(十) 母親的願望             『秀明，阿言，你們來了呀！』就在他來到病房門口時，他媽媽恰巧回來了，她手裡拎著、胳臂彎裡挾著大包小包的東西。         『我看尿片快用完了，出去又買了些，怎麼，你乾爹又犯了？』她小聲的問著秀明，秀明點了點頭。         『阿言呀，你可回來了！這些日子來多虧了秀明幫忙。自從你爸爸生病後，大小便失禁，秀明都不怕煩、不嫌髒的三天兩頭過來幫我，我跟你爸雖然沒生半個女兒，可是卻認了個比親女兒還孝順的乾女兒！像秀明這麼乖巧懂事的孩子要去那兒找？就不曉得你有沒有這個福氣？』         『乾媽，妳就別再說了，趕快吃飯吧！乾爹還等著您呢！』秀明為免他聽了尷尬，連忙拉開他母親，並找了個話頭岔開。         『我不餓，妳乾爹我等會兒再餵他便是，阿言啊！我說你可要好好謝謝秀明：：：』他母親仍不願話被扯開，想繼續說點什麼，卻被秀明一把給拉開。             『乾媽啊！』她把一個媽字拉得好長。『好好好，乾媽不說了，不過，阿言啊，你該懂媽的意思吧？』她瞧著兒子說道。         『媽，我知道！』         他母親可顧不得年輕人會不會尷尬，只是不斷的明示暗示，深怕兒子沒有把話給聽懂。自從朱秀明返鄉教書這幾個月來，陸續也有些人上秀明家提過親，只是她都未置可否。秀明可是她從小看著長大的，眼下雖然也已經是自己的乾女兒，但總比不上叫兒子娶過門兼做媳婦來得踏實。她原本盤算著等兒子放了假回來，再問問兒子的意思，可是眼下經過丈夫這一場大病，讓她更覺得秀明的孝順懂事。她是打從心裡真的喜歡秀明，巴不得能直接替兒子作了主，立時就娶她進門。只是眼前變了樣，她也不能太過自私的專為自己打算，無論如何也不說乾女兒變媳婦，馬上就得受罪吃苦。因此她也找機會問過秀明的意思。像是『秀明啊，嫁給咱們家阿言當媳婦，好不好呀？』這樣的半玩笑話她也問了數次，只是每次秀明總是跟她打哈哈。         其實朱秀明是有些願意的，只不過她和阿言是一塊長大的玩伴，她不曉得阿言心裡是怎麼想的，總不能自己一廂情願的單方面說好呀！雖然奶奶和乾媽都喜歡自己，但娶自己的畢竟不是她們啊！她確實是一個單純善良的女孩子，她乾爹未生病前，她只是偶爾串串門子，陪奶奶或乾爹乾媽聊聊天，自她乾爹生病以後，她走動得更勤快了。她知道乾媽一家需要人關心幫忙，至於和阿言成不成她倒是沒太放在心上的，反正一切隨緣，畢竟感情不是用其他東西可以交換來的，她不希望將來阿言是為了感謝她才愛她或娶她！她希望如果和阿言有結果，也是因為彼此真心相愛。        (十一)楚歌         楊明婉由於不勝高粱酒力之故，只覺得整個頭昏昏脹脹，渾身燥熱難當。她仰著頭喃喃的入睡。她感到身上被重物壓得快喘不過氣來了。她幻想著她心愛的二哥壓在她身上磨蹭的甜美感覺，他搓捏著她的乳頭、用掌心在她的乳房上反復的擠壓推揉著，她覺得胸部脹痛得難受。她感覺著一雙大手撫遍她的全身，掀開她的裙擺、摩娑著她的私處，她興奮得扭動身軀迎合著，挺著腰身讓他一把褪去了她的底褲，她感覺下體陣陣騷癢，抑制不住的痙攣抽搐，她嬌喘連連的哼著叫著，只覺得腦海一片空白：：。                 她吐了一口大氣，緩緩張開了眼。她一把推開了陳漢祥驚駭的哭叫：『大哥！你怎麼可以這樣對我？怎麼可以這樣對我啦？』她的嗚咽變得悽厲。            陳漢祥懊悔地懇求她的原諒，而她只是盡情的哭：：：。            數日後，陳漢祥搬離了小鎮，獨留她面對一屋的悽清。世上多數的罪人是不會懷著懺悔之心過日子的，反倒是受害者總是為自己銬枷戴鎖地日夜審問。她的消沉自責幾至欲死，自覺污穢之軀無顏面對心愛的二哥，她陷入了自憐自艾的萬劫深淵裡。        (十五)

一樓明間走廊四根高二‧一四米，邊長○‧二四米的方形石柱鐫刻兩副對聯：其一，秀聳三峰排玉，光搖二水現金鰲；其二，三千法曲聞仙樂，九萬雲程上絳霄。聯中嵌入「三秀」、「雙溪」地名，飭勵學生樹立獨佔鰲頭、鵬程萬里的凌雲壯志，這當是乾隆二年創建雙溪書院的原物。蔡復一被明代史學家何喬遠稱是「學博才高，下筆千言，兼工四六(駢四儷六文體)」，在他宅地改建的雙溪書院，今雖面目皆非，但這幢歷經滄桑的故宅又在太平盛世重煥光彩，這對於金門與同安共同薪傳「海濱鄒魯」文風無不具有重要的現實意義。       二、蔡復一的傳說       民間關於蔡復一的傳說頗多，歸結一點就是：蔡復一是個非常嚴重的殘疾人。鷺江出版社出版的︽泉州歷史人物傳︾介紹蔡復一時說，蔡復一『︿貌寢﹀(即貌丑)，腳跛，背駝，面麻，目眇，時人呼其為蔡目一；復一卻自解嘲：「一目觀天象，一腳跳龍門，龜蓋朝天子，麻面滿天星」，後來果真進身入宦』，竟應驗了自己的解嘲。「晉江黏良圖先生︽蔡復一出生的傳說︾(見︽廈門晚報︾二○○三年十二月三十一日第十八版)也是借用這些文字並說蔡復一祖父是「田地千畝，婢僕成群」的「蔡百萬」。同安還流傳一則「無天無地」的傳說，說是當年有人給蔡復一提親，對象便是縣城驛路官宦家人李璋的長女。李璋知道蔡復一是個嚴重的殘疾人，他不但當面拒絕婚事，還咄咄逼人地說：「我家小姐如果嫁給這號人，那真是無天無地」(「無天無地」是「沒有天理」的閩南話)。後來蔡復一高中進士，還由皇帝賜婚。在迎娶李小姐時，蔡家從驛路的梳妝樓(二十世紀九十年代因舊城改造被拆除)到北鎮宮旁蔡復一的住宅一里多路的街道，頭上用青布遮天，石板路用紅毯鋪地，李小姐就這樣「上不見天，下不見地」被送到夫家，實現了李家「無天無地」的「預言」。現在民間有句俚語叫「蔡復一娶某─無天無地」，則是引申斥罵那些虐待老人的不孝子孫。       在下無意替蔡復一「翻案」，而且民間傳說多是難予稽考，但我對此類傳說卻是早存疑竇。我看到一碣郭惟賢撰文、蔡獻臣(金門瓊林人)書丹、蔡復一及弟蔡復心泣勒的︽封承德郎刑部員外郎樂至縣知縣淮府審理正見南蔡公暨封安人陳氏合葬墓誌銘︾，銘中記敘蔡復一的父親蔡用明(號見南，一五四七年正月二十四日─一六０二年十月二十七日)「居家耕且讀，食貧自苦」。他在萬曆七年(一五七九年)中舉人時，也是「讀書食貧姑諸生」，據此，蔡復一的家庭不可能是「百萬富翁」。說蔡復一「其貌不揚」可以，說有某些殘疾(如小兒麻痺症)也有可能，但殘疾到如此這般，這就不可思議了，我想這或許是後人為了激勵那些殘障人樹立自強不息信念而編造的「名人效應」罷了。蔡復一真的殘疾到這種田地，他的婚姻、仕途能夠如此一帆風順？       先說婚姻。蔡復一才華橫溢，天賦聰穎，這是事實，他十二歲就能寫出洋洋萬言的︽範蠡傳︾，可見才氣十足。蔡復一的夫人是官家千金，她的祖父李春芳當過廣東潮州府的知府，外祖父劉存德任過廣東副使，都是「省級幹部」；父親李璋以例授吳江縣主簿，也是「縣級幹部」，這樣的家庭背景對聯婚之事應該十分慎重。但李璋對蔡復一十分喜愛，「清憲公甫垂髫即加器重充東床選就傅於其家」(李氏墓誌銘)。蔡復一童年時就受到李璋的器重，這除了他的「神童」天才外，也應該不致於是個畸型的殘障兒，否則兩家締結秦晉可能會遇到障礙。       再說仕途。古代的科舉制度，皇帝對會試取錄的貢士必須在殿廷上親發策問考試，這叫殿試或廷試。一位異常「破相」的讀書人能夠順利通過皇帝的「面試」並獲「賜進士出身」的文憑，現在選拔人才還要黏貼體現「五官端正」的照片，明代神宗皇帝是否比現代官員開明值得探討。蔡復一中進士後，初授刑部主事歷員外郎，遷湖廣參政，任山西左布政，天啟二年(一六二二年)以右副都御史撫治湖北鄖陽，最終官至五省經略。三十年的官場生活，既要社交應酬，體恤下民，又要帷幄運籌，領兵打仗，還要起草奏章，著書立說(有︽遁庵文集︾、︽督黔疏草︾等著作)。這些繁重超負荷的工作量，一個健康人都難以承受，而一個肢體殘障人，雖有「心殘志堅」的毅力，加上夫人李氏發明「薄餅」讓他取得時間，但有很多政務，恐怕不是傳說中的蔡復一能夠完成的。       蔡復一辭世已近三百七十年，他的業績和遺蹟也是金門與同安共同的文化財富。他的故宅已經重修煥彩，小盈嶺大房山的墓地整修寬敞，而他長期流傳的故事傳說，是否也應該做些比較貼近實際的「修理」？        癸未年臘月　於雙溪之畔       (下)

那天正準備出門，意外的接到了一張郵件的通知單，天啊！它來得是那麼的突然；來得是那麼讓人百思不得其解。雖然是屬於聖誕節的季節，但：：：，是聖誕老公公送來遲到的聖誕禮物？或是天外飛來的橫禍？真是個讓人既期待又怕受傷害！       那是一件現在說來很好笑，但在當時卻讓我怎樣都擠不出一絲笑容的事情。一天下班後，突然接到一張掛號郵件的通知單，這對白天鬧空城的咱們家而言，綠衣天使找不到人簽收掛號郵件，這是件再稀鬆平常不過的事了。但每一次接到包裹郵件的通知單，總是會讓人接得心知肚明，可能是前幾天赴台購買的一些新書；也可能是住在台灣的小叔，又奉婆婆之命寄來了什麼可吃、可用的東西；更可能是：：：。只有這回來得是那麼的突然，讓人不由得要感到莫名其妙起來，真個丈二金鋼摸不著頭腦。正值滿腦聖誕老公公憧憬的兒子，在一旁歪著脖子興奮的瞎猜：「是聖誕老公公寄來的禮物！」而我則像偵探柯南一樣，搜遍了整張通知單上的每一個黑字，卻仍尋不出一點蛛絲馬跡，就像在一團雜無頭緒的亂線中，尋不到那一點源頭般。       抱著一顆興奮的心情，我興沖沖的趕往郵局洽領郵件，從櫃檯小姐的手上接到的竟是一封雙掛號的郵件。我一顆因緊張興奮的心，這時更有如蓄勢待發的弦上之箭，讓我的雙手不覺顫抖起來了。可能是什麼中獎單位寄來的獎金！可能是報社寄來的稿費！可能是：：：。我急著把這個好消息帶回家與家人分享，所以沒當場拆開郵件，而是興高采烈的直奔家門。在家等候多時的兒子，這時更是迫不及待的從我手中搶走了郵件，並且當場拆開來，這時一張照片滑落到地上，女兒拾起來一看，好奇的說：「咦！是一張汽車的照片耶！」「這部汽車好面熟哦！」「是媽媽的車子耶！」一臉醬糊的我愣在一旁，正在納悶自己的車子怎麼會被拍成照片時，兒子說話了：「這是什麼單子？罰款六百元：：：」「哦！媽媽被開罰單了！」       那是當了神氣開車族後，接到的第一張罰單，理由很簡單，紅燈停車時，前輪超過白線，犯罪的鐵證如山，不但被拍成了照片，罰款六百元，還被自己戲弄了一場。如今回想起來，還真是件讓人啼笑皆非的糗事。       時間久了，那件糗事漸漸被淡忘後的某一天中午，我正好從廚房忙得焦頭爛額的走出來，看著滿桌自己精心調配的美味佳肴，正在感到欣喜之時，外面傳來郵差喊「掛號」的聲音。我雙手在圍巾上搓了搓後，喜孜孜的拿了印章就往外衝，從郵差手中接下了一封掛號信件，迫不及待的打開，還未看完整封信，我整個人就癱坐在沙發椅上，一個人就如從九霄雲外，瞬間跌入無底的深谷般。望著滿桌珍饈佳肴，原本飢腸轆轆的我食慾全消。原來是奸詐的賣屋地主，寄來了限期繳款交屋的「存證信函」，信中說明如不限期繳款辦理交屋手續，前幾期所繳的屋款將全數被沒收。天啊！這簡直是趕鴨子上架嘛！如果知道自己花了「天價」買的屋子，竟是漏水加偷工又減料的麻煩屋，我想沒有一個人願意與屋主辦交屋手續了。但接到如此「存證信函」，還能視若無睹嗎？只有帶著一顆心不甘情不願的心去辦理交屋手續。如今回想起來，那還真是生平最大的一件奇恥大辱。       兩件令人印象深刻的「傷害郵件」回憶，就像關不住的籠中鳥，總是「三不五時」的將頭伸出籠外一探究竟。尤其是每當看到郵差挨家挨戶揪門鈴喊掛號的身影，那有如在傷口上撒鹽的「痛楚」，總讓我不自主的發出一聲聲的苦笑。       而今這張掛號通知單，就如在寂靜已久的死海裡，投下了一顆小石子，掀起一圈圈的漣漪：：：，是福？是禍？真個令人「既期待又怕受傷害」！

  搭乘著，         飛機唷！         飛機騰雲駕霧翱翔在天空中，         然而，         我坐在飛機窗口旁，         欣賞著、遙望著、心想著，         天空上，         想著白飄飄、軟綿綿的白雲呀！         就好像，棉花似般的，         如膨鬆軟軟的景，好舒服的感覺。         飛機外如夢似幻的景像，深深烙印在我心。         一眼望去好美好美啊！

從陳坑嫁到下堡，離家不算遠，但當了短短十一個月的新娘，卻感覺每天都很長，不自覺地期待，天色快點低垂，朝陽慢慢升起。輕撫被芒草割得滿佈傷痕的雙手，掉淚還怕被別人瞧見。好不容易熬到回一次娘家，面對父母關切的眼神，更讓自己什麼也不敢表示出來，硬生生把一切都吞回肚子裡，回程的腳步沉重得舉不起來，但日子總是要過下去，不認命又能如何！       古厝大庭院漆漆黑黑，衝出房門跑到廚房，幾秒鐘的行程，要鼓起好大的勇氣才做得到。例行的工作一項都不能少，生火煮人吃的早餐地瓜稀飯，再燉豬吃的飼料，乾芒草像利刃，舊傷痕還沒去，新傷口又增加，再如何小心防範，都無法免除那份被傷害的恐懼！天亮一點，井邊洗全家老少的衣物，古井那麼深不見底，握緊打水桶的麻繩慢慢往上拉，掌心劇痛卻不能鬆手，叫人想跟水桶往井裡跳！飯也來不及吃，重頭戲接著上演，稍事梳洗趕緊去開店門。       全家的生計，依靠開在金西戲院旁的小店來維繫，婆婆的眼中，任何事都沒有小店的生意重要。翁家有三個男丁，傳宗接代的考慮是其次，迎娶一個年輕貌美的媳婦，來經營這間店才是最主要的盤算。小姑為了這個家，唸到初一就被迫輟學，日夜陷在店裡無盡的忙碌中，沒有休閒也不能交朋友，可憐的她，小小年紀獨撐一家生計，十二三歲被磨到二十一歲了，同輩份的女孩，一個個都嫁了，眼看大好的青春就要葬送，婆婆急於找個接手的人，難怪親事一談成馬上就迎娶，自己成了這個迫切理由下無端的犧牲品，想起未來的日子，不知要如何才撐得下去！長長嘆一口氣，真恨當這個不快樂的新娘！       空間扁淺的小店舖，從早上至午後，只要晴天，陽光照得像蒸籠一般。店內擺兩張桌子六張椅子，飲料貨架靠牆立著，冰箱加上一台刨冰機，走動都得側身才不會碰撞。每天開店先把台灣進口的水果，費勁地一筐筐擺出去，架起遮陽蓬，手忙腳亂的料理好一切，擺笑臉等著客人上門。那天下午戲院裡正辦講習會，大卡車、小吉普車載來很多阿兵哥，駕駛兵停好車，陸續進小店閒聊。心想又將是忙碌的一天。       隔壁村鄰長太太堆滿笑容走過來，推了一籮筐剛採收的番茄來兜售：「新娘子，趁妳婆婆還沒來看店，這筐番茄幫阿嬸秤一秤，通通買去，戲院開講習會，阿兵哥來很多，一定好賣！」依婆婆的標準作法，挑選番茄要一顆顆過目，賣相好的才要，有點小缺失一定剔除，整筐能買進七成就不容易了，剩下來只好推回去餵豬，難怪鄰近的阿嬸阿伯，都喜歡跟小姑及新娘子打交道，儘量躲開精明的婆婆。秤秤總共八十四塊錢，阿嬸順手擺在外頭最顯眼的地方，一顆都沒有被打掉全賣出了，拿了錢高高興興走了。       幾個駕駛兵叫了飲料，邊喝邊談笑，手上瑣碎雜事不能停，有一搭沒一搭回應阿兵哥的無聊笑話。雖然小姑因參加鄉公所舉辦的縫紉班，下午無法來幫忙，但一切總算順利沒什麼差錯。婆婆照往例會趕來看看，心想今天獨力做好這麼多工作，一定會討她的歡心。沒多久，婆婆果然來了，還來不及打招呼，一眼就看見擺在最外面的番茄，蹲下身子一面撿，隨手就用力丟，口中連聲怒喊：「這種爛東西也買！這種爛東西也買！」事情來的太突然，店裡那麼多人個個都傻了！怎麼會冒出個兇悍的老太太？站起來接著指著她的鼻子罵：「妳沒長眼睛啊！這筐爛番茄怎麼賣？」喉嚨頓覺哽咽，很想大聲辯解，卻越急越開不了口。眼中飽含的淚像潰堤的浯江水：：：。       阿兵哥有點看不下去開口說：「還好嘛！沒怎樣啊！」婆婆見有人護著她，更怒不可遏，兩手一掀整筐全倒了！番茄在馬路上滿地滾，很多人好奇地過來圍觀。她羞愧得恨不得挖個洞躲起來！婆婆越罵越大聲，看熱鬧的人越圍越多，實在無法承受下去，發狂般摀住臉沒命往家裡奔逃，關起房門放聲大哭！       老公去料羅代課，兩個小叔上學未歸，小姑在祠堂學縫紉，公公不知到那塊田耕作，家人各忙各的，沒人知道發生這檔事，哭了很久也沒人理會，越想越傷心欲絕，窗台上那罐子忽然映入眼簾，她覺得應該有所行動。快近下午三點多，房裡毫無動靜，婆婆感覺狀況有點不對，跑到祠堂喚：「金目金目！妳嫂嫂跑回家很久，不知會不會怎樣，我們快回去看看！」小姑滿頭霧水跟母親跑回家，敲門沒有回應，想用扁擔把門扇撬開，門縫太小穿不進去，只好拚命在門外又吼又叫，等了好一會兒，門內忽然有人撲撞上來，傳出哀怨微弱的泣訴：「我不懂作生意，妳們再去娶一個好了！」門開了，人隨著倒地！兩人合力將她扶回床上，摸到枕頭下壓個農藥空瓶才驚覺滿屋的刺鼻味！       小姑反應很快，轉身往大溝跑且邊喊：「我去找醫官！」氣喘如牛的醫官趕來，見狀急叫：「快！快！快泡肥皂水！」想用強力灌腸，幾個人使盡力，都無法把水灌進嘴裡，更別說讓她吞下去。眼看再拖下去可能出問題，醫官說：「不行了！趕緊叫車送山外衛生院。」小姑衝進鄉公所求援，年輕工友熱心說：「在村內等不到車，我上環島北路去攔計程車。」過好一陣子車子才來，工友陪婆婆隨車護送，車方駛近下坑，昏迷中的她已發生失禁情況，婆婆的心冷得直打哆嗦：：：。       衛生院醫生施行急救，折騰半天宣告無效。迎回來冰冷的身體，照習俗不能進村落，只好停放前厝村外。連夜在叔叔的耕地上，臨時搭蓋一座棚架再移進去。新娘往生的消息傳遍鄉里，小村向來平靜，這可是天大的事！當然，娘家親友很快獲知噩耗，如同晴天霹靂震撼了另一個小村，親友哭成一團，同聲質問蒼天：好端端的女孩，怎麼會這樣？       無語的丈夫與小姑幫她盥洗更衣。家族長輩議定隔天出殯，一天之內就要備妥治喪事宜，家族中可以用到的人都動起來。因為年輕尚未育有子女，一切從簡事情就較好處理。喪禮進行中，娘家情緒激憤的親友，包計程車一輛接一輛地趕到。婆婆早預料會有難堪場面，躲家裡裝病臥床，找不到親家母出氣，討公道的對象轉嫁無辜的小姑身上。可憐孤獨無助的小姑，被團團圍住，要求給個交代。小姑聲嘶力竭的解釋，已無法獲得失去理智親友們的諒解。小姑自認沒有過失，堅持絕對不認錯，悲憤交加的場面幾乎快失控，幸好村落唯一的吳警員在旁力挺說：「你們別冤枉好人，小姑平日和她感情很好，檢察官查清楚了，這事跟她無關！誰敢亂來我要依法抓人！」當場雖沒造成傷害，但是小姑害死嫂嫂的謠言，伴隨著咒罵一鄉傳過一鄉。       在那個苦難的年代，人命本來就不值幾個錢。現在活蹦亂跳，說不定砲聲一響，馬上屍橫遍野。能活命就是天大的福份！走一個人如走失一隻螞蟻，痛只放置幾個人心中。每個人用盡方法總是要繼續快樂地活下去。太陽照樣升起又西落，無關緊要的人很快就忘了這件喧天的事！茶餘飯後有人背後指指點點，大家都改口說：「小姑孝心感動天，代母受誤解幾十年，嫁個好丈夫，生三個長進的兒子，真是好人得好報！」番茄一籮筐的故事，將淡淡如遠遠飄逸的輕煙：：：

