然而來者是客，我依然展現在地人的熱情，為他們介紹地區的情景與好吃的小店。不管他們是否能了解，但從他們愉悅的臉龐，似乎已能感受到我的誠意。揮揮手，一行人要去吃晚餐，我則返家陪孩子看新聞，家事、國事，事事都關心。尤其身處金門這塊好山好水的地方，更要多珍惜，無論本地鄉親或外來客，但願保持它原有的純樸，為後輩子孫留下一塊淨土。

 九、〈花橋榮記〉  我-桂林花橋榮記的孫女。爺爺的榮記米粉在當地小有名氣，沒料到，輾轉到臺北，我也成了飯店的老闆娘。  多謝廣西老鄉的捧場，吃慣了家鄉味，乾脆長年地在店裡包起飯菜來。不瞞說，我對教書的虞先生是偏厚了些，總會在飯菜裡為他多加點魚片、肉絲。人家可是官家之後的斯文人，教書之餘，還會養雞、唱戲呢！  偏偏，孑然一身的他就是不願接受我的牽紅線，說在桂林已有位青梅竹馬的未婚妻。有一陣子，來店的虞先生滿面喜色，忍不住透露出未婚妻要偷渡來香港的事。  一陣時日，不見虞先生。馬路消息，為了未婚妻，他多年的積蓄被自己的表哥吞騙了。再見虞先生，果然憂色忡忡得人都變形了。  有關虞先生的傳聞越來越不堪。聽說孤獨半生的虞先生姘上了粗俗的洗衣婦，為她炒菜、洗衣、染髮。聽說虞先生因抓姦而被打傷了。再聽說虞先生突然死了！  店裡的飯菜錢，虞先生還沒結清呢！人去屋空。我把那幅以桂林花橋為背景的情侶黑白照拿回店裡掛，偶爾還可閒話兩句，爺爺的榮記米粉店就在花橋頭。  十、〈秋思〉  即使成了外婆，也要在臉上抹紅塗綠，強力抓住青春的尾巴，做個「摩登外婆」。  華夫人、萬夫人……，一群周旋在麻將桌上的貴夫人。曾經跟著將軍丈夫、長官丈夫，經歷過滿園子盛開著「一捧雪」的風光。  春去秋來，一年又過去了半年。失去戰場，白了髮、生了病的將軍，猶如發了霉的殘菊。除了修剪，無計可思。  死亡的幽谷  十一、〈滿天裡亮晶晶的星星〉  星星滿天。新公園的「教主」--導演莫老頭，三十年代，默片的明星，紅過三年的「唐伯虎」。老了的教主，還是喜歡混在年輕男子的鮮肉裡。  他曾用力愛過「白馬王子」，為他傾家蕩產重拍《洛陽橋》。但「白馬王子」愛上「小妖婦」，在跑車裡燒成了一塊黑炭。  傷過心的教主，近年來，在公園裡出沒不時。偶爾，消逝伴隨著流言。傳言，教主犯了風化案，搔擾男學生，被關進警察局。  夏夜的新公園，星星滿天，月亮浮動。有年輕男子競帥，穿著猩紅緊身衫的黑美郎，穿著亮紫泰絲衫的山地人，……孤獨的教主意外出現，突兀的新西裝、舊白髮。  紅月下沉。那一晚，離去的老教主又新搭上一個瘦弱的小鮮肉。  十二、〈遊園驚夢〉  昔日的錢夫人，以一曲《遊園驚夢》醉了錢公，由秦淮河畔的得月台入住錢府。  「榮華富貴是享定了，可惜長錯了一根骨頭。」瞎子師娘如是說。  60靠邊的錢將軍，呵護著20出頭的她，出入各種大排場。她也珍惜身分，但心底，難免蕩漾著年輕參謀的馬靴聲。  今夜的花雕酒，又醉了一屋子紅男綠女的心思。調管弄弦，先舞一段〈貴妃醉酒〉：「人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅」。再唱一曲〈遊園〉：「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣！」五阿姊，該是妳〈驚夢〉了！  心意已亂的錢夫人堅持嗓子啞了。那麼，老長官以一段〈霸王別姬〉壓軸吧：  「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝」。  曲終人散，秋月中天。佇立風露中的錢夫人心中明亮：昔今已變！