『你怎麼這樣呢？不是才叫你別這樣見外的嗎？什麼時候變得這樣婆婆媽媽咧？一點也不像以前的你！』她裝得有些生氣的說道。         被她如此一說，他倒是有些慚愧。         『怎麼了，阿言你怎麼不會搬張椅子給阿明坐呀？』老奶奶提著飯菜走入客廳，用略帶責備的口吻告訴他。『不用了，奶奶，馬上就走了，阿言，要不要一塊去？』她一面應著奶奶、一面徵詢了他。　　         『正想麻煩妳帶路！』他語帶感激。         往醫院的路途中，朱秀明不斷地告訴他要多克制一下，免得令他的父母又傷心。         此外她也將醫師的看法和建議同他講了一遍。而他的思緒一片紊亂，根本無法多作思考，他能作的就是不斷的提醒自己要堅強些，否則往後的路要怎麼走呢?有兩張病床的病房，靠門邊的床位是空著的; 他父親則斜倚在靠內側的窗邊，臉上表情僵硬，他的右半邊沒法活動，左手則吊著點滴(吊針)。見到他們兩個走進來時，並沒有特別的表情，憔悴的模樣教人看了心疼。            『爸，您覺得好一些了沒?』他抑住心中起伏的情緒，儘量不露出難過的樣子。『你媽媽‧‧‧出去買東西了‧‧‧』他父親答非所問的應了一句，語氣模模糊糊，聽來頗為吃力。         『乾爹說乾媽出去買東西了』朱秀明怕他聽不清楚，又把話重述了一遍。         『學校‧‧‧放假了嗎 ?』他又吃力的問了一句，氣喘吁吁的想要側頭看看兒子，但是僵直的脖子顯然不聽使喚。         『對! 學校已經放假了』他試著扶起父親的身子。         病房裡迷漫著一股沉重的氣氛，朱秀明見眼前這對父子模樣，心裡也著實不好受。『乾爹，吃點東西吧！』他伸手接過她手中的碗，舀了一匙送到他父親的嘴邊。         『不要啦！等你媽回來』他父親執拗的抿著嘴。         他也不想勉強父親，生病中的人心情難免不太好。想著往日和藹可敬的父親遭此意外打擊折磨，往日的奕奕神采也不復見，其內心的鬱悶悲傷是不難想像的。         就在他從臉上擠出苦苦的微笑時，他和朱秀明同時都嗅到了一股奇怪的異味。他雖有些體會，但卻不怎麼肯定。而朱秀明心裡則分明清楚。只見她很快的將布幕拉著圍了起來，並輕推著他說：『你先出去一下！』         他不是很肯定秀明要幹什麼，只是聽話的走出圍著的布幕。但不久他即想到也許是父親要小解或什麼的，那也應要他自己來啊，怎好還麻煩秀明呢！一想到這點後，他又拉開圍幕鑽了進去。         他看見蓋在父親身上的毯子已經掀開，裸著下半身，原本裹著的尿片已經沾滿了糞便穢物，已被秀明擱在一旁。秀明正用衛生紙在他父親的私處四周揩擦著，接著又熟練的抬起他的左右腿，擦淨了他的臀部。這一幕他一輩子也不會忘記！善良的秀明使他銘心刻骨！由於他的突然進來，使朱秀明的臉變得紅赧而不自然。不過她並未停下手裡的動作，她從床下拉出臉盆，用布沾水擰乾，然後用溫濕布細心的為他父親擦拭了一遍。之後，從床頭旁的櫃子裡取出新的尿片為他包裹好。秀明的動作是那麼的熟練自然，猶如為初生嬰兒更換尿布般的溫柔細心。他再也忍不住滿眶噙著的淚水，只得任眼淚簌簌地直流了。         秀明拉開了圍幕，把他拉到一旁，小聲道：『喂！你哭什麼呀？』說著時，已將裹著穢污的尿片及衛生紙塞入塑膠袋，打了個結後交給他，要他拿去扔在病房外的垃圾桶。         說完又拎著臉盆換水去了。         他的心情激盪久久，此刻他真已不曉得該如何形容自己內心的感動，也許說什麼都是多餘的。       

金門最近的日子，有些寒凍，我的手有點粗糙，讓我想起小時候，冬天，如果多做些家事，如洗碗筷、洗地板等，要和水接觸的工作多了，我的手就開始「筆」(這個字要用閩南語唸)，說的是手開始皮膚會裂開，有時會有血水流出來，是很痛的，天冷，要不然會長「凍子」，長在腳上或是男孩會長在耳朵上(因為男孩頭髮短)，「凍子」會很痛的；這幾天的寒流，彷彿把我的童年記憶給叫了回來。       我家轉角的路邊，新開了一家「薑母鴨」小吃店，那紅紅的大燈籠，總在冬夜朦朧的燈影下，展現誘人的光芒，對我更容易勾起串串溫暖的回憶；記得八十六年，我考上退伍特考，第一個分發的單位是在台南的「榮民之家」，我初到台南人生地不熟的，嘗盡思鄉之苦，更想念著先生和孩子，但是讓人感動的是在那裡卻也結識了一群認真、樸實、勤奮而又熱情的好同事，我在那裡受到他們熱情的疼惜與照顧，他們關心我、教導我，並且和我分享台南的鄉土文化，讓我很快的融入這個大家庭。       我那時電腦一竅不通，有一位電腦高手，大家都喊他小鍾，因為我們的家都住得較遠，所以都住在榮家的宿舍，因此他常利用晚上時間，特別為我補習電腦，從最基本的文書處理開始，我便很用心的做筆記、認真的學習，一點一滴的累積，終於在公文的簽呈上有了進展，而且更加用心的學習別的項目，因為電腦是有讓人學不完的東西。       有時遇到台南附近有特別的活動，他們都會帶著我一起去參加，記得有一次他們帶我到路竹鄉吃拜拜，那樣鄉土的活動，其實有些和金門的感覺是很相近的，所以讓我很容易分享他們節慶活動的熱鬧。有一次是榮家主任的弟弟從大陸來到台南探親，我們有機會和他一起吃飯，我記得那時他們去的是日式料理店，日式海鮮手捲的風味，滋味鮮美而特殊，窗外是台南微薰的風，美味的料理，迷人的熱情，即使多年以後，我仍深深的迷戀著那樣的風味之旅。       台南榮家照顧的都是榮民弟兄，所以這裡的醫護人員特別的周全，我有時夜晚常會到她們值班的地方，去看她們的上班情形，有時陪著她們一起學習照顧年事已高的榮民叔伯，看著細心、耐心的護士同事小賴、大陸和小陸，滿懷愛心的呵護著、哄著、餵著飯；帶著專業的技巧幫另一位榮民伯伯拍背、翻背，才知道長期照護這一群老人家，需要的是無盡的愛與耐力，我如果不是有機會跟在一旁見習，不能明白她們的工作是多麼的讓人敬佩與感動！       有一次，難得的是南台灣的台南，居然吹起冷冷的風，有一點金門冬天的感覺，我忍不住豎起衣領，縮著脖子，想要將風拒絕，冬日的晚上，同事小鍾、陸姐(大陸)他們住高雄，也和我一樣常常留守宿舍，所以他們約我一起去品嚐台南出名的「薑母鴨」，就在台南榮家附近的小吃店，我們在那朦朧的燈影下，熱氣騰騰的火鍋料理中，台南不同的風味，就在輕飄的氣流裡，讓我不斷的聞著「薑母鴨」特別的香味。       那冒煙的湯裡，不停的煮沸，我們燙著鮮嫩的清菜，燙著鴨血、鴨腸、鴨腱，鮮甜的湯頭，讓味蕾迷戀，而聽著同事說著台南的風情，讓我領略到台南的純樸，原來和金門是如此的相近，小鎮故事是如此的溫馨、感人！我忽然覺得自己竟也是如此的台南，我可以和他們呼吸著一樣的空氣，分享著這一塊土地的風華，談論著工作上的點點滴滴，我們彼此是如此的「台南榮家」，原來我和台南的緣份是五百年前修來的，他們是我生命中的貴人，在我離鄉背井時，在生活上、在工作上關心我、照顧我，更讓我和他們一起和台南這一塊土地結緣；「薑母鴨」的湯頭香氣仍在空氣裡流動，我們興致高昂的品嚐著，屋外的風好像快樂的小伙子，呼嘯著！狂吼著！精力充沛，我們卻因為這一鍋「薑母鴨」的元氣，那樣混身是勁，談論得興高采烈！       九十二年的冬天，金門的風仍是很寒凍，金城家旁的路邊，有一家「薑母鴨」小吃店，紅紅的大燈籠，高高的掛起，總在我們車子出入時，飄進眼簾，勾起了我對於「台南榮家」那一群伙伴的想念，我的異鄉生活都是他們滿滿的情意所舖滿，那些日子如今成了我生命中亮眼的回憶，我也常和同事聯絡和他們分享新工作的快樂和成長！風仍在屋外吹著，金門也有著不同滋味的「薑母鴨」，但是台南那特別的「薑母鴨」風情，多了台南好朋友的關愛，所以特別的溫暖！特別讓人懷念！

蔡復一(一五七六年十一月二十四日──一六二五年十月四日)字敬夫，號元履，金門蔡厝人，萬曆二十三年(一五九五年)進士，官至兵部左侍郎、總督貴州雲南湖廣軍務兼巡撫貴州，簡稱「五省經略」(「經略」是以經營征服邊陲之地總轄軍民方面的重臣)。他的生平事蹟已有多種文字介紹，拙文就有關他的故宅和傳說陳述管見。       一、蔡復一的故宅       民國八十年增修的︽金門縣志︾卷二記載：「明經略蔡復一宅在山兜村，廢基猶存。蔡氏別有宅在同安城內北鎮廟邊，中有貞素堂。」這後半段的文字是引用民國版︽同安縣志︾卷八的資料。蔡復一的宅居為什麼會建在北鎮宮旁邊呢？根據同安縣志記載，北鎮宮「舊在縣治後巷北，祀真武神(即玄天上帝)，明嘉靖間城北廟廢，邑紳李春芳捐地改建於此」。李春芳是縣城驛路人，嘉靖二十九年(一五五○年)進士，官至廣東潮州府知府，大約卒於一五六六年，他的孫女李小姐便是蔡復一的夫人(縣志記載春餅「俗稱為蔡復一夫人所製)。萬曆十年(一五八二年)，里人李蘇二姓又各捨地，拓建北鎮宮，由此推測，蔡復一的宅地原本就是李家的地皮。蔡復一夫人李氏生於萬曆十年六月十二日，蔡復一中進士的第二年(即一五九六年)李氏十五歲，便「奉命畢婚」。據此，蔡復一宅第(貞素堂)應該建在完婚之前，其下限時間當在萬曆初。蔡復一夫人卒於清順治九年(一六五二年)十一月二十三日，享壽七十有一。由於沒有子息，晚景淒涼，又逢兵慌馬亂，鄭成功的軍隊與清兵在同安縣城展開長達三十年(一六四八─一六七八)的「拉鋸戰」，蔡復一宅第照管乏人，清初還作為營廄，成為滿目瘡痍的廢宅。直到乾隆二年(一七三七年)，同安知縣唐孝本才在其宅地上建雙溪書院。民國版︽同安縣志︾卷七有較詳細的記載：「雙溪書院在縣治東，明侍郎蔡復一故宅地。清乾隆二年，知縣唐孝本建，中為講堂三間，後造層樓三間，樓上中祀文昌神，左即以祀復一。「同治四年(一八六五年)同安知縣白冠玉創建同安考棚兼重修雙溪書院所寫的記文也說到：「雙溪書院者，明蔡清憲公貞素堂故址也」。因為原來宅地的主人是蔡復一，所以這座後來被人稱作「秀才樓」的層樓歷來奉祀蔡復一神像(據說二十世紀五十年代泥塑神像被人偷走)。雙溪書院屢經維修、增建，教學設施日臻完善，光緒年間，經常在雙溪書院肄業，參加考課的生童有二百五十多人。光緒三十年，書院改為官立高初兩等小學堂，一九五四年改名為同安縣實驗小學。二十世紀七十年代，原來的雙溪書院被改作同安食品廠。為了擴大生產車間和建造職工宿舍，一九八二年拆除福建省遺存極少的同安考棚，當時洪輝星先生(時任文化局副局長)和我一起到食品廠與廠方交涉，廠方答應保留雙溪書院的層樓並負責維修，同時還簽定了一份用複寫紙書寫的協議書。隨後工廠的生產規模不斷擴大，生產設施也不斷完備，而保留的層樓不但沒有修繕，還由於生產廢水的污積而浸蝕到樓房的木結構。這幢樓房雖然不是明代的原物，但它是在蔡復一宅地上建築的紀念建築物，而且距今也有二百六十多年的歷史，可作為名人故宅依法保護。因此同安縣人民政府於一九八八年把它列為文物保護單位；又因為蔡復一是金門人，故又被廈門市人民政府於二○○一年公佈為第一批涉台文物古蹟。       原存的蔡復一故宅坐北朝南，硬山布瓦頂雙層磚木結構。底層面闊五間計十九米，進深三間共十一‧二米，通高九‧五米。上層進深九米，抬樑結構，有捲棚頂廊道，額枋及中樑施以彩繪，保存著明代的建築風格。一九九二年二月二十七日，我帶領金門瓊林、蔡厝宗親旅遊團一行六十八人到此參觀時，大家對著搖搖欲墜的樓房不禁唏噓，但也為在四週廠房密佈中尚能保存這幢紅磚古樓而感到慶幸。五年來，同安與金門蔡氏宗親對維修蔡復一故宅十分熱心，先後集資二十多萬元(人民幣，下同)。廈門市文物處以維修名人故居名義撥補八萬元。蔡復一與梵天寺早有善緣，據傳萬曆四十年(一六一二年)朝廷賜給梵天寺緣田三百畝並將大雄寶殿易名選佛堂，蔡復一奉敕修建選佛堂並撰寫「隋代久闢天竺國，輪崗重仰法王宮」的聯對。蔡復一登遊大輪山時，還賦有︽大輪山︾、︽梵天寺︾等詩作，描繪了大輪山「磴折寒雲行款曲，帆開遠水見依稀」近山遠海的旖旎風光和梵天寺「地多雲氣自為天，樹共山開失記年」的悠久歷史。因此，在募集維修資金時，梵天寺住持長淨法師隨緣佈施，由梵天寺捐助八萬元維修經費。一些企業家也解囊相助，如唐鳴房地產開發公司總經理柯福晟以「柯蔡同宗」的身份贊助兩萬元。目前籌集的三十多萬資金已經到位，蔡復一故宅於二○○三年農曆九月中旬開工修建。由於地勢低洼，地平需要提高○‧六米，祇好拆卸原來的建築物，依照原本的基址和寸白(括寬、深、高)重砌山牆。二層屋頂木架的中樑、三通、獅座、木瓜(俗稱趖筒)、雀替以及屋面的部分瓦片、一樓的柱珠等基本上是採用原來可用的部件，盡量做到「修舊如舊」。       (上)

又到了放寒假時節，二十幾天的寒假，一定少不了一項很重要的寒假作業，那就是做一盞美美的「花燈」。       兒時的記憶，每次一到了放寒假時，學校一定會要求同學們，要繳交一盞自製花燈，參與元宵節的「花燈製作比賽」。那時，總要邀約幾位較好的同學，一起前去文具店，購買製作花燈所需要的鐵線、透明彩紙、色紙和扎花用的皺紋紙等用品。一起分工合作，合力做出一盞美美的花燈，繳交給學校，當成寒假作業。       那時的我們，最喜歡用鐵線，捆出數個圓狀的鐵圈，再扎連成一體，成為一個狀似花籃的圓形花燈，再糊上透明彩紙，加上一些紙花和一些代表春節喜氣的吉祥字畫，就成了一盞剛出爐的美美花燈了。       繳交給學校之後，最期待的就是「元宵節」的趕快來臨。因為，我們想去尋找，在花燈展出的「朱子祠」中，我們的花燈被擺放在那一個角落上。那像是在尋寶一般的驚喜，宛如「眾裏尋它千百遍，那人卻在燈火闌珊處」中的意境與訝異，讓我們充滿了驚喜與快樂的笑容。       最喜歡在元宵節的夜晚，相約幾位同窗好友，各自提上一盞燈籠，一起去逛那滿滿都是花燈的「朱子祠」。人擠人的熱鬧，顯現在眼前，每一位參觀者，都好奇的瞪大雙眼，仔細的看著每一盞造型奇特的各式花燈。       古色古香的「朱子祠」，搭配上閃爍燈光效果的傳統自製花燈，真是對味極了！總是喜歡一間間的探看，去觀摩人家製作出的花燈造型。喜愛那些大型的電動花燈，閃閃發亮的燈光效果，真的是漂亮極了！可以看出作者的用心設計，顯現在作品上，並運用巧思才能抓住每一位觀眾激賞的目光。       觀賞完花燈之後，最喜歡擠在人群中「猜燈謎」。自小有些小聰明的我，每次都能猜中一、兩題的花燈謎，高高興興的抱著獎品回家，大大的向家人、鄰居誇耀一番，讓他們佩服我的聰明才智。       兒時的元宵節，總是充滿了屬於我的快樂記憶，永遠也忘不了似的深印在腦海之中，成了記憶中的某一部分。尤其，那充滿了特殊的中國傳統節慶味道的花燈，更是深深的吸引了孩提時的我們，讓我們享有著快樂的童年時光與回憶。       談起製作元宵節花燈的情景，我就會想起，兒時看父親所編做出的第一盞花燈「關刀花燈」。那是快到元宵節的時候，父親為了讓我們兄妹有花燈可提，過一個快樂的元宵佳節。特地帶著我們兄妹倆，去竹林地裏選材，找出一根大小適中的竹子，砍回家當成花燈的主材料，再買一些透明彩紙回家備用。父親俐落的將竹心剖成十字，彎成關刀的形狀，在中間地帶卡上竹枝，繞上鐵線綑緊，再糊上透明彩紙。頃刻之間，一根平淡無奇的竹子，馬上變成一盞「威風凜凜」的「關刀花燈」，羨煞哥哥和我，崇拜的看著父親的傑作，看著哥哥得意的耍著關刀花燈，心滿意足的「酷」樣子。       父親常常一邊製作花燈，一邊告訴著我們，有關他童年記憶中提花燈的趣事。父親說，他們小時候的花燈是用「拉」的，實在很難想像，那是怎樣的花燈情景。直到有一次，看到一部懷舊電影中的片段，一個小孩子「拉」著花燈在玩耍，才了解了父親口中的花燈，原來是這個模樣的。       父親繼續述說著，有關於他們用「蘿蔔」與「地瓜」自製花燈的情景，這勾起我和哥哥的好奇心，「心動不如馬上行動」，我們真的跑到菜園裏，選出兩顆最圓最胖的蘿蔔，用湯匙挖空了它的心，挖出一個門牆來，並挖平了它的地基，好擺上蠟燭在中心。宛如一間小房子的「蘿蔔屋」完成後，我們在屋中點上了蠟燭，提著到處走，向鄰居的玩伴們，秀著我們的「蘿蔔花燈」，並且告訴他們，蘿蔔和地瓜都可以製作出簡單的花燈，讓他們也回家試著做做看。       聽說，那一年的元宵節，許多農地裏的大蘿蔔、小蘿蔔、大地瓜、小地瓜都不翼而飛，大人們著急的尋找著，以為遭到小偷「免錢」的光顧。後來，大人們才發現，那些蘿蔔、地瓜的下落，原來是被自家的小孩當成製作「蘿蔔花燈」的試驗品，像是被狗啃過般慘不忍睹的棄置在屋後，而非被宵小偷去，才放下一顆不安的心。       童年的記憶，真的是很難忘，在其中，有歡笑，當然也有憂愁。那一大群的童年夥伴，拿著「火把」夜遊的場景，像是在開一場熱鬧的「火把舞會」。在不知情者的眼中，更像是在舉行某種神秘的「宗教儀式」呢？       很難想像，我的童年生活，附近的鄰人，全部都是生男丁。我的兒時玩伴，清一色全部是男生，數一數共有十六位之多，他們最常做的一件事，不是提著花燈到處走，而是大夥相約，去竹林地裏，選取一根最粗狀的竹子，砍回家做「火把」。一人分上一根竹節，滴上溶化的蠟燭，用數根棉線當成火把心，點上熊熊烈火，拿著火把，穿梭在大街小巷之中，過著屬於他們的元宵佳節。       當時的我，也不甘示弱的要玩「火把」，誰說女孩子該提著花燈到處走，偏偏我也要跟他們一樣，自製竹枝「火把」，隨著他們的隊伍，在黑夜中行進，玩一場不應該有男女性別之分的「火把」遊行。元宵節的腳步接近，故鄉的孩子們，你們是否也正在為寒假作業的「製作花燈」而傷腦筋呢？多活動一下你們的腦筋吧！設計出一盞「別出心裁」的花燈，為你們的童年時光，留下一段難忘的回憶，寫在你們的青春歲月之中。

  『奶奶，我爸爸和媽媽呢？怎麼是您煮晚餐呢？』他狐疑的問道。         『阿言啊，你可回來了！』他奶奶才一開口就哽咽了起來。         『奶奶，是不是家裡出了什麼事？』他擔心的安慰老奶奶。         『還不是你老爸，平時叫他少喝幾杯就是不聽勸，結果弄出個中風，落了個半身不遂，差點連命都沒了，真是不孝哦，叫我這個做娘的要怎麼辦啊！』她說著說著眼淚又不聽使喚的簌簌而下。         『什麼時候發生的？爸爸現在在那家醫院呢？』他強忍這意外的打擊。         『都快兩個星期了，現在還在市立醫院，你媽媽也還在那兒陪他呢！』         『怎麼沒有早點告訴我呢？』         『上星期實在忙不過來，你媽有撥了一通電話給你，後來聽說你考試忙，又怕你擔心家裡而影響功課，所以就拜託你的朋友轉告你，要你等放寒假再回來。』         他聽得一陣酸楚，強忍滿眶淚水。         『你也不必太難過，一人一種命！』老奶奶見孫子難過，反倒安慰起他來了。         『頭一個禮拜，就你媽一人，整整一星期沒闔眼好好睡過；我一個老人也沒有什麼用，路也不認得，車又不會搭。多虧阿明這個乖女孩幫忙替換你媽媽，偶爾讓她回來喘口氣。』邊說著邊又回頭扭開了瓦斯開關。『我得趕緊把菜弄好，一會兒阿明就來了，幫奶奶把飯菜拿去醫院給你爸媽』。         阿明就是朱秀明，是他爸媽的乾女兒，她爸爸跟他父親是數十年的老交情了，由於他是獨子，也沒半個姐妹。因此他父母就收了阿明當乾女兒，小時候她常在他們家串門子的。他們從小一塊長大，一起幹過不少頑皮搗蛋、令大人頭痛不已的糗事，他也從沒當阿明是個女孩，因為她石頭總是丟得比他遠，樹爬得比他高，泳游得比他快，幾乎所有事都是她帶領著他去做的。後來慢慢長大，阿明讀了師院後到外地教書，自己也北上讀書。兩人已經有許多年沒碰過面了。         『奶奶，等會兒飯菜我送過去就好了，不要再麻煩阿明了！』         『不過我只知道在市立醫院，至於是哪個房間，奶奶也不清楚，我看還是等阿明來了，再讓她告訴你吧！』         『阿言啊，你還沒吃飯吧？』         『我不餓！』         『不餓也得多少吃點，醫院不比家裡，樣樣都不方便！何況自己的身體要顧好，不要不知愛惜，像你老爸那樣總是要叫人操心！』她叨叨絮絮地對他說了一堆。       　 他無言的走到客廳倒了杯水喝。         『奶奶！奶奶！』屋外傳來女子的叫喚聲。『阿明啊，我在這裡嘿！』老奶奶一面應著，一面要他先出去招呼一下。         『秀明』他趨前招呼。         『阿言，你回來啦！』她有些不自在。         而他面對這眼前已出落得嫵媚成熟的童年玩伴，倒是感覺極為熟稔。　　         『秀明，謝謝妳辛苦幫忙，真是謝謝妳！』         他一面不住的口頭稱謝，一面對她深深一揖。『阿言，你別這樣啦！這是我應該做的。況且，乾爸乾媽一向都對我這麼好，現在乾爸生病了，我當然得盡點心力，你千萬別這麼見外！』她很懇切的說著。         『秀明，妳真好，真的不曉得該怎麼謝妳？』他又一次表答內心的謝意。       

　　一       似一把螺絲扳手       緊緊鎖住於九龍江口              風雨飄搖的日子裡       幸賴有你││              　 我們才能安然度過       在後方寶島的樂土       　二       處處道路四通八達       處處林木茂密蓊郁              　 幾十年前，這裡       曾經風沙遍佈││              　 舉目不見一絲蒼翠       連風獅爺也搖頭       　三       轟轟隆隆轟轟隆隆       嘶嘶咻咻嘶嘶咻咻              成千上萬顆砲彈曾經       嚴重肆虐過這個小島       　 而它終於挺了過來       以花崗岩般的硬頸精神       　四       而在更早之前       其實它早已聲名大噪              西北角的一場慘烈戰役       將它一舉抬上世界舞台              那些血肉築起的碉堡       至今煙硝味未消       　五       歷史總是慣於戲弄人類       如今兩岸又重修舊好              　 兩馬先行兩門對開       小三通搞得火火熱熱              　 在馬山觀測所觀望       我看到的不只是鄉愁：：：       　二○○四、元月

三、濃郁情愫，直搗人間世態       陳庭詩五歲喪母，繼而八歲失聰，人間親情溫暖享受得微乎其微。長期的流離歲月裡，他忍受著抗日戰爭、國共交戰，台灣白色恐怖陰影，猶堅毅的投入現代藝術裡的行列裡。而這樣一個孤獨敏感的靈魂，雖然飽受現實的鍛鍊，在與朋友交往時，確能始終保有極其真純的赤子之心。       陳庭詩的感情是多面而豐富的，純真中又帶著幾分孩子氣，有時又令你捉摸不定，豐富的情感往往與他的生活又相互牽扯在一起。耳障之苦，他的堅忍奮發的精神令人感動；若是欠缺溝通與輸導，常會為自己建造多疑的情境。陳庭詩對人的真誠，為他贏得許多熱絡的友情；偶發的多疑，卻常帶給自己許多的誤會和困擾。       由於耳聾之故，當眾人相聚時，常是容易造成他誤會的時刻，當你不為他解釋種種情況時，原本沈穩的他，在接觸不到外面訊息時，孤獨又多疑的心再度浮現起來，誤會就此而生。也許你並非有此意，但卻是容易讓他分心與誤會。或許是造化捉弄人，走遍世界各地，熱忱揮霍在現代藝術領域的陳庭詩，在其熱鬧的一生中，這大概這是他生命圖騰中的一小道斑駁吧！       陳庭詩長年孑然一身，待朋友如同家人，朋友也就是他的家人。當你坦誠相待，熱忱往來時，敏銳的他常會感受到你的真心，而與你熱誠互動。顯示在極度孤獨寂寞之下，壓抑的情感終能尋求一處傾洩方口，如此的澎湃而出，其濃郁盛情往往令人難忘。       不能言語，筆談卻甚有興致，陳庭詩以「奮筆疾書」的方式來表達與你對談的急切與興奮。與之筆談，在相互凝望當中，在筆紙之間，你常會為其孩童般了無心機的純真所感動，更感沐在一片充滿喜樂的氣氛中。       然而這樣的充滿歡樂的對談時刻總是永遠不嫌多。對陳庭詩而言，失聰之苦，終身處在一個無聲的世界；孤家寡人，讓他流連在家庭溫暖之外。他轉而在極度空寂的世界裡，結識到大自然中的朋友，投進了浩翰無際的藝術大地。他在現代藝術領域的辛勤創作，無悔的付出，為自己開拓了熱鬧的人生，更為大家創作許多寶貴的作品。       長年走在孤獨的人生旅途上，豐沛的情感難以傾洩，陳庭詩轉而將滿懷深情投入現代藝術領域，那份執著專注無怨無悔的熱忱令人動容。他因不必忍受外界聲音的干擾，可以專心投入藝術創作，令人欽羨，他能夠忍受內心長期的孤寂，全力投入藝術天地裡恣意揮毫，猶令人佩服。       他創作時的專一，猶如熱戀中的情侶矢志不移，情感的投射之後，作品也更見豐富與創意。每一幅版畫，每一座雕塑，都是他親手刻劃，親自雕塑而成的作品。陳庭詩悠遊浩翰穹蒼裡，採擷大自然的神韻，將滿懷深情交融在材料中，使勁賣力的完成每一部作品。呈現在觀眾的眼前，總是帶著情感與生命的創作，而每一部創作，都是陳庭詩的生命，也是他最要好的朋友。       陳庭詩由於舊體詩的根底厚，因此也結交了不少詩人朋友，猶如他熱中藝術，結識了許多藝術家朋友一樣。任何朋友，與他交往後，都會感受到那股樸實純真的情誼，在筆墨之間奔馳，在彼此之間交流。而詩人與藝術家往往有相同的特質，生命中經常多一份契合的原素。台灣的前輩詩人們，幾乎都成為他的好朋友，平常不僅具有良好的互動，對於他的作品也都倍為推崇。       一九九九年郭木生文教基金會美術中心為陳庭詩籌辦一個千禧雕塑展，並邀請周夢蝶、羅門、管管、辛鬱、向明、張默、碧果、鐵雲等詩人共襄盛舉，譜出「陳庭詩鐵雕與現代詩的對話」，情節感人肺腑。見諸資深詩人熱誠合作之餘，更讓人讚同陳庭詩所述「詩與畫同是追求抒展內在情感，彼此有共鳴之處。」詩人的友誼，已在陳庭詩的心目中，種下充滿喜樂的花苗。       陳庭詩極愛朋友，也喜歡同朋友外出交遊，因為有眾多朋友的扶助，他得以結識更廣闊的天地。所以陳庭詩的一生，可說由眾多熱忱的情誼交織而成。陪他度過艱苦歲月的是友情，陪他四處旅遊的也是友情。陳庭詩始終都是和熱忱的朋友相處在一起。當誠摯的老友久無音訊時，他還會直向周邊的人叨唸著。       雖然如此，離家五十餘年，陳庭詩偶爾與在大陸福州的弟弟或老友連絡，藉書信述說思念之情外，每當年節時總是幾分惆悵又幾近麻木。終年孑然一身，沒有家室，鄉愁常常竊據夢中繚繞不已。對於感情一事，他常是任其自然，也不敢有所奢求。       晚近，在他定居福州老家的弟弟陳庭楦殷勤介紹下，認識了福州姑娘張佩劍，而經歷了一次傳奇性的婚姻。當他生命中唯一的女人出現時，卻有如曇花一現，短暫的甜蜜期後，因種種原因與誤會，而成為無緣的夫妻。此一結果，讓眾多關心他的朋友諸多的不忍與惋惜。       陳庭詩再度承受耳障之累，未能親自享有天倫之樂。在其晚年，終年與天地山水萬物相親相契，雖然早已不感情用事，總會在紙筆墨間見諸輕愁與感慨。原本許多人羨慕他無家室之累，能夠專心投入繪畫，且知箇中滋味誰能懂？或許，他之熱忱投入藝術創作，除了忘情在現代藝術的浩翰境地外，是乎也冀望在當中尋求一心靈的慰藉與歸屬。       飽嚐孤寂的陳庭詩，在親近寂靜的大自然之後，拼湊出無數直搗心房的作品，震撼著國際藝壇，而他最渴望的，也許僅僅是人世間的溫情與熱鬧。如今留下眾多風格獨特的作品，不僅成為現代藝術的重要資產，也讓我們再從中增添幾許緬懷與悼念。       四、熱衷藝術、終身無怨無悔       陳庭詩終其一生都與藝術結緣，年紀老邁猶傾力創作，熱情獻身於現代藝術，至死不渝。他與李錫奇兩人因版畫結緣而成為摯友，李錫奇對於這位同樣執著在藝術天地的老友，永遠是敬重與佩服。二○○二年四月十五日，旅居台灣五十餘年的陳庭詩走完他的人生旅程，享年九十歲。二○○二年九月十六日，陳庭詩落葉歸根，在胞弟與親友的追悼下，安葬在福州故土。而留在台灣的，除了眾多的追思與情誼外，則為那享譽國際，閃閃發光的作品。              

阿嬤常形容我是『三天兩歲』的小孩，因為貪吃年糕，所以，急著在農曆年前跑出來報到，所以，過生日是吃年糕而非吃蛋糕。事實上，我也真的好愛吃年糕，孩提期間，可以整個過年期間天天都要吃上幾塊年糕也不嫌膩。       那年頭，過年蒸年糕是大事，早在農曆十二月中旬，我們這些孩子們就要開始幫忙洗刷蒸籠，去井邊挑回幾桶水之後，就拿著洗衣服的刷子開始洗洗刷刷蒸籠和蓋子，常常還沒洗好，就已經玩水玩得一身溼了，蒸籠洗好，也要馬上換下一身溼衣服。竹製的蒸籠本身已經很笨重了，再加上洗過之後吸水，常常要兩個小孩才扛得動，冬天，暖暖的陽光和鹹鹹的海風，我們這些孩子就守在門口的廣場上曬太陽，看著陽光把洗刷乾淨的蒸籠，曬得白白淨淨的，彷彿就看見阿嬤和媽媽蒸的年糕誘人又可口….       磨米漿的事，媽媽會吆喝著較大的孩子去做，兩個小孩一起推著手推車，載著米去海邊做豆腐的店家磨米，看著機器流出乳白色的米漿，我們都要興奮得吱吱喳喳的討論著。廚房裡鋁製大臉盆是媽媽變魔術的地方，賣力的攪拌米漿和麵粉、糖後，在蒸籠鋪上粿巾後，再把這些液狀物倒進去，這時候，爸爸就要進廚房幫忙扛蒸籠上灶頭，蓋上大蓋子後，媽媽還要在細縫塞上布，以免水蒸汽外洩，影響年糕品質。接下來的工作，我們這些孩子又可以接手了，已經整理好的木麻黃和劈好的木材，必須慢慢的放進灶裡面，不要猛火或火候太小，以免蒸得不均勻。阿嬤這時候都會一再叮嚀，蒸粿時，在廚房內不可以亂講話，也不可以嬉鬧，還是孩子的我們，鼻子邊聞著陣陣的香味，難免都要有些焦躁不安了。       經驗老到的媽媽，每回都在很剛好的時候掀開蒸籠的蓋子，用筷子試了試之後，然後，吩咐我們點一枝香讓她插在灶頭上，小時候不懂，以為是要告訴灶王爺，我家快要蒸好年糕拜拜了，長大才明白，因為一柱香的時間，就表示年糕的品質最剛好。爸媽一起扛下整籠年糕後，扛到客廳散熱，年糕上塗上一層花生油，看起來油油亮亮的，質感很好，在半冷不熱的時候，趕緊撒上芝麻或放上葡萄乾，哇！這時候，小孩們都會馬上聞香趕到客廳裡，歡歡喜喜的討論著自己要吃多大塊。       再過些年，有生意頭腦的姑姑，看見年糕市場頗有商機，所以，要媽媽用小鍋小碗蒸小年糕賣，除了甜的年糕之外，也開始蒸鹹的年糕，不僅可以秤斤論兩在傳統市場賣，還可以整批賣給部隊。為了補貼家用，媽媽當然非常願意，常常一籠蒸好接一籠，廚房裡又窄又熱，都要忙得灰頭土臉，孩子們沒耐心，幫忙個一、二回，都會藉故偷懶去，所以，到後來都看見媽媽一個人守候著灶火，紅紅的火光映照媽媽的臉頰，她的眼神總要飄向遠方。年齡尚小的我，不知道媽媽也會在年節時想念在苗栗的外公外婆，當時這麼操勞辛苦的媽媽，其實年紀竟然比現在的我還要年輕，想起來不免有些心驚歲月不饒人。       為了怕小孩偷吃年糕，或是用手指頭捻芝麻、偷挖葡萄乾吃，所以，阿嬤和媽媽都要三令五申，哪些年糕是要拜拜的，哪些是要賣的，所以，不可以亂動手腳，至於可以馬上吃的，也會拿刀子切給小孩們嚐嚐，每個人都要吃完再舔舔手指頭，心滿意足外，也期待大人趕緊拜神明，我們就可以開始大開吃戒了。不過，年前很貪吃，年後卻懶得吃，這可都是小孩的惡習性，當然，勤儉的金門人一定不會浪費食物，切片後裹上麵粉油炸，又是一道美味的料理，客人來端上一盤，就是最好招待客人的茶點了，再不就切片，曬一曬太陽，務農人家下田工作，也能當點心吃的。         好像習慣了蒸年糕的熱鬧，媽媽即使後來搬到台灣，也還是要自己蒸年糕，而隨著大家怕胖，以及零食越來越多的情況下，年糕不再讓大家期待，甚至於開始要求媽媽不要蒸年糕了，因為，都要放到發霉餵雞鴨，所以，浪費人力也暴殄天物，要拜拜，不如就到市場買一塊就夠了。不聽勸的媽媽，兒女們建議歸建議，她照樣忙她的，好像不蒸年糕，就沒有了濃濃的年味了。       我這個年尾仔，也生了一個年尾仔，巧合的是除夕正好女兒國曆生日，我思索著有豐盛的年菜還要再買蛋糕慶生嗎？也許，可以讓女兒跟她媽媽小時候一樣，用年糕代替蛋糕吹蠟燭唱生日快樂歌，這樣的好主意，不知道女兒是不是同意呢？

   ▲       太武山更會沉思了，       昔日摒棄哲人的榮銜而披起鐵甲以衛國的威武       已不復存在，那點綴在他衣襟上的       相思、夜合歡與榕樹，以及憩亭曲徑，       把一位解甲歸田的哲人裝飾得更其哲人的了。       撲鼻的花香與遮天的森林的綠蔭         掠去了我金門風沙的記憶，       喲喲，這兒是綠的國度，多彩的國度，       是沒有疲倦，沒有休息而又是永恆的休息的國度啊，       我愛躺在這裡，散步在這裡，歡笑、歌唱，在這裡。       　▲       一剎那，啊，不，是一世紀，無數個世紀，       我散步兼乘車走過一串串一列列的永恆所在，       我的靈魂飛揚，我的意志年青而又充滿，       在這許多古老的、新的、偉大的、巍峨的建築之上。       　▲       看啦，古寧頭聖堡上的英雄駿馬銅像的英姿，       天天將那日大捷的號外鐫刻於碧海晴空，       金門街頭的聳入雲霄的勝利紀念塔，  宣示著血、汗、奮鬥、創造的歷史，指示成功之路。       莒光樓是博物館了，       陳列著英雄烈士之所以為英雄烈士的許多遺物，         無名英雄像因其無名而有名了，       無愧亭更有其無愧之姿，       我步入莊嚴肅穆的巨松覆蓋下的太武山公墓，       便因它而驕傲，而慚愧，而流淚了，       不朽的指示：「毋忘在莒」，更光輝地永垂，       那旁邊鑲有一座吹號的兵士的銅像──       那是「反攻的號角」：：：       　　▲       我在太武山麓徘徊、徜徉，       又在料羅灣、青嶼的海濱彳亍、盤桓，       這兒是如此年青，如此的令人心醉啊！       我欲在這兒發掘青年時代的記憶，       乃從海濱步入曲徑，又深入叢林，       啊啊，昔日的砲壘、伏地堡、墜道、交通壕的遺跡，       被我發現啦，它們雖因風化而有些改變，       但旁邊的標示文字和圖案卻可幫助回想或推測的，       看啦，那座班營房外面的鐵牌上寫著：       「民國四十六年某某將軍駐此。」       再那邊的一座則有：       「民國四十五年某某大詩人居此。」       都是五十年以前的事啦，       事實而記憶，記憶而歷史，都永恆了啊。       　　▲       隨著意志的飛揚，感情的飽和，       我想再往昔日居留的村莊走訪一番，       或許可以撈起一些記憶的魚，       來填充我這飢渴的老年之腹呢！       嗨，這村莊竟如此的新、如此的美、如此的靜謐、如此的現代化，       那日的花，那日的婦女隊長，那日的「辣椒」呢？       一個我竟都不認識了。       談起「反攻」，談起「砲戰」，       知道的只是些白髮蒼蒼兒孫繞膝的「阿婆」。       想起那日我在這兒寫一封一封的愛情信，       追求我親愛的美娟的事來，我不禁笑了。       因為她畢竟也成為我的小華和小明的祖母，       往事與成功，於是在我腦子裡成了畫，       成了畫，成了美麗的畫：：：       　　▲       終於我們還是要分別了，       我曾朝夕懷念著嚮往著的新金門，此刻，我又捨不得離去可愛的新金門，我畢竟還是要離去啊，在候車室裡，我買了一份廈門晚報，首頁大標題：「歐美各國領袖訪華團，明晨專機來遊金門。」我帶著笑，踏上原子快車廂，在車聲的嘩啦啦裡，乃把年青的有力的記憶嵌上一片金色的窗，回首向金門，連連的道著：再見，再見：：       附記：此詩在王牌先生︿金門狂想曲──憶故詩人劉布先生﹀一文裡已分節採錄並賞析。我恐報紙有誤植，特電請麥穗兄自︽現代詩︾影印原件，原件中是「勿忘在莒」，特改正為「毋忘在莒」。詩中多次用到「年青」，係當時「積非成是」的用法。詩中節與節間的分隔符號「▲」，是我特加的，旨在避免電腦擠行產生錯誤。此詩係人幻想「反攻」成功，解甲歸田，五十年後，舊地重遊，在「新金門」的「國立公園」裡的見聞與回想，內容明白而曉暢。詩中的「那日的花，那日的婦女隊長，那日的『辣椒』」，應係當時名揚戰地的「公眾人物」。其中的「辣椒」，是不是陽宅的那隻善歌的「小辣椒」呢？據曾於四十四年底到四十七年四月間服役於金門的小說家姚曉天︿金門的懷念﹀(見金防部編︽廿年︾)一文中說：「想起在陽宅的那段日子，不由(得)又使我想起了一個人：：小辣椒。我不知道她姓什麼：：同事們都喊她小辣椒：：那時她是一位十六七歲的姑娘，常常在我們克難晚會上客串，抑揚婉轉的歌喉，曾經使多少阿兵哥如醉如癡，喊著『再來一個』」又，「金廈大橋」的「狂想」，就算將來真的「一邊一國」，也可像「鴨綠江大橋」一般的架起來啊，只要不再有仇恨和戰爭，所以，劉布這首詩，值得保存在「金門國家公園」裡。       中華民國九十二年十二月十二日　

 這一星期來，他的房間早已經換了個樣。衣物、書籍散置一地的情形已不復見。她已把他的房間視為她倆小小的天地，她心甘情願的幫他整理房間、收拾並清洗衣物，她還暗暗決定要為他生兩個寶寶，她想了好多好多‧‧‧。她知道這些並不是夢想而已，遲早都要實現。她心不在焉的把玩手裏的書，隨意翻來翻去，直到書頁中夾著的一張照片掉了下來。她收攏早已飛得老遠的心思，將照片撿拾起來，看著照片中的一對男女。         身著學士服的他與另一個也是穿著學士袍的女孩，模樣挺親熱，一看即知是對情侶。她心裏浮起一股奇怪的感覺，是夾雜著一點點嫉妒和一點點慶幸、說不具體又無法形容的感覺。她在心裏問著自己：這會不會就是那個『兵變』的女孩？          好奇心使她急於想要多發現一些線索。她渴望能夠多瞭解一點關於他倆的過去，即使她明知自己不該如此小心眼。既然愛他，就應該完全包容他的過去，不去計較才對。更何況這些可能都是一些令他傷心難過的記憶。可是她實在無法克制好奇心，她堅信無論他的過去如何，也不會改變她對他的愛！         她看看照片的背面，一片空白，什麼都沒有，她有點失望。她放下照片，又拿起書本，這回才看清楚這是什麼書－－。    是沈從文先生寫的『邊城』。         書的內頁，間雜著紅藍色筆所寫的心得或註釋吧？！兩種顏色的筆跡不同，顯係不同的兩人所寫。她滿意於自己如偵探般敏銳的判斷。她確定紅筆乃他所寫，至於藍色的字跡雖不娟秀，但卻極為工整，只是不敢確定是不是照片上女子所寫。她又憑直覺地陸續從書架上取了幾本書，史記、老莊、詩詞，作家司馬中原、林清玄等都有。大部份雖多有心得及註釋塗鴉，不過多為一人筆跡。她又拿了林語堂先生的京華煙雲，終於又見著了兩種筆跡各自所寫的感想眉批。她細心的發現那女孩的名字中有一個『琳』字。在書最後的空白頁裏，她再一次感到造化的不可思議；她竟發現他所抄錄的宋詞「解連環」，書原是他在琳出國前買來送她的。世上竟有這等奇巧之事？只是她怎麼也不明白書為何還留在這裡？傳說被詛咒的人，永遠難逃惡魔的意志，無論天涯海角總要應驗！         她細讀了每一則感想及對話，她發現她的二哥果然是個有血有淚、情真摯切的的性情中人；而這位『琳』應該是位充滿抱負理想，不溺於人間小情小愛的先進女性。         『難怪她不會珍惜二哥這樣好的對象！』她一面為她惋惜，也為自己慶幸。她決定給自己及心愛的人來一點特別瘋狂的慶祝。她從另一櫃子取了一瓶半滿的金門高粱酒。這酒應該是二哥服役時從金門帶回的吧？她心想。儘管金門高粱是這麼的有名，但酒對她來說畢竟是陌生的！為什麼古來文人雅士吟詠詩詞、高談闊論之際，總不免得淺酌或狂飲以盡興？李白不也說了嗎『人生得意須盡歡，莫使金樽空對月』。         『如果我只因是個女兒身，而一輩子不識酒滋味，豈不太可悲了嗎？』她自言自語。她決定無論它多難喝也要小嚐個兩三杯以祝自己與他能白頭偕老、愛河永浴。第一小杯的辛辣雖然嗆得她淚水直流、乾咳不已，卻擋不了她仰頭連飲兩杯的瘋狂。她得意的笑了，把玩著瓶口，狎弄著瓶蓋。她覺得自己開啟的是另一式『潘朵拉』的瓶子，她連吞了三隻惡魔。只是她還不知道正當得意之際，惡魔已在她的體內等著反撲！         (九) 恩與愛         他拖著疲憊的身軀從醫院走出。回家這一星期，幾乎天天在醫院陪著父親。         原本興沖沖回家，打算給家人一個驚喜，沒料到倒是家人先給了自己一個意外。剛回到村口樹下時，遠遠看到幾個中老年人聚在一起下棋，往常絕少不了他父親，而這一次卻沒有。走進家裡時，媽媽也沒如他所料的出現在廚房，反倒是老期來，他的房間早已經忙著張羅晚餐。(十二)

■抽抽樂       「叔叔，你要不要來玩『抽抽樂』呢？很有趣喔！」       你的思緒被稚嫩的童音打斷，回到現實後，你低頭一看：眼前一個清秀的小男孩正輕輕拉扯你的衣角，他的眼中有著盈盈期盼。你仔細地端詳他，以及他身上的廉價新衣，彷彿看著多年前的自己。       「好啊，怎麼玩呢？」你蹲下身來詢問這個孩子。       「叔叔，一塊錢可以抽兩張紙，如果抽到仙女，你可以得到大番薯兩條；抽到童子，你可以得到大番薯一條；抽到仙鶴，你可以得到小番薯三條；抽到老虎，你可以得到小番薯一條。」小男孩開始煞有其事地向你解釋這種抽抽樂的遊戲規則。       「弟弟，那叔叔給你五元總共可以抽幾張呢？」你笑著對孩子說，然後遞給他一個五元銅板。       孩子小心地把錢幣收在一個塑膠袋裡，接著便開始抿抿嘴唇認真地想著，不到兩秒就對你回答道：「叔叔你總共可以抽十張耶！」「叔叔，如果你一次向我多抽一點，我可以給你優待或多送你兩根小番薯喔！」       你笑著搖搖頭，輕輕地撕下十張小紙條開始這個遊戲。不久之後你又遞給孩子一枚十元硬幣，臉上疼惜的表情，一如多年前另一位叔叔那般對你。       ■拜拜       「爸！我累了！我去外面走走。」看著眼前跳躍的火焰以及腳邊堆積如山的金紙，你不滿地搖搖頭，並在張大的眼睛裡寫滿控訴。       在祖母投射來關心而嘮叨的鄉音後，你快步地走出這棟低矮而老舊的紅瓦厝，然後開始在村子裡胡亂閒晃。此刻的你感到十分憤怒，因為每到了過年時節，家中必須祭拜十幾處神明或祖先，而每個祭拜點又要焚燒龐大數量的金紙，造成你每次望向那堆紙錢，心中就會產生不知從何下手的無力感。其實今年你好不容易放了個年假，就是打算趁返鄉這段時間好好在家休息一番，沒想到這次回到家後，你所面對的又是忙不完的拜拜。       「拜拜！又是拜拜！我受夠了！從小到大我們耗費在拜拜的時間已經夠多了！我不想把時間再浪費在這裡了！」你依稀記得剛剛出門前，自己就是這樣發出怒吼的。       「從小到大，我們家的年節為何總是這樣一成不變呢？為何總是要祭拜這樣多的祭祀點呢？」你詢問著自己，開始回味小時候過年時的種種記憶：       那時家中的經濟狀況其實不好，因此過年對你來說是一個加菜的好日子。每近年節，你的祖母便會開始忙進忙出，做著採買、準備菜餚等工作，而你和弟弟則喜歡黏在祖母屁股後面跟進跟出、幫忙提點東西，偶也能當個稱職的跑腿。對金門人來說，過年算是一個酬神祭祖的大日子，因此除夕前兩天你的祖母就會預先炸好一定數量的蝦捲，也就是堆積起來讓你感覺像山一般高的那種數量。       在祖母忙於炸蝦捲的那些下午，有時她會記得另外裝一小鋁盆的蝦捲給你和弟弟，於是你們兄弟倆便如獲恩賜般地大嚼那尚且溫熱的美味。有時候祖母實在太忙了而遺忘了你們的欲眼望穿，你們倒不會因此忘記發揚那自力更生的精神，而是趁著祖母轉身那一瞬間，快速地將蝦捲塞入口中或捏在掌裡走遠，再面不改色地細細品嘗。不過有時這樣的小聰明賣弄太過後，祖母便無法對你們倆的膽大妄為睜一隻眼閉一隻眼，因為炸好的蝦捲必須用於祭祀，而數量上又必須裝滿既定的碗數，每當這種偷斤摸兩的招數使用次數太過頻繁之時，你和弟弟少不了要為此招來一頓好打。       想到這裡你不禁啞然一笑，你發現過去的你竟是如此頑皮，卻又另你如此感到熟悉。就在這憂喜參半的同時，你猛然發覺：為何此刻想法竟開始改變？       「過去的自己又是如何看待『拜拜』這回事呢？」你細細地思索著。       你彷彿又立身於溫暖的火盆前，而記憶裡的火苗重新在你眼裡跳躍，幻化成為各種奇妙的形狀：有時是一個勇士拿著閃亮的寶劍，奮不顧身地揮向一頭張牙舞爪的飛龍；有時是一隻聰明的貓咪，牠曾經機智地誘騙過魔鬼變身為小老鼠；有時是一張慈祥而溫柔的女子面容，儘管她遠在台北，而記憶之中你們竟是不曾謀面：：。       你突然瞭解：原來早在過去，早在那一次又一次你所燃起的飛焰中，你已懂得操控自己的想像投入其中，你已知道如何使自己得到旁人無法體驗的樂趣。       你輕輕地轉身，踏著輕輕的腳步走回那棟日漸荒頹的紅瓦厝。其實你早已知道那裡收藏著你內心深處的依戀，只是你始終不願意面對罷了。步入家門後，你悄悄走近、俯身拾起一疊金紙。當你重新慎重地將一張接著一張的記憶投入熾熱的火堆中後，你再次輕輕地轉身，然後對著年邁的祖母，以及望向你的父親說了聲：「我回來了！」

總是掛在心田，總是不輕易開口，那是我，那更是媽媽，常常是遠在台灣那頭的姐姐來電說她夢見了馬來西亞的外婆：：：，我才付諸行動的幫媽撥了長途電話，人家常說：「日有所思，夜有所夢」，然而即使是我，每去一趟回來，雖然口中跟他們說了「再見」，卻常是數年之久，怎會日有所思呢？常常是我聽到電話那頭「哈囉」，然後急急把話筒給媽，不管她們多快談完，多迅速掛上電話，我總還是心安不少，媽大概也是吧！真是奇怪，相隔千里之遠，心靈還是能夠緊緊相繫！       前年去的時候看到的情景，讓我心酸，媽該更有感覺，外婆目不能視，耳不能聽聞，而她的十個兒女(五男五女)，僅存四男三女，她心中始終無法釋懷的是留下媽這大女兒陪著奶奶，一直覺得虧欠太多，而今是不可能回金了，只有我們這群晚輩去看她，才能撫慰心靈的孤寂。外婆在四個兒子中的三個家庭中輪住，我常有意無意問媽：「外婆今天該住哪位舅舅家？」媽也總會掐指一算，算個大概。那天，我又透過姐的電話，打通電話，巧得很，那天是外公忌日，外公走了十幾二十年了，媽都不知她的忌日，這時總算知道了，那天舅舅、阿姨們齊聚一堂，獨缺媽一人，她大概也遺憾吧！媽關心外婆的身體，關心她弟弟(我大舅)的健康：：：，我則在一旁聽著、關心著。       其實我害怕長一歲的原因之一是媽同時也老了一歲，而外婆更是慶幸安然的又過了一年，九十幾歲了，雖然眼力不好，雖然對晚輩們不夠信任，雖然似乎有種脫離現實的感覺，但腦中可清楚的往事歷歷如昨，人在馬來西亞，心在金門，她總不厭其煩的訴說著某某人的某某事，雖然是自言自語，旁人根本不理她，但那或許是她藉著回憶度過餘年的方法，我真的佩服她的記憶力。不管我在外婆耳邊多大聲的說我是誰，她總還是「莫宰羊」；不管我們這群來自金門的是誰，她的記憶中也只有媽這個大女兒，媽是她的牽掛！       不曾真心去算長途電話的昂貴程度，只知心安比什麼都重要，我們無法「常常」去新加坡、馬來西亞看他們，他們回來的機率也少之又少，那麼電話總能稍微的撫慰兩地相思之苦吧！過敏性體質的我，老在季節變換之時鼻子癢得可以，媽老是舉外婆也因鼻子癢吸菸的往事，結果現在鼻子好了，菸卻也不離手了，真是的！人生有太多遺憾，爸在世時未能帶他去見這位丈母娘，而這丈母娘卻在夢中見過老爸；媽是在外公過世數月才知此事，而又在相隔數十年之後才知外公的忌日；我自小陪著媽回古寧頭娘家，卻在長大後才知媽的直系親人全在海外。唉！莫非人生就是如此！

秦松、韓湘寧利用滾筒做直接滾製的獨幅版畫，楊英風將顏色平塗在玻璃上做間接的印製，江漢東是木刻主板加上平繪。這些獨特版畫製作，雖然效果極佳，但大多並不為國際版畫組織所認同。唯有吳昊以木刻版畫的傳統技法表現強烈民俗性的現代版畫及陳庭詩利用「甘蔗板」的特性表現出單純的自然理念作品算是成功的例子。       一九七三年廖修平回國在母校師大客座，同時在台北成立了版畫工作室，義務提供銅版畫的製作設備，連續舉辦短期的研習，積極的推動現代版畫藝術。由於他早期都在國外活動，版畫的技術也是在國外獲得。他的作品風格，也以國際間流行的語言為基礎，所以他的版畫和台灣版畫家完全不同。自他以後，台灣方出現銅版、石版、紙凹版以及絹印加銅版的混合版版畫。         重要的是他挑選了十位有潛力的年青學生，一九七四年三月正式成立「十青版畫會」，這批優秀青年畫家，觀念現代、創作熱誠執著，同時趕上台灣起飛的時刻，版畫藝術在台灣較任何時期受到普遍的重視，這一個在台灣第二代的版畫團體組織，將中國現代版畫藝術帶入另一個更蓬勃的發展階段。知名畫家黃世團鄉親即在此時成為「十青版畫會」一員，接受廖修平的教誨，並在版畫界開拓出一片新天地。       後來「中國現代版畫會」雖然解散，成員們各自在藝術領域上仍然繼續追求發展，陳庭詩亦全心投入在版畫創作上，當中到處旅遊與參展不斷。一九七六年赴美後，以將近二年的時間在美工作，也有發表作品。一九七八年，我們一起到美國回來，接著是到東南亞，旅途中間卻因一些小事情而產生許多誤會。後來他因經濟關係就搬到台中去，生活重心幾乎都放在台中，晚近廿年來陳李兩人偶有接觸，並沒有像以前那麼方便的來往。       就陳庭詩所有的作品中，李錫奇最喜歡的就是他的版畫，他的版畫非常有特性，很有個人的面貌，而且找到一條非常好的路，既有東方精神，又有國際性，這個非常重要。而他的鐵雕作品，又開發出另一種獨特風格，我也很喜歡，因為那些雕塑都是我們身邊事物轉化而成，充滿著生活軌跡，具有豐富的創意與想像。       陳庭詩到台中後持續版畫創作，他作鐵雕是事前作夢也想不到，主要原因是將近卅年來的時間都是以甘蔗板製作版畫，後來因台糖宣佈停止生產，頓時失去版畫原料；同時到歐洲旅遊時，看到畢卡索以腳踏車的座墊與把手組成︽公牛︾的雕塑，引發他「利用廢鐵」的觀念。       早期他使用甘蔗板製作版畫，主要是因為甘蔗板的特性符合創作要求，投入立體雕塑創作，生活四周的廢棄物料隨手可得，也能滿足他的需求感。因此，他開始嚐試著金屬銲接創作，初期原料大都來自高雄拆船廠，或是盡量蒐集可用的破銅爛鐵與朽木，再加以拆解、刷洗、焊接，而完成了充滿生活軌跡的藝術品。       陳庭詩的雕塑創作，可說是應了「化腐朽為神奇」的將東西活化了。他從廢棄物堆裡，選擇一些深具造型之美與攜帶輕便的廢棄鐵片，加以拼湊組合，並賦予新的生命力。他不計較成果，不顧體力的全心投入，所創造出來的雕塑深具個人風格。       一九九○年，陳庭詩代表台灣參加西班牙舉行的廿世紀金屬雕塑回顧展，和大師畢卡索和畢桑的作品同台展出，榮登國際藝術殿堂，足見深獲世人的肯定。二○○一年，陳庭詩在病中力作︽鼓塔︾，獲得高雄市立美術館推焉，前往威尼斯參加「OPEN二○○一國際雕塑暨裝置展」，獲得國際知名藝評家皮耶的讚賞，認為他將後工業的鋼鐵材質表現如詩般的意境，陳庭詩的抽象鐵雕，再度飲譽國際，榮獲極高評價。       陳庭詩自始就酷愛旅行，始終孜孜不倦的尋找創作靈感，上山下溪，在大自然中撿拾奇岩怪石。他在台中的家，滿屋子的石頭，或擱在案頭，或供在書架，或堆在牆角，琳瑯滿目。他所蒐集的石頭，有的是自己去撿的，有的是朋友送的，有的則為買回來的。每一顆石頭，在經過他仔細刷洗之後，都展現出真實的面貌。他所蒐集的石頭，其造型、質感、形式等特殊性，完全和他創作的理念是一致的。       他在蒐集石頭時，因他本身有造型觀念，有抽象概念，找的石頭都跟別人也不一樣。一般人找石頭，許多是找一些像老鼠呀，找出一些什麼形狀的，都是很具象的東西。而像對於從事現代畫的藝術家而言，對於石頭的造型、質感、特殊性等，都非常強調，所以尋找的石頭也就不太一樣。       例如我們到武夷山去，划船的船工向你介紹這座山像龍頭，那座山像什麼，這些都是形而下，這種欣賞角度都是較通俗的。又如有許多人蒐集石頭，取向如十二生肖：：：等，像這樣都較俗氣的。陳庭詩用創作的理念去蒐集這些石頭，蒐集了許多重要的奇石，他和世俗蒐集的石頭不一樣。       有一次李錫奇到山東時，去參觀當地的奇石展覽，看到一本書居然有陳庭詩的介紹，原來他們對陳庭詩很崇拜，非常推崇他在奇石界的地位，並尊稱陳庭詩為他們奇石界的名譽會長。陳庭詩以藝術家的熱忱去蒐尋每一塊石頭，各樣各式的奇磷怪石，也因為感受了他的真誠與熱情而閃閃發光。       一九九五年，李錫奇伉儷同到台中拜訪陳庭詩，他送給他們一塊石頭，外觀造型都充滿特別，李錫奇與古月都非常喜歡。他們高興的不僅是這塊石頭的美感造型，珍惜的是他們與陳庭詩仍然保有誠摯的情誼。(四之三)

半世紀來，曾戍守及訪問過金門的藝文人士，數以千計。而以金門為創作題材的各種文藝作品(含報導文學)，多如太武山的石頭。在那浩瀚的作品中，或詠山嘯海，或歌軍頌民，或咒敵罵奸，或評古論今，或吟風弄月，或感時嘆勢，莫不是以手上筆寫現實事，在新詩的創作方面，據王先正兄︿新詩與金門(一九四九─二○○二)─「寫金名詩」與「金門詩人」﹀的論文中，所論列的過客作品，有何志浩、李孟泉、鍾鼎文、覃子豪、洛夫、弦、余光中、葉珊、紀弦、商禽、羊令野、梅新：：：等人數十篇，誠如先正兄所言：「來金服務的詩人當然不只上述幾位：：：。」(謝冰瑩也有︿太武山上﹀一首)但觀所有作品，都是沿著「海上長城」、「反共前哨」、「反攻跳板」、「台灣屏障」等詩思來發揮，陽剛有餘，柔美不足。然而，早在「九三」炮戰之後，卻有一位很「狂」的砲兵詩人劉布，「狂想」出一座「國立金門公園」，「狂想」五十年後，「乘早班原子快車」，「通過金廈大鐵橋」，回到金門作舊地重遊之旅，臨別時，還在「廈門晚報」上讀到：「歐美各國領袖訪華團，明晨專機來遊金門」的消息。這在當時看來，豈不有點「狂想」得發了高燒？但事實是，五十年後的今天，金門真的變成了「國家公園」。「兩門」之間，雖然尚無「大鐵橋」，卻已有定期的班船，有些改了行的老兵，常從廈門到金門來舊地重遊。「狂想」成真，只是還沒完全實現而已。而再過五十年之後呢？       所以，當民國九十年元月二日，兩岸同意了「兩門對開，兩馬先行」的做法後，資深詩人麥穗(楊華康)，特從紀弦主編的︽現代詩︾廿一期(47、3、1出版)中，由九人十四首詩組成的「金門專輯」裡，找出了劉布的︿金門狂想曲﹀，並多次在詩友聚會中讚美劉布新穎的詩想。當時，我曾慫恿他寫篇介紹，寄給︽浯江副刊︾，大概是因人生地不熟，沒有命筆。不久，事情傳到另一位資深詩人王牌(王志濂)的耳朵裡，王牌立刻跌進了回憶的浪花，寫了一篇︿金門狂想曲─憶故詩人劉布先生﹀，發表於90、５、30的︽世界論壇報‧論壇副刊︾。由於該報在台灣的發行面也不廣，王牌先生所介紹的︿金門狂想曲﹀，有沒有回到金門「娘家」？不得而知。最近，因承王牌先生厚愛，囑我代為斟酌一下他的部分舊作，得見他的︿金門狂想曲﹀一文，及劉布的人和詩，深恐有滄海遺珠之憾，特就王文中摘出與金門有關的人、事、詩，串珠成篇，以獻金門同好。       原來，王牌先生於民國四十三年夏天，劉玉章將軍奉命主政金門時，隨劉將軍的基幹部隊五十二軍砲兵營到了金門，駐在小金門的龍骨山(後改名「龍蟠山」，有賈維祿將軍的題字)。當時，名作家公孫嬿先生(查顯琳)任營長。該營在查營長的領導下，文風很盛，詩人梅新、劉布、平沙，及愛好文藝的王牌，經常在查營長虎帳中談詩論文。「王牌」這個筆名，就是查營長「圈選定案」的。(見王牌︿公孫嬿，我的朋友﹀)       那麼，劉布是何許人也呢？據王牌先生的筆下說：「筆者先後擔任過大、小金門砲兵群前進觀察官，認識了同是砲兵的劉布和梅新等人。砲戰空檔，我們以公孫嬿駐地為集會點，談砲戰，談未來，也談各人的戀愛經。劉布是砲兵群中一個營射擊指揮所的水平手，梅新是連指揮所計算士。劉布身材瘦高，臉色有些蒼白，個性內向，沈默寡言，眉宇間隱隱含有一絲憂鬱。初看近似冷漠，內心感情卻極為豐富。有︿致美娟﹀長詩十數首，裝訂成厚厚一大本。不過，限於個性，不敢公開發表。詩中的『美娟』，是台灣南部某國小一位女老師。他們相戀已久，論及婚嫁。可惜遭到女方家長反對(按：此係當年普遍現象)，劉布為此痛苦不已。自從婚事遭到阻礙，劉布更加沉默了。       四十七年三月一日，︿金門狂想曲﹀在︽現代詩︾刊出，趕緊寫信問紀弦先生。紀弦先生回信說，自從︿金門狂想曲﹀刊出後，就再也沒有接到劉布的來信或稿件，連寄出的︽現代詩︾也退了回來。       另據梅新說，他跟劉布隨部隊移防回台後，部隊精簡，兩人分別編列其他單位。劉布因婚姻遭挫，患染精神方面的疾病住進了療養院，沒多久，即不幸過世了。       ︿金門狂想曲﹀全長七十五行，四十五年年初，劉布就寫好了這首詩。每次見面，他都會向我朗誦，詢及整首詩的遣詞用字和聲韻節奏適不適合，有無改進的地方？當時，我對題目中的『狂』字提出意見，認為有點不夠莊重。但經多次朗誦，仍以『狂』字為佳，因為，在那種肅殺，戰雲密佈的年代，只有『狂』字才能襯托出全詩的主題和意趣。」(摘錄)       讀完王牌先生對劉布其人其事及其詩(全文)的種種介紹以後，一方面有著「國家不幸詩家幸」的惆悵，另一方面又幸喜金門曾孕育出那樣一首「當時子虛，今非烏有」的佳作，實可替金門的近代詩史，留下吉光片羽的履痕，現將︿金門狂想曲﹀全錄如下：       金門狂想曲　　劉布       乘早班原子快車來國立金門公園遊訪，         把古了的銅牆鐵壁的記憶嵌在嶄新的畫之窗，         車嘩啦啦的，通過金廈大鐵橋，         我便投入名聞寰宇頂頂有名的國立金門公園的懷抱。       　▲       金門啊，我曾夜以繼日地守著你的金門啊，       你曾以你有力的臂膀把我送上大陸，       使我建立了為國的功勛和創造了許多詩章的金門啊，       而今，我已年老力衰，你卻更年青健壯，       我已步態龍重了，你的血氣反愈是昂揚 ，       可愛的金門啊，我讚美你，我歌頌你：：(上)

就在他回家的前一晚，她躡手躡腳的來到他房間。        『二哥，你東西都整理好了嗎？』她輕拍斜靠在椅子上，將兩腳擱在桌上，閉目聆賞著輕音樂的他。他放下腳，答說沒啥好整理的啊，只準備帶一兩本書回去就可以了。反正只是回家幾天而已，他想。『明婉，我只回去幾天而已，很快就會回來看妳的。』他溫柔的對她說。         她滿意的笑了，兩眼飽含似水柔情。『是你自己說的哦，你要快點回來喲，不要讓人家等太久哦！』她撒嬌的說著，一邊舉起右手在他眼前晃了晃。         『哪！二哥，你看。』『這是什麼？』他看著拎在她手中的信箋問道。 『送你的，寫得不好，你幫我改改。』         他打開散著香水味的信封，抽出摺得別緻的信紙，他笨拙的費了一番手腳，才沒把信給弄破。信內包著一片心形的紅色葉子飄落桌上。信上娟秀的字跡映入眼帘。         千年之愛         天空  藏不下  對你的  思念         大海  裝不完  對你的  關懷         千年的相思  氾濫成災  將我掩埋         點點的淚珠  連成一串  顆顆都是期待         你若是大地呀  我願是那  蜿蜒地小溪         靜靜地  躺在你  的懷裡         你若是藍天呀  我願是那  彎彎地虹彩 緊緊地  將你我  繫在一塊         不管歷經多少世代  不管蒼天如何安排         就讓千年的相思化成千年的愛         不管歷經多少世代  不管蒼天如何安排         希望你明白你是我唯一的千年之愛。         他對這如詩如歌的篇章低迴不已。心海起伏澎湃直如錢塘海潮，把他一顆心堆捲得好高好高。他一遍遍的吐茹微吟，親吻信箋也親吻心愛的她。他衷心感謝上蒼的恩賜，賞他如此佳人。他決意全心愛她，不讓她受絲毫委屈、不教她吃半點苦！真的，他只要給她幸福、給她快樂。       在回家的車上，他沒有往日的歸心似箭。一顆心竟都懸在她身上。以往他總會猜想著老奶奶在做些什麼？爸爸、媽媽又在做些什麼事？他喜歡偷偷溜回家裡，躲在客廳或房裡，然後出奇不意的給奶奶和媽媽一個驚喜。         他看著車窗外，迂迴盤旋的山路貼著山璧，窄仄彎險的路旁錯落著高高低低數也數不清的檳榔。這樣的路一直連通著無數遊子旅人的心，這樣的路卻也曾經讓人肝腸寸斷！因緣真是一種奇怪的東西，它是那麼自然的開始，自然的結束，想重新來過也是不可得的。他盱吁口大氣，又靠到椅背上。離家已經不遠了，他才闔上眼睛，腦海瞬即浮現明婉的身影；想著她的溫柔婉約、她的嬌瞋顰笑、她如火般的熱情及訴諸歌詩的浪漫情愫，想著她對自己的好與對自己的真情至性。       他打定主意一回家就跟奶奶和媽媽講，說他已經幫她們挑了一個好媳婦，她們包準會被嚇一跳，然後高興個老半天。他愈想愈得意，恨不能馬上到家裡。         ( 八)惡魔的詛咒         學校已放寒假。留在小鎮的楊明婉仍未回家。儘管她家裡再三敦促她快些回家，但她總推拖說要等學期成績公佈後再回去。         這當然只是藉口。這一日她又買了一束鮮花，因為他房內的花已經有好幾朵枯萎了。他回老家時把鑰匙交代給她，任她可以隨意出入他的房間。一個星期來，她幾乎天天都會來他房間，時而看書，時而聽音樂，甚至連著幾晚睡他房裡。電視機沾著厚厚一層灰，因為他平日除了偶爾聽聽新聞報導以外，幾乎是不碰電視的。她隨手拿了遙控器，想看看電視解悶。由於不熟悉按鈕而啟動了放影機，灰濛濛的畫面，驚悚恐怖的古堡，好像魔鬼般的法師，正喃喃地施展著他的法力，詛咒一對陷於絕境的愛侶。膽小的她禁不住令人戰慄的氣氛，趕快關了電視。但畫面的肅殺卻盤據其腦海一隅好一會兒。       她把花換過後，又在瓶內添了些水，左右調了調花朵的插飾之後，方才滿意的拍了拍手。接下來該做什麼呢？她將目光在房內逡巡了一遍，微笑著點了點頭，順手從書架上取了本書。(十一)

古寧頭大捷第二年，金風送爽時，第一次踏上金門這片土地，下了部隊，像是做了人家的小媳婦。好在「怒潮學校」是金門大掌櫃胡璉將軍的「掌上明珠」，各級幹部都知道我們「系出名門」，所以，小媳婦也蠻吃香。       年終，蔣總統在雙乳山親校防區部隊，我們這個曾被胡將軍嘆喻為「落難王孫」的十四師，自東北剿匪失利，歷經中原大戰，落魄江南，轉戰湘贛，重振旗鼓，倉皇抵金，在很多士兵仍穿著家鄉舊時衣的艱困下，參與古寧頭戰役，雪了會稽之恥。算來間關山萬里，飄零多年，終能親見久違的最高統帥，親聞領袖的慰勉有加，全師上下，無不喜形於色。所以，在農曆新年的時候，各單位都卯足了勁，要把在島上的第二個春節過得熱熱鬧鬧，有聲有色，掃去臉上多年來的風霜雨雪。       吃的，由特務長去策劃。環境清潔，自有值星官料理，遊藝節目，是指導員的重頭戲，我這個見習官，沒事。       那時，我們四十一團是全島的政工示範單位。團主任及營指導員，都是「怒潮」的老師。連指導員和幹事，都是團主任的門生，一個命令，百花齊放，百鳥爭鳴。       怎麼鳴放？一個「人丁不滿百」的機鎗連，人才物資有限，創發能力不足。經代指導員和各排、班長一研究，來老的。決定以蚌殼精、蓮花落及划旱船等三項，參與盛會。三個節目六個人，女的佔了兩老兩少。「蓮花落」由五班朱班長飾老頭，四班劉副班長扮老太婆。兩人都是擺龍門陣的高手，嗓門大，中氣足，能隨機編唱，曾「登錄有案」。「蚌殼精」的漁翁，由湖南牙仔李貴擔任，女生就派給文書上士。剩下的「划旱船」，老太婆由山東大個八班李班長榮膺，他在老家蓬萊辦過迎神賽會。倒是那個搖船的小妞，大家找不出人來(海防人員不能抽)。他們搓著下巴動了好一會腦筋，我那代指導員學長，突然咧著嘴巴向我「點將」。經他一提，大家鼓掌叫好。       鴨子被綁上了架，沒有推託的餘地了。誰叫娘把我生得這麼白裡透紅的「漂亮」？誰叫我又是「怒潮」出身？不看僧面看佛面，也得給學長一個面子，好歹他也是為團體爭氣呀。       角色敲定了，接著是趕製道具。我真佩服，當年那些老班長，雖然只認識幾個字，卻是行過萬里路的老馬。對於那些民間藝術，好像是裝在他們的肚子裡似的。做旱船、紮蚌殼，就地取材，活像內行的紙馬工，紮的紮，糊的糊，一點不含糊。服裝及其他道具，都向駐地的民家借用。男扮女裝，花布包頭巾上，加個小斗笠或紙紮花冠，然後用水彩顏料在臉上龍飛鳳舞一陣，再把借來的衣裙一穿，便也像鶯飛人間的「二八佳人」，或三姑六婆的半老徐娘了。至於台步、動作，像我這個搖船姑娘，反正就是進進退退，兩手抓著船艙左右的支架，進就把船頭翹起來，退就把船頭壓下去，加上扭腰擺臀，五分鐘練習，就可上路了。       船不大，用繩子懸吊在腰皮帶上，便可一閃一閃的陸上行舟了。       初一那天，春和景明。全營集合拜完年後，便由副營長帶著這支遊藝隊伍，鑼鼓喧天的出去拜年了。我們由西堡，經中堡，拜到東堡團部。途中逢村必拜，不是營部，就是連部。紅包總是領導獅子打加官的人收下。收了多少，沒人去管它。反正，過完年後，全營又加了一次菜，大概是沒有揩油Ａ錢。       但說實話，扭擺了大半天下來，姑娘我，感覺上比跳了一上午木馬還累。幸而，我這個船家女不必賣唱「月兒彎彎照九州」，噱頭也全由拿大蒲扇的「李大媽」去耍。否則，只怕船兒沒搖到東堡，姑娘我就香消玉殞，魂歸離恨天了。不過，我的扮相一般都說還俏呢！       可不是，那時我才雙十年華剛開始，算是「不傅紅粉也風流」的黃金時段。如今啊，即使把新光三越的化妝品都堆到臉上，也不出一個船家女的俏模樣來了。管它呢，「俏」了一次就好，再俏就俏得沒人要了。

早期李錫奇與陳庭詩經常在一起，也很談得來。有次在陳庭詩家做了一個實驗，那時他正在刻版子，刻破了以後，他就非常生氣的走掉。李錫奇看了以後，就把刻破的地方撕裂，撕開以後，就產生那種斑駁的效果，那種效果真的很好。一個藝術家只要有一點點跟人家不一樣，這就很了不起；一點不同，與別人不一樣的，即成為個人的風格，後來他的作品都形成他個人很特別的風格。       陳庭詩開始製作版畫後，作品都是親自手刻手印，不論是刻版也好、印刷也好，都是從不假手他人。當他發現使用甘蔗板創作的特點後，在他整個創作版畫的歷程中，似乎堅持到底的採用甘蔗板。在那一次產生斑駁裂痕的實驗後，在爾後的創作中，他總會適時的加以運用，讓畫面襯托出不同的趣味。在參與第三屆現代版畫展時，他即是以甘蔗板印製的版畫來呈現。       就在台灣頻頻受現代思潮影響之際，白色恐怖的陰影同時也籠罩著藝文界。就在國立歷史博物館舉辦現代畫展，並預備同時把聖保羅的榮譽獎轉贈給秦松時，官方卻認為秦松的兩幅抽象版畫，有「倒蔣」的嫌疑，這事件對秦松的打擊則是永難忘懷的。秦松雖然並未直接受到白色恐怖的迫害，但也是間接的受害人。第一屆「現代版畫展」後，任職於國防部的施驊未再出現，楊英風也以個人理念與秦松不合等原因而退出，所以第二屆「現代版畫展」就只剩下我們四人展出。       一九六○年，「現代版畫會」進入最艱困的一年，除了會員減少外，又面臨白色恐怖事件的壓力，但「現代版畫會」並未在這惡劣的情況下倒下去，反而更堅定發展中國版畫藝術的決心。在成員不屈不撓的努力下，同年十二月卅一日終於在台北衡陽街新聞大樓舉行第三屆現代版畫展，參加展出的有陳庭詩、李錫奇、江漢東與秦松等四位會員。       他們為了表示對於追求現代版畫的決心和真誠，在這屆展出中所提出的作品，不僅在創作態度非常的認真，而且畫面都很大，同時還把展出的作品編成畫冊，這在當時國內所有現代藝術團體，應該算是第一個。這一屆展出之後，他們得到的反應都非常熱烈，許多朋友都為大夥所追求的熱情所感動。       第三屆現代版畫展之後，陳庭詩開始用最單純的語言，無論是色彩或造形，均經過極度審慎而單純化。在當時中國現代畫家仍在萌芽的發展過程中，陳庭詩這一獨特的形式，無疑的在台北現代畫壇上，堅強的站有重要的一面。       一九六二年十二月廿五日第五屆現代版畫展在台北國立藝術館舉行時，陳庭詩的單純世界又往前跨越了一大步，他開始放棄各種燦爛的色彩，只採用簡樸的黑色。「黑」，對他來說該不是素材的方便，而是為思維方向及體質都與黑色相通。陳庭詩自黑色領域開拓以後，風格掌握得很穩健，十幾年來未曾改變此一風格，後來也僅加入一些點綴的紅、藍與金銀等色。他的作品一直給人一種凝實感，這是他從動態的世界出發，對靜態的世界底追求。他對黑色的處理，始終深深地切入觀賞者的心靈，因之，大夥稱他為黑色的探發者。       第五屆現代版畫展是由「東方畫會」與「中國現代版畫會」聯合展出，成立於一九五七年的「東方畫會」，可謂是對中國現代繪畫運動居功厥偉的前衛藝術團體。這二個在台灣保守的藝壇內最早突破出來的兄弟畫會，他們追求的理想一致，兩個畫會結合在一起展出自然造成一種高潮。尤其是「抽象繪畫」在台灣已經發展到最高峰的時候，這年的展出，觀眾非常踴躍，更有遠自中南部特別前往參觀的觀眾。       中國現代版畫經過幾年的發展之後，所有的現代畫家，均有一個共同的傾向與企圖，試想在中國傳統的藝術形式中找到自己的創作路線，更企圖以我們祖先富有的遺產作為進軍國際藝壇的本錢，陳庭詩並不例外。但他所強調的「民族風格」，有別於其他畫家的，是他掌握了中國偉大的藝術精神，並以現代的藝術觀念加以重新肯定與處理。       陳庭詩初步接觸現代版畫藝術後，除了定期參與現代版畫展外，自一九五九年首次參與巴西聖保羅國際雙年展(第五屆)後，另外還參與第六、七、八與十一等屆的展出，並且陸續參與其他各式國際型版畫大展。       一九六四年十一月十一日，韓湘寧與我榮獲教育部選派代表中華民國出席參加東京第四屆國際版畫會與展覽。這次的安排出席參加，意義極為極重大，不僅表示我國極為重視版畫藝術，而且間接肯定台灣現代藝術的發展。       十一月十四日，第四屆東京版畫雙年展在東京國立近代美術館揭幕，有四十五個國家參加，我國作品引起各國代表及評論家一致讚揚，該值得欣慰。我在出國前曾攜帶中國現代版畫作品幻燈片五十多張，分別在日本武藏野美術大學及東京女子美術大學舉行幻燈片欣賞，陳庭詩、秦松、吳昊等人作品，獲得這二個學校極高的評價。       一九七○年時，陳庭詩不僅以︽蟄︾參加韓國東亞日報「第一屆國際版畫雙年展」獲得首獎，同時還獲中華民國第八屆畫學會金爵獎。一得知他得到韓國年展大獎，李錫奇還特別在三更半夜為他發佈新聞稿，因為感覺他得到這個獎很重要，特別是在國際上得到這個獎對個人特別的重要。       「中國現代版畫會」在第二屆時因施驊與楊英風的相繼退出而產生成員的更動，接著陸續有吳昊、歐陽文苑、朱為白、鍾俊雄、陳照宏和林燕等人，分別於不同的時間加入，而使得「現代版畫會」陣容更為壯大，也讓版畫活動更加熱絡。       而在一九六五年，陳庭詩步楊英風之後另外參與「五月畫會」的活動，同時間李錫奇和秦松也加入「東方畫會」，當時「五月畫會」本來也一直拉李錫奇過去，因「東方畫會」大多是好朋友就加入。       一九七○年，台灣退出聯合國組織，許多國際性的藝術活動都被迫停止參與，藝術創作與活動都陷入低潮，加上「中國現代版畫會」許多會員出國。每年固定舉辦的「現代版畫展」，於一九七二年第十五屆後，因已失去共同組合的意義，於是正式宣佈解散。       早期「中國現代版畫會」在台灣現代版畫運動中，最大的貢獻是將傳統版畫藝術形式提昇到現代的藝術領域裡。但是在創作技巧上，初期由於缺乏版畫製作的現代知識，當時的版畫家大多停留在自己所發現的獨特版畫技法，因此有許多畫家完成的作品，雖然具有版畫印製的「間接過程」，但卻只能產生獨幅版畫效果，尚未符合正規版畫的原則。       (四之二)

后豐港位於金門島西南方，對外航運便利，上達同安、南安、晉江諸地，越過小金門通往廈門、龍海各縣市。史前文化遺存的特徵，與漳州文化有一脈相傳的關係，伴隨著後浦的開發歷史，先民沿濱海以漁鹽為業，耕種為輔，陸續形成定居的聚落群。清初金門鎮總兵陳龍移駐後浦，原先金門城海上的天然堤防–海翁汕也逐漸消失，使得船隻停泊不易，轉而駛靠後浦海岸，尋求商漁停泊避風處，接濟水米的補給服務。本區同樣具有港岸的功能，居民從事不同種類的經濟活動，自然遺留有不少與生活文化型態密切關連的歷史文物。本文採集論證的陶瓷破片，以后豐港、水頭附近海域為主，因受潮汐落差的交互影響，延伸涉獵的範圍是鄰近的夏墅、後浦港、同安渡頭、湖下等地。自一九四九年起中斷與大陸航運到近年解除戰地政務為止。這些都是軍事管制區域，低度的開發相對的提供極佳的史蹟調查場所。       金門地處閩南晉江、九龍江兩大河流的出海口，文化血緣視同漳、泉的延伸。宋元時泉州世族曾姓、傅姓、梁姓等紛紛來金，以向海岸潮間帶圍墾，築埭為田，坐收山海之利。後浦近海地多有宋墓，后豐港海岸斷層岩壁間仍可見到上下不同年代的甕棺墓葬，曾在該地採集十枚北宋「紹聖元寶」古錢，鑄於公元一○九四年至一○九八年。宋元古陶瓷破片在此區域分布甚廣，與澎湖地區考古所發現的曾竹山小口、豐肩、長身特徵的陶瓶或青瓷碗片都相近。泉州是當時海外的貿易中心，閩南各地窯場提供大量外銷用的陶瓷器。同安窯系青瓷是頗具代表性的產品，因受日本高僧珠光的厚愛而以「珠光青瓷」著稱，根據調查資料；宋元時生產類似同安窯青瓷的窯場，在福建地區遍及十六個縣市、二十六處窯址，可劃分閩北和沿海兩大匠區域，足見深受喜愛的程度。后豐港採集到的標本，胎骨呈灰白、淺灰、青灰，釉層較薄，有光澤，強烈玻璃感，釉面開細冰裂紋，釉水多作青黃、黃綠、青灰色；除素面釉者外，有紋飾為最多的是器內外雙面刻劃花者，器內的卷草篦紋與器外的直線紋，直線紋多為三至五條，或齊長或長短相間，日本學者以其似貓爪抓的痕跡，又稱之為貓搔紋。部份是器裏單面刻劃花，而器裏單面印花者，僅在同安渡頭遺址拾獲二件雙魚紋洗。       一水之隔的同安舊轄有金門及周圍島嶼，同安的五顯溪是通往金門的主要水路，也是同安窯系青瓷運銷海外的啟站。元大德年間(公元一二九七年至一三○七年)為因應當時貿易運輸需要，在溪上建造兩座石橋，通稱五顯第一、第二溪橋。明代崇禎年間，金門陽翟人陳基虞捐金倡修這兩座石橋，直到清末民初，金門的農產品依舊是裝載到第一溪橋停泊販售，返程換回同安坑仔口燒製的大缸、碗、缽、烘爐、土鍋等日常器皿。后豐港海域所陶製品殘件，大多數仍是同安所產。       德化窯在宋元時期，以生產青白釉為主，也包括一部份純白釉瓷器。后豐港海域採集的白釉瓷盒殘片，器作圓形或菊瓣形，模印花卉植物圖案，質地細緻，胎骨呈白色，釉色晶瑩潔白，觸感溫潤得令人愛不釋手。另見元代白瓷模印蓮瓣碗破片，簡略瘦長的蓮瓣紋飾是其顯著的特徵。明代以「中國白」或「象牙白」著稱的德化白瓷，色白質堅，釉汁瑩潤，造型精美，裝飾樸實，在本區發現的多數為觀音塑像及弦紋、雷紋三足爐的殘片，金門民間家中多奉觀音，傳世的德化白瓷觀音普遍可見，合模製成者居多。       宋元以來，德化窯與浙江的龍泉窯齊名，和湖南醴陵、江西景德鎮並稱為我國三大瓷都。明代中葉，德化開始生產青花瓷器，清代是其全盛時期，全縣十五個鄉四十一個村，已發現青花窯址一百三十餘處。據光緒十九年校刻的乾隆本︽泉州府馬巷廳志︾記載：「碗青，金門古湖、瓊林掘井口取之，江西景德及德化、寧德各窯所需」。說明乾隆時期金門的青花鈷料已被開採，同時也應用在德化的青花瓷器上，筆者在當地的訪談中，皆說金門的鈷料發色偏灰藍。后豐港海域大量採得的青花瓷片中，雖雜有閩南漳州、安溪及其它地區所產品項，但因德化青花色料中，普遍出現崩釉和厚釉聚黑的特點，是別的窯口所無的缺陷美，所以辨識容易。德化青花在清代大多由廈門港轉銷臺灣、南洋及世界各地。清初番舶商船競趨廈門，時有「船到金門停不住」的俗諺。金門此時的民生所需，也仰賴廈門供給，廈門的水仙宮渡是金門船隻停泊聚集的地方。水頭人黃汝試(即黃俊)早期在此幫傭，後來經營北艚船致富，經常往來金廈兩地，於乾隆四十二年(公元一七七七年)建酉堂別業，現列為二級古蹟。依︽泉州府馬巷廳志︾一書寫著：「后豐港，非渡船，係與后浦港爭渡，只船一隻，船戶洪萬金，納船餉銀一兩，均往廈門」，「水頭渡，非渡船，係與后浦港爭渡，只船一隻，黃汝試自置備，本行洋船接運，船戶黃永興，納船餉銀一兩，來往廈門」。       由於德化青花的產量大，銷售點廣，目前民間傳世品與后豐港海域破片多有相似產品，如鳳穿牡丹、纏枝雙喜、花籃圖、博古圖案、晨興半柱香字樣的清晨課讀人物盤等裝飾圖樣，畫風自由灑脫，筆觸簡潔，產品器物上常見商號記款，是商業貿易上的競爭意識抬頭的表現。       福建古代陶瓷的外銷，通過宋元時期的泉州港，明代的月港、安海港轉運。明末清初雖歷戰亂，但海商的崛起和私人海上貿易的活絡，閩南沿海交易反盛不衰。清廷雖採取海禁遷界的封鎖政策，但仍不能杜絕鄭氏東、西洋船隊的海上貿易；鄭氏在內陸設立五商，也取得大陸各地來往領貨的駐點通路，以向銷售對象換取所需物品。后豐港人洪旭，以軍功得官，為鄭成功所器重，官至中軍提督，授戶官、兵官等職，封忠振伯，加太子太師，成功卒後，金廈陷清，獨旭以二十舟擁嗣子經東歸，經營守備。廈門有渡頭，為洪旭船隊停泊地方，稱洪本部渡。其子洪磊繼承父志捐餉銀十萬兩，授吏官，兼理戶官。︽明清史料丁編︾有部題福建總督王國安疏的殘本，就是有關劉國軒、洪磊二人，私自行販日本與暹邏(今泰國)間的洋船，在返航廈門被捕錄供的案件。民間盛傳靠近洪旭故宅的海底中，築有十八個石窖以藏財寶，后豐港沿岸遍布明末清初的精瓷殘片，其中不乏有江西景德鎮民窯青花器，底款的文字押記，明顯的對照出作工的精巧。金門本地擁有可觀的傳世或出土的古錢幣，大量日本「寬永通寶」夾雜其中，可與這一時代的經濟活動相呼應。       后豐港海域有多件碗底繪加冠晉祿圖案的青花瓷件，用嫻熟的簡單筆法，勾勒出官員與帶斑點的鹿隻，再用混水青料填塊面，主客體層次立現，構圖明快又傳神，不失民窯的活潑作風。同樣團花的畫法，一款團螭紋飾碗，粗筆掃出勁馳的身軀，有如書法飛白的暢透，再用畫龍點睛的方式，概括的浮繪輪廓，有著走獸飛舞奔躍的動感個性。相對的堂齋款號青花瓷器，就典雅樸素些；胎體白淨，釉色薄潤，器底修胚覆釉下，還有細微的跳刀痕跡。所見的有落下「博古齋」、「白玉齋」、「雨香齋」等款件。詩句搭配著裝飾性的圖樣是清初青花瓷器的風尚，本區留有一片梧桐葉，配上「梧桐一葉落，天下盡知秋」或「一葉得秋意，新春再芳菲」等辭句的瓷器，流露出文人的詩意情懷。大體上康熙朝青花瓷件，普遍的創作水準優於歷代，畫藝器型精巧成熟，胎體細膩純白，乍見時有著驚艷的讚嘆，本地採集的瓷片為祥雲舞鶴、嬰戲蓮花及嬰戲牡丹等圖樣。       在臺灣一種被稱為「安平壺」或「宋硐」瓷瓶，金門的海岸及村落皆曾見它的破片。后豐港海域算是密集的散落處，釉色呈青色、灰青、灰色或白色，口唇多削成扁平狀，大多不施釉，底部一般作平底，少部份為凹底，底部胎體厚重，器身皆有明顯的旋痕。這種遍布大陸東南沿海，散見亞洲各地的瓶罐，有著荷蘭人或鄭成功部隊攜帶的火藥罐(南安石井鄭成功紀念館陳列說明卡)等諸種傳說。標示的年代，自宋至元代或明清皆有之，產地更是紛紜俱出，金門或許只是瓷瓶本身歷史棲息處之一，身世的存疑，有待來日查個水落石出。       一堆堆的古陶瓷破片，常能尋回過往蘊含的歷史足跡。澎湖文化局現藏有宋元瓷片一萬九千餘件，包括青瓷、青白瓷、白瓷、黑瓷等。相互對照下，金門、澎湖擁有多數相同窯款的陶瓷片，如果澎湖的歷史腳步走遠了，金門卻是離家最近的駐點。后豐港海域的古陶瓷調查只是個人十年來初步的計劃之一，站在遼闊的海域前，總是面對著潮湧，思考著金門過去的歷史和將來的發展。史前文化遺存的調查結果，至少近一萬年前，人們已經在此區域活動；直到五百多年前，洪姓家族從烈嶼遷居后豐港，形成世居的聚落。一九四九年部隊駐防後，拆除了數棟臨海的老屋，縣府整建工程陸續的修築海堤和增置消波塊；近年動工的水頭商港，后豐港是其港區預定地。二○○四年初始，先在這一幅人文地圖上重新寫個註腳，希望文化思考有助於地方文化資產保存的落實，為後世留下真正的后豐港人文風景。

他十分愧疚的跟著進房。『明婉，都是我不好，不該逗妳的，妳不要再哭了嘛，好不好？』他用手輕輕搭著她的肩安撫著。         她則一逕伏在床上，把臉埋在被子裡，背膀因哭泣而抖著。         『原諒我吧，明婉！』他繼續求饒。         好一陣子，她才緩緩撐起身子，背著他用袖子拭淚。         『你還會取笑我嗎？』她楚楚可憐的問著。         『我高興都來不及了，怎麼可能取笑妳？』他邊說著邊把她的身子轉過來面對自己，用拇指輕輕地為她擦拭眼角的淚。         『少騙人了，我知道你以後還是會笑我的！』她還是不太放心。         『騙妳的話，我就是豬八戒，好不好？』他再次保証。         『你本來就是豬八戒！』她滿意的下了個結論。         『KO3 KO3 KO3，像不像？』他扮了幾聲豬叫，聲音頗為相似。         她笑了，天真的笑靨中有甜甜的酒渦，雙眼含淚欲滴，格外惹人憐愛。         他再度用手指替她揩去臉上的淚痕，並說道：『瞧妳哭成這樣子？』         『誰叫你一直欺侮我！』她抗議著。         『好‧‧』他拉開嗓子說道：『對不起，敬個禮，我的好妹妹妳別生氣，等會兒陪妳去看戲！』他頑皮的舉手行了個童軍禮向她陪罪。         『那‧‧，二哥，你還要不要回家去相親？』她終於吐露了擱在心頭最在意的事，希冀得到一點承諾。         『當然要囉！』他不假思索的應著。         她聽得一陣酸楚，立時便得一副泫然欲泣的模樣。他看了趕緊接著說：         『傻瓜，我又還沒說完，我是說當然要啦，除非‧‧‧』　         他賣了關子。『除非什麼？』她委屈的問道。         『除非妳讓我親一個。』他央求著。         『你又要欺侮人家了。』她對他竟然在這時候還講得出這種話感到氣惱，不過表面上雖然生氣，心裏面卻是有些歡喜的。         他用雙手輕輕捧起了她的臉頰，她仰起頭的微閉雙眼迎著，先是輕吻之後，隨即癱軟在他的懷裏。他摩挲她的秀髮、粉頸，輕揉她的耳根、在背部迴旋游移，之後駐流在她的胸脯、腰腹以及下體，他的溫柔愛撫使她僵直的身軀漸漸放鬆，他小心的卸下她身上的衣物，她沒有太多堅持，只是害羞的緊閉雙眼，青春女子粉白的胴體散發著迷人的氣息，他的性貪婪和大多數男人沒兩樣，他是如此的沉浸著迷，慾望的精蟲在他體內漫流，如蛇蠍螫身般無忌憚的噬咬。他的搓揉輕捏變得不再那麼輕柔，但她卻甘於享受他有點粗魯的手法，肉體的快感駕馭兩個平素談吐溫文的男女，她終於體驗了人類最貼近於獸性的原始遊戲。          (七) 千年之愛         這日以後，她顯得比往常文靜得多。也許這是這是一個女性脫離女孩蛻變成女人初期特有的現象。她的心裏有股百味雜陳的矛盾感覺，鎮日心思都盤繞在第一次的激情裏。她思忖著自己的全心付出會不會讓他嫌棄自己隨便。可是她又擔心自己若拒絕可能會引起他的不悅，她希望他能從她身上得到快樂。         可是當她面對李怡和陳漢祥時，心裏的感覺更是複雜。她總認為他們一定都會在背地裡取笑自己，雖然他有時也會自覺是懷抱小人之心。即使李怡消遣的二嫂長二嫂短兜著她叫，她還是偶爾難免懷疑他們是不是心口如一。另外，她也擔心她二哥會拗不過他的家人，真的會去相親。她對他要去相親一事還是耿耿於懷的，因為她認為他是一個不太懂得拒絕別人的爛好人，何況是拒絕他父母的好意安排呢。儘管他已向她保證只對她一個人好、絕對不會變心。但她突然覺得光是承諾好像還是不夠的！她渴望他給予更多安全感。她也願意為他付出全心。         就在他回家的前一晚，她躡手躡腳的來到他房間。       

一、因緣聚會，凝聚濃烈情誼       一九五八年六月份，當李錫奇從北師畢業時，金門正逢八二三砲戰，由於未能返金履職，祇好留在台北一所小學任教。當時服務的學校整個環境都非常好，校長為人不錯，實在是一個很適當的創作環境。初到學校執教鞭，熱誠校務之外，學校也提供他許多時間投入藝術創作。因此這樣的決定，不僅是李錫奇一生中最大的轉折點，也開啟他探究藝術領域的大門。       五○年代，台灣藝壇全面受到世界藝術新潮的刺激與影響，許多年青人都在探討藝術的現代意義。在這樣的衝擊下，因而在一九五七年有「五月畫會」、「東方畫會」的相繼成立。一九五八年五月，華美協進會於台北舉辦中美聯合現代版畫展，與十位美國現代版畫家同台展出的秦松、江漢東甚受鼓舞，下定決心籌組社團，積極推動台灣版畫活動。       後來，秦松在何鐵華籌辦的自由中國美展(第二屆)中看到李錫奇的木刻版畫作品，就和江漢東一起來找他籌組畫會，那時除了這三位同為北師的校友外，另外還找了在豐年社工作的楊英風，並由楊英風邀請陳庭詩、施驊一起加入。於是當年十一月份，這六位對現代藝術有共同興趣與理想的年青人，正式組成「中國現代版畫會」。       陳庭詩當時已四十餘歲，李錫奇那時才廿二歲，兩人年齡相差滿大。在接觸以後，才知道他是啞巴，據說是在八歲那年從樹上摔下來，喪失聽覺而改變了一生。早期他曾入私塾讀書，耳聾後靠家中豐富的藏書自學。大夥與他溝通時都用筆談，他的筆談快速，快的不得了。自那時以後的廿餘年，李錫奇與他最為接近，經常在一起創作，因而成為非常要好的朋友，更是在藝術上一個很重要的夥伴。       二、醉心版畫，飲譽現代藝壇：       台灣在四十年代的木刻版畫家人數甚多，陳庭詩、方向、朱嘯秋、陳其茂等人可謂其中的代表，在抗戰期間都曾為抵禦外侮付出不少心血。他們的作品多半是和大陸的木刻版畫家一樣，最先是受俄國木刻版畫的影響，以寫實的人物為題材。這幾位版畫家來到台灣以後，作品逐漸由政治宣傳，走向了抒情式表現的道路，為後來現代版畫之發展，埋下了重要的契機。       在這些木刻版畫家當中，陳庭詩可說是最早從寫實性的木刻版畫走向現代化的第一人。陳庭詩剛開始對現代藝術並不是很了解，特別是他早期接觸的都是傳統的中國繪畫領域。即使抗戰期間，他曾用「耳氏」筆名，在報紙上發表一些木刻作品，但這些傳統版畫通常都刻一些具實的民俗故事，要他一下子進入這個現代版畫領域是很不容易的事。       但他還是很不簡單的，在「中國現代版畫會」成立後，他們六個人便開始積極投入版畫創作，決心打破以往古典寫實作風與插畫的方式，企圖將迷失幾近一個世紀的中國版畫藝術再度找回來。同年十一月中國第一屆「現代版畫展」，分別在國立台灣藝術館及台北衡陽街新聞大樓盛大展出一個星期。陳庭詩第一次展出的作品是，是用一種過程性的呈現，標題分別為︽魚︾、︽在歡樂的日子裡︾、︽沸騰︾等三件作品，因為剛開始都用這種過程，給人的感覺是他真的很不容易。       同段時間，第五屆巴西聖保羅國際雙年藝展，陳庭詩、李錫奇、江漢東、秦松與施驊等人作品均為首次入選代表中華民國前往參加。秦松並在該屆展出中以︽太陽節︾版畫作品榮獲「榮譽獎」，李錫奇則以︽中國古城︾版畫作品應徵入選，代表中華民國參加法國巴黎第一屆國際青年藝展，這一連串的對外活動和秦松所獲得的榮譽，不僅表現了現代版畫已在台灣站立起來，同時也奠定了中國版畫在國際上的地位。       「中國現代版畫會」的成立，可說是陳庭詩藝術生命裡是一個重要的歷程。從此他才開始進入「現代」藝壇，接觸「現代」藝術，從事「現代」版畫的創作，而結束了他「耳氏」時代的木刻創作。陳庭詩在「耳氏」時代的作品是傳統的、寫實的，完全在表現一些普通的人生及自然景物，技巧成熟而老練，他願意放棄他傳統的木刻成就，而以另一種不同的現代繪畫精神來從事版畫的創作，是很難而且需要很大的動力與勇氣的。       陳庭詩誠摯的擁抱「現代藝術」後的第一個創造觀念，就是首先打破過去自然主義的創作形式，以新的感受、新的精神，純然的抒寫內心情緒所經過內省思索後的主觀表現。開始由具象轉入半抽象，最後完全拋棄物體的觀念，而大膽的以純粹精神性創作。       陳庭詩不僅聰明，也滿有藝術潛能，對藝術的領悟力和敏感度都很高，他們六位成員當中，大都有接觸過一些美學基礎教育課程，陳庭詩完全沒有受過現代藝術的訓練，但他一開始時就能穩健的跨出版畫第一步。也因為沒有正規訓練和技術的影響，所以初入版畫研究時，陳庭詩才能無拘無束的創造著。       陳庭詩經過多方的摸索嘗試，一直等到他在第三屆中國現代版畫展前，找到很好的材料甘蔗板時，才漸漸發展到一個完整而具有個人風貌的純粹形式。他此一時期的作品，當然談不上思想性，但在技巧上的運用是相當成功的，他精確的把握著甘蔗板的特性，以他過去熟練的拓刻方法，自由而活潑的刻畫，作風單純有力，頗富裝飾趣味。       一般「版畫」原理原則，就是強調用「版」當作媒介物所印製出來的繪畫，同時要能印製兩張以上相同作品，並限定一整套版的印刷數目。初期我們大家對整個版畫藝術觀念都欠熟悉，都不了解版畫倒底是在做什麼？這樣對大家反而是件好事，所以每個人都會去找自己的「框子」，然後依據嚴格的版畫原理去做，你就會去尋找那種表達的形式。       雖然初期的摸索並不是很順利，對於現代版畫藝術卻同樣的擁有極高的熱忱。他們有時也會一起討論，或相互觀摩，但大都是各自依照方式與想法去尋找，探索中若有新的發現總會相互分享一下。在摸索版畫製作的過程中，像李錫奇就曾用過熨斗將這顏色來熨平，秦松曾找過烏朽的木頭來製版，陳庭詩則找台糖出廠的甘蔗板。       當時甘蔗板是用來做為室內房子隔間用，每塊板子面積很大、很薄、又容易刻，刻的硬度差不多，而不必刻很細。李錫奇、江漢東與秦松都曾用過甘蔗板，但陳庭詩的版畫用甘蔗板來表達最為恰當。甘蔗板對他而言是非常好的材料，對他作品風格的形成影響非常大，在他整個藝術生命來說這是非常重要的。       就陳庭詩的藝術生命中，在版畫上有三個很重要的突破：第一個就是使用甘蔗板當媒材質感很好；第二個是可以有無限的張力，畫作可以做很大，像他刻的一塊一塊，可以無限的延伸，在一般的版畫家作品裡，很少發現可以像他的作品張力發揮得那麼大；第三個是他從中國的金石碑拓裡找到靈感，他從其中找到這種既有東方精神，又是中國傳統的特色。       像有許多畫家作品看起來很大很大，可是沒有什麼內涵；陳庭詩的作品雖小，看起來很簡單，卻有無限張力。他作版畫的甘蔗板很薄，薄得不得了，很容易刻破，或刻透過去，透過去就產生斑駁的趣味，讓作品更有風味。而他所用的材料、繪畫、語言都是單純而清晰一致，人們一看他的作品，就知道是很中國的。                                   早期李錫奇與陳庭詩經常在一起，也很談得來。有次在陳庭詩家做了一個實驗，那時他正在刻版子，刻破了以後，他就非常生氣的走掉。李錫奇看了以後，就把刻破的地方撕裂，撕開以後，就產生那種斑駁的效果，那種效果真的很好。一個藝術家只要有一點點跟人家不一樣，這就很了不起；一點不同，與別人不一樣的，即成為個人的風格，後來他的作品都形成他個人很特別的風格。       陳庭詩開始製作版畫後，作品都是親自手刻手印，不論是刻版也好、印刷也好，都是從不假手他人。當他發現使用甘蔗板創作的特點後，在他整個創作版畫的歷程中，似乎堅持到底的採用甘蔗板。在那一次產生斑駁裂痕的實驗後，在爾後的創作中，他總會適時的加以運用，讓畫面襯托出不同的趣味。在參與第三屆現代版畫展時，他即是以甘蔗板印製的版畫來呈現。       就在台灣頻頻受現代思潮影響之際，白色恐怖的陰影同時也籠罩著藝文界。就在國立歷史博物館舉辦現代畫展，並預備同時把聖保羅的榮譽獎轉贈給秦松時，官方卻認為秦松的兩幅抽象版畫，有「倒蔣」的嫌疑，這事件對秦松的打擊則是永難忘懷的。秦松雖然並未直接受到白色恐怖的迫害，但也是間接的受害人。第一屆「現代版畫展」後，任職於國防部的施驊未再出現，楊英風也以個人理念與秦松不合等原因而退出，所以第二屆「現代版畫展」就只剩下我們四人展出。       一九六○年，「現代版畫會」進入最艱困的一年，除了會員減少外，又面臨白色恐怖事件的壓力，但「現代版畫會」並未在這惡劣的情況下倒下去，反而更堅定發展中國版畫藝術的決心。在成員不屈不撓的努力下，同年十二月卅一日終於在台北衡陽街新聞大樓舉行第三屆現代版畫展，參加展出的有陳庭詩、李錫奇、江漢東與秦松等四位會員。       他們為了表示對於追求現代版畫的決心和真誠，在這屆展出中所提出的作品，不僅在創作態度非常的認真，而且畫面都很大，同時還把展出的作品編成畫冊，這在當時國內所有現代藝術團體，應該算是第一個。這一屆展出之後，他們得到的反應都非常熱烈，許多朋友都為大夥所追求的熱情所感動。       第三屆現代版畫展之後，陳庭詩開始用最單純的語言，無論是色彩或造形，均經過極度審慎而單純化。在當時中國現代畫家仍在萌芽的發展過程中，陳庭詩這一獨特的形式，無疑的在台北現代畫壇上，堅強的站有重要的一面。       一九六二年十二月廿五日第五屆現代版畫展在台北國立藝術館舉行時，陳庭詩的單純世界又往前跨越了一大步，他開始放棄各種燦爛的色彩，只採用簡樸的黑色。「黑」，對他來說該不是素材的方便，而是為思維方向及體質都與黑色相通。陳庭詩自黑色領域開拓以後，風格掌握得很穩健，十幾年來未曾改變此一風格，後來也僅加入一些點綴的紅、藍與金銀等色。他的作品一直給人一種凝實感，這是他從動態的世界出發，對靜態的世界底追求。他對黑色的處理，始終深深地切入觀賞者的心靈，因之，大夥稱他為黑色的探發者。       第五屆現代版畫展是由「東方畫會」與「中國現代版畫會」聯合展出，成立於一九五七年的「東方畫會」，可謂是對中國現代繪畫運動居功厥偉的前衛藝術團體。這二個在台灣保守的藝壇內最早突破出來的兄弟畫會，他們追求的理想一致，兩個畫會結合在一起展出自然造成一種高潮。尤其是「抽象繪畫」在台灣已經發展到最高峰的時候，這年的展出，觀眾非常踴躍，更有遠自中南部特別前往參觀的觀眾。       中國現代版畫經過幾年的發展之後，所有的現代畫家，均有一個共同的傾向與企圖，試想在中國傳統的藝術形式中找到自己的創作路線，更企圖以我們祖先富有的遺產作為進軍國際藝壇的本錢，陳庭詩並不例外。但他所強調的「民族風格」，有別於其他畫家的，是他掌握了中國偉大的藝術精神，並以現代的藝術觀念加以重新肯定與處理。       陳庭詩初步接觸現代版畫藝術後，除了定期參與現代版畫展外，自一九五九年首次參與巴西聖保羅國際雙年展(第五屆)後，另外還參與第六、七、八與十一等屆的展出，並且陸續參與其他各式國際型版畫大展。       一九六四年十一月十一日，韓湘寧與我榮獲教育部選派代表中華民國出席參加東京第四屆國際版畫會與展覽。這次的安排出席參加，意義極為極重大，不僅表示我國極為重視版畫藝術，而且間接肯定台灣現代藝術的發展。       十一月十四日，第四屆東京版畫雙年展在東京國立近代美術館揭幕，有四十五個國家參加，我國作品引起各國代表及評論家一致讚揚，該值得欣慰。我在出國前曾攜帶中國現代版畫作品幻燈片五十多張，分別在日本武藏野美術大學及東京女子美術大學舉行幻燈片欣賞，陳庭詩、秦松、吳昊等人作品，獲得這二個學校極高的評價。       一九七○年時，陳庭詩不僅以︽蟄︾參加韓國東亞日報「第一屆國際版畫雙年展」獲得首獎，同時還獲中華民國第八屆畫學會金爵獎。一得知他得到韓國年展大獎，李錫奇還特別在三更半夜為他發佈新聞稿，因為感覺他得到這個獎很重要，特別是在國際上得到這個獎對個人特別的重要。       「中國現代版畫會」在第二屆時因施驊與楊英風的相繼退出而產生成員的更動，接著陸續有吳昊、歐陽文苑、朱為白、鍾俊雄、陳照宏和林燕等人，分別於不同的時間加入，而使得「現代版畫會」陣容更為壯大，也讓版畫活動更加熱絡。       而在一九六五年，陳庭詩步楊英風之後另外參與「五月畫會」的活動，同時間李錫奇和秦松也加入「東方畫會」，當時「五月畫會」本來也一直拉李錫奇過去，因「東方畫會」大多是好朋友就加入。       一九七○年，台灣退出聯合國組織，許多國際性的藝術活動都被迫停止參與，藝術創作與活動都陷入低潮，加上「中國現代版畫會」許多會員出國。每年固定舉辦的「現代版畫展」，於一九七二年第十五屆後，因已失去共同組合的意義，於是正式宣佈解散。       早期「中國現代版畫會」在台灣現代版畫運動中，最大的貢獻是將傳統版畫藝術形式提昇到現代的藝術領域裡。但是在創作技巧上，初期由於缺乏版畫製作的現代知識，當時的版畫家大多停留在自己所發現的獨特版畫技法，因此有許多畫家完成的作品，雖然具有版畫印製的「間接過程」，但卻只能產生獨幅版畫效果，尚未符合正規版畫的原則。       秦松、韓湘寧利用滾筒做直接滾製的獨幅版畫，楊英風將顏色平塗在玻璃上做間接的印製，江漢東是木刻主板加上平繪。這些獨特版畫製作，雖然效果極佳，但大多並不為國際版畫組織所認同。唯有吳昊以木刻版畫的傳統技法表現強烈民俗性的現代版畫及陳庭詩利用「甘蔗板」的特性表現出單純的自然理念作品算是功的例子。       一九七三年廖修平回國在母校師大客座，同時在台北成立了版畫工作室，義務提供銅版畫的製作設備，連續舉辦短期的研習，積極的推動現代版畫藝術。由於他早期都在國外活動，版畫的技術也是在國外獲得。他的作品風格，也以國際間流行的語言為基礎，所以他的版畫和台灣版畫家完全不同。自他以後，台灣方出現銅版、石版、紙凹版以及絹印加銅版的混合版版畫。       重要的是他挑選了十位有潛力的年青學生，一九七四年三月正式成立「十青版畫會」，這批優秀青年畫家，觀念現代、創作熱誠執著，同時趕上台灣起飛的時刻，版畫藝術在台灣較任何時期受到普遍的重視，這一個在台灣第二代的版畫團體組織，將中國現代版畫藝術帶入另一個更蓬勃的發展階段。知名畫家黃世團鄉親即在此時成為「十青版畫會」一員，接受廖修平的教誨，並在版畫界開拓出一片新天地。       後來「中國現代版畫會」雖然解散，成員們各自在藝術領域上仍然繼續追求發展，陳庭詩亦全心投入在版畫創作上，當中到處旅遊與參展不斷。一九七六年赴美後，以將近二年的時間在美工作，也有發表作品。一九七八年，我們一起到美國回來，接著是到東南亞，旅途中間卻因一些小事情而產生許多誤會。後來他因經濟關係就搬到台中去，生活重心幾乎都放在台中，晚近廿年來陳李兩人偶有接觸，並沒有像以前那麼方便的來往。       就陳庭詩所有的作品中，李錫奇最喜歡的就是他的版畫，他的版畫非常有特性，很有個人的面貌，而且找到一條非常好的路，既有東方精神，又有國際性，這個非常重要。而他的鐵雕作品，又開發出另一種獨特風格，我也很喜歡，因為那些雕塑都是我們身邊事物轉化而成，充滿著生活軌跡，具有豐富的創意與想像。       陳庭詩到台中後持續版畫創作，他作鐵雕是事前作夢也想不到，主要原因是將近卅年來的時間都是以甘蔗板製作版畫，後來因台糖宣佈停止生產，頓時失去版畫原料；同時到歐洲旅遊時，看到畢卡索以腳踏車的坐墊與把手組成︽公牛︾的雕塑，引發他「利用廢鐵」的觀念。       早期他使用甘蔗板製作版畫，主要是因為甘蔗板的特性符合創作要求，投入立體雕塑創作，生活四周的廢棄物料隨手可得，也能滿足他的需求感。因此，他開始嚐試著金屬銲接創作，初期原料大都來自高雄拆船廠，或是盡量蒐集可用的破銅爛鐵與朽木，再加以折解、刷洗、焊接，而完成了充滿生活軌跡的藝術品。       陳庭詩的雕塑創作，可說是應了「化腐朽為神奇」的將東西活化了。他從廢棄物堆裡，選擇一些深具造型之美與攜帶輕便的廢棄鐵片，加以拼湊組合，並賦予新的生命力。他不計較成果，不顧體力的全心投入，所創造出來的雕塑深具個人風格。       一九九○年，陳庭詩代表台灣參加西班牙舉行的廿世紀金屬雕塑回顧展，和大師畢卡索和畢桑的作品同台展出，榮登國際藝術壂堂，足見深獲世人的肯定。二○○一年，陳庭詩在病中力作︽鼓塔︾，獲得高雄市立美術館推焉，前往威尼斯參加「OPEN二○○一國際雕塑暨裝置展」，獲得國際知名藝評家皮耶的讚賞，認為他將後工業的鋼鐵材質表現如詩般的意境，陳庭詩的抽象鐵雕，再度飲譽國際，榮獲極高評價。       陳庭詩自始就酷愛旅行，始終孜孜不倦的尋找創作靈感，上山下溪，在大自然中撿捨奇岩怪石。他在台中的家，滿屋子的石頭，或擱在案頭，或供在書架，或堆在牆角，琳瑯滿目。他所蒐集的石頭，有的是自己去撿的，有的是朋友送的，有的則為買回來的。每一顆石頭，在經過他仔細刷洗之後，都展現出真實的面貌。他所蒐集的石頭，其造形、質感、形式等特殊性，完全和他創作的理念是一致的。       他在蒐集石頭時，因他本身有造型觀念，有抽象概念，找的石頭都跟別人也不一樣。一般人找石頭，許多是找一些像老鼠呀，找出一些什麼形狀的，都是很具象的東西。而像對於從事現代畫的藝術家而言，對於石頭的造形，質感，特殊性等，都非常強調，所以尋找的石頭也就不太一樣。       例如我們到武夷山去，划船的船工向你介紹這座山像龍頭，那座山像什麼，這些都是形而下，這種欣賞角度都是較通俗的。又如有許多人蒐集石頭，取向如十二生肖：：：等，像這樣都較俗氣的。陳庭詩用創作的理念去蒐集這些石頭，蒐集了許多重要的奇石，他和世俗蒐集的石頭不一樣。       有一次李錫奇到山東時，去參觀當地的奇石展覽，看到一本書居然有陳庭詩的介紹，原來他們對陳庭詩很崇拜，非常推崇他在奇石界的地位，並尊稱陳庭詩為他們奇石界的名譽會長。陳庭詩以藝術家的熱忱去蒐循每一塊石頭，各樣各式的奇磷怪石，也因為感受了他的真誠與熱情而閃閃發光。       一九九五年，李錫奇伉儷同到台中拜訪陳庭詩，他送給他們一塊石頭，外觀造形都充滿特別，李錫奇與古月都非常喜歡。他們高興的不僅是這塊石頭的美感造形，珍惜的是他們與陳庭詩仍然保有誠摯的情誼。       三、濃郁情愫，直搗人間世態：       陳庭詩五歲喪母，繼而八歲失聰，人間親情溫暖享受得微乎其微。長期的流離歲月裡，他忍受著抗日戰爭、國共交戰，台灣白色恐怖陰影，猶堅毅的投入現代藝術裡的行列裡。而這樣一個孤獨敏感的靈魂，雖然飽受現實的鍛鍊，在與朋友交往時，確能始終保有極其真純的赤子之心。       陳庭詩的感情是多面而豐富的，純真中又帶著幾分孩子氣，有時又令你捉摸不定，豐富的情感往往與他的生活又相互牽扯在一起。耳障之苦，他的堅忍奮發的精神令人感動；若是欠缺溝通與輸導，常會為自己建造多疑的情境。陳庭詩對人的真誠，為他贏得許多熱絡的友情；偶發的多疑，卻常帶給自己許多的誤會和困擾。       由於耳聾之故，當眾人相聚時，常是容易造成他誤會的時刻，當你不為他解釋種種情況時，原本沈穩的他，在接觸不到外面訊息時，孤獨又多疑的心再度浮現起來，誤會就此而生。也許你並非有此意，但卻是容易讓他分心與誤會。或許是造化捉弄人，走遍世界各地，熱忱揮霍在現代藝術領域的陳庭詩，在其熱鬧的一生中，這大概這是他生命圖騰中的一小道斑駁吧！       陳庭詩長年孑然一身，待朋友如同家人，朋友也就是他的家人。當你坦誠相待，熱忱往來時，敏銳的他常會感受到你的真心，而與你熱誠互動。顯示在極度孤獨寂寞之下，壓抑的情感終能尋求一處傾洩方口，如此的澎湃而出，其濃郁盛情往往令人難忘。       不能言語，筆談卻甚有興致，陳庭詩以「奮筆疾書」的方式來表達與你對談的急切與興奮。與之筆談，在相互凝望當中，在筆紙之間，你常會為其孩童般了無心機的純真所感動，更感沐在一片充滿喜樂的氣氛中。       然而這樣的充滿歡樂的對談時刻總是永遠不嫌多。對陳庭詩而言，失聰之苦，終身處在一個無聲的世界；孤家寡人，讓他流連在家庭溫暖之外。他轉而在極度空寂的世界裡，結識到大自然中的朋友，投進了浩翰無際的藝術大地。他在現代藝術領域的辛勤創作，無悔的付出，為自己開拓了熱鬧的人生，更為大家創作許多寶貴的作品。       長年走在孤獨的人生旅途上，豐沛的情感難以傾洩，陳庭詩轉而將滿懷深情投入現代藝術領域，那份執著專注無怨無悔的熱忱令人動容。他因不必忍受外界聲音的干擾，可以專心投入藝術創作，令人欽羨，他能夠忍受內心長期的孤寂，全力投入藝術天地裡恣意揮毫，猶令人佩服。       他創作時的專一，猶如熱戀中的情侶矢志不移，情感的投射之後，作品也更見豐富與創意。每一幅版畫，每一座雕塑，都是他親手刻劃，親自雕塑而成的作品。陳庭詩悠遊浩翰穹蒼裡，採擷大自然的神韻，將滿懷深情交融在材料中，使勁賣力的完成每一部作品。呈現在觀眾的眼前，總是帶著情感與生命的創作，而每一部創作，都是陳庭詩的生命，也是他最要好的朋友。       陳庭詩由於舊體詩的根底厚，因此也結交了不少詩人朋友，猶如他熱中藝術，結識了許多藝術家朋友一樣。任何朋友，與他交往後，都會感受到那股樸實純真的情誼，在筆墨之間奔馳，在彼此之間交流。而詩人與藝術家往往有相同的特質，生命中經常多一份契合的原素。台灣的前輩詩人們，幾乎都成為他的好朋友，平常不僅具有良好的互動，對於他的作品也都倍為推崇。       一九九九年郭木生文教基金會美術中心為陳庭詩籌辦一個千禧雕塑展，並邀請周夢蝶、羅門、管管、辛鬱、向明、張默、碧果、鐵雲等詩人共襄盛舉，譜出「陳庭詩鐵雕與現代詩的對話」，情節感人肺腑。見諸資深詩人熱誠合作之餘，更讓人讚同陳庭詩所述「詩與畫同是追求抒展內在情感，彼此有共鳴之處。」詩人的友誼，已在陳庭詩的心目中，種下充滿喜樂的花苗。       陳庭詩極愛朋友，也喜歡同朋友外出交遊，因為有眾多朋友的扶助，他得以結識更廣闊的天地。所以陳庭詩的一生，可說由眾多熱忱的情誼交織而成。陪他度過艱苦歲月的是友情，陪他四處旅遊的也是友情。陳庭詩始終都是和熱忱的朋友相處在一起。當誠摯的老友久無音訊時，他還會直向周邊的人叨唸著。       雖然如此，離家五十餘年，陳庭詩偶爾與在大陸福州的弟弟或老友連絡，藉書信述說思念之情外，每當年節時總是幾分惆悵又幾近麻木。終年孑然一身，沒有家室，鄉愁常常竊據夢中繚繞不已。對於感情一事，他常是任其自然，也不敢有所奢求。       晚近，在他定居福州老家的弟弟陳庭楦殷勤介紹下，認識了福州姑娘張佩劍，而經歷了一次傳奇性的婚姻。當他生命中唯一的女人出現時，卻有如曇花一現，短暫的甜蜜期後，因種種原因與誤會，而成為無緣的夫妻。此一結果，讓眾多關心他的朋友諸多的不忍與惋惜。       陳庭詩再度承受耳障之累，未能親自享有天倫之樂。在其晚年，終年與天地山水萬物相親相契，雖然早已不感情用事，總會在紙筆墨間見諸輕愁與感慨。原本許多人羨慕他無家室之累，能夠專心投入繪畫，且知箇中滋味誰能懂？或許，他之熱忱投入藝術創作，除了忘情在現代藝術的浩翰境地外，是乎也冀望在當中尋求一心靈的慰藉與歸屬。       飽嚐孤寂的陳庭詩，在親近寂靜的大自然之後，拼湊出無數直搗心房的作品，震撼著國際藝壇，而他最渴望的，也許僅僅是人世間的溫情與熱鬧。如今留下眾多風格獨特的作品，不僅成為現代藝術的重要資產，也讓我們再從中增添幾許緬懷與悼念。       四、熱衷藝術、終身無怨無悔       陳庭詩終其一生都與藝術結緣，年紀老邁猶傾力創作，熱情獻身於現代藝術，至死不渝。他與李錫奇兩人因版畫結緣而成為摯友，李錫奇對於這位同樣執著在藝術天地的老友，永遠是敬重與佩服。二○○二年四月十五日，旅居台灣五十餘年的陳庭詩走完他的人生旅程，享年九十歲。二○○二年九月十六日，陳庭詩落葉歸根，在胞弟與親友的追悼下，安葬在福州故土。而留在台灣的，除了眾多的追思與情誼外，則為那享譽國際，閃閃發光的作品。　　　　

「新年一定要早早起床，才能代表一整年精神都會很好。」一大早，已聽到媽媽大吹起床號了，又兼手腳並用，東挖一個，西鏟一個，口中念念有詞「真的想睡，下午再睡一覺就好了！」睡眼矇矓中，妹妹已被穿上大紅的新衣，我的衣服也像狗鍊一樣，被自動套在脖子上了，慢慢穿好了衣服。走出房外，屋子裡已是煥然一新，原來昨晚爸媽已將家中的地板、垃圾清理乾淨了。因為爸媽說：「新年期間不可掃地，否則會把家中的錢財掃掉。若是家裡非常髒的話，也只能由外往內掃，把垃圾堆放家中，才能把財留在家裡。」       家裡是做生意的，照例會擺一大盒糖果、瓜子、開心果之類，請上門的客人吃，我最喜歡看看哪一種糖果零食最先吃完，然後趕快再抓一把新的補上去。或著看看哪一種糖果家裡有在賣，爸媽忘了放在盤子裡，或因為種類多，沒位置放上去的。趁著客人拿走，有一點空位的，再補上去。看著盤子裡琳瑯滿目、五顏六色的糖果，無來由的開心與滿足就充滿心裡。等到朋友上門了，就急急的請她們吃。或著等到外面的吆喝聲一響，就抓了滿口袋的糖果，出門玩了。一群朋友，野孩子似的，在村子裡跑來跑去。屋外，人聲、鞭炮聲，已是一陣喧嘩。       新年裡，村裡的人，一下子增多了，一些在外工作、就學的叔叔、伯伯、阿姨、姑姑、大哥哥、大姐姐們都回來了。每個人的臉上都堆滿笑容，有些頑皮的同伴，看到有一點面熟的臉孔，會跑到他們面前，大大鞠了個躬，做了個揖，用丹田發出的宏亮聲音大喊「恭喜發財，紅包拿來！」幸運的話，還真拿到了紅包。雖然大部分只是摸摸你的頭，一句「小孩，你真可愛。」但這小小的遊戲，卻讓人覺得有趣。       在村裡，最常聽到的話語，就是「哇，你長這麼高了。」「小鈴，你認得叔叔是誰嗎？」「你長得可真快呀！幾年前我出外工作，你才剛生出來，現在既能跑又能跳了！」順便要我猜猜他是誰，真是開玩笑，我怎麼可能認得出。加上家裡開店，看著我成長的大哥哥、大姐姐們似乎不少，每次都要我玩猜人遊戲(不如說是過年裡的整人遊戲)。有時，碰巧猜對了，就會看到他們笑得樂不可支，直誇「小鈴，你真聰明！」；若猜錯了，她們往往也會自找台階下「也難怪，我離家時，你還在吃奶呢！」不管如何，總算逃過了一劫。       「放炮」，玩各式各樣的炮，是童年裡不可缺少的娛樂。雖然膽小的我，只敢拿會散發出朵朵燦爛又溫柔火花的仙女棒，最多再玩一下一粒小小如感冒藥丸的掌心雷，因為那只要用點蠻力往地下一丟，就會發出「乓」的一聲嚇人聲。除了這兩類，其餘的炮種，我都是退避三舍，只遠觀而不敢褻玩焉。但是，我卻很喜歡看別人「放炮」。一飛沖天的沖天炮、會靈活閃動如蛇的蛇炮、飛舞如花花蝴蝶的蝴蝶炮、狀如火箭也會如火箭直升上空的火箭炮、會噴射出如煙火般火花的蜂炮、煙霧瀰漫的煙霧彈、造型如香菸、最經濟實惠的水鴛鴦等等。在緊張與放鬆間，在摀著耳朵與睜大眼睛裡，在跑近與跑遠的腳步中，就能帶給我莫大的喜悅，笑聲往往在鞭炮聲中響起又消逝，消逝又響起：：       三       慢慢的我長大了，童年也越來越遠了。然後到台唸書、工作、回金。匆匆的又過多少年了。長大了，也不時興在過年穿新衣，小時過年時期待壓歲錢的喜悅更別提了，因為自己已成了發紅包的人了。村裡的小孩換了一張張新面孔，「放炮」的人也少了，唯一不變的是那童稚無邪的笑容。在馬齒徒增後，對新年反而容易感傷。也一直以為，那一個個熱鬧的年，已經遺失散逸了！如童年施放的火花在短暫綻放後消逝！直到，今夜提起筆，試著尋找那一個個「難忘的年」，才在「童年的過年」裡尋著。赫然發現，其實它不曾遺失，它一直隱藏在童年的記憶裡。靠著書寫，終於，我，尋著了它。                            (下)

民國四十八年，也就是「八二三砲戰」的隔年，蔣中正總統視察百廢待舉的金門，有一天，他來到一個三面環海的濱海漁村，那兒正在進行一項浩鉅的工程，光是地下碉堡的部份，就耗去一萬多包的水泥，比起一般明堡只需三、五包水泥，簡直是無與倫比。視察過後，頷首稱許的蔣總統，抬頭一看，卻見漁村的拱牌上寫著「蚵殼墩」，蔣總統沉吟了半刻，接著當場下指令，將這個地方改為「復國墩」吧。       復國墩，位在金湖鎮，屬金門的最東端；有人說，金門島像一根脛骨，如是的話，復國墩無疑是一塊懸在骨外的島中島。由此處往西眺望，金門的最高峰(253公尺)，也是精神堡壘的太武山歷歷在目；與太武山一樣，復國墩主要是以花崗石片麻岩構成，此石極為堅硬，又富紋理，它有如磐石，不僅讓復國墩得以兀立在廈門灣中，也庇護了島民世代相存。       復國墩，只有二十來戶人家，它們全是以條岩或方形的塊石為牆基，其上再覆以寬大又厚重的馬背形屋脊，形成上圓下方的對襯比，別致得令人流連忘返；除此之外，山牆也是極具特色的一部份，它們不分門戶的高低，均塑有方角或雲頭的彩飾，甚至有些人家還加上書卷或畫軸，讓人錯以為是來到書香世家，而不是海角的一隅。       金門，是個宗族社會，往往一個村，便是一個宗族；宗族的好處是血濃於水，對外易於抵擋外侮，對內又能互相提攜。所以古寧頭的李姓，自古代有武將出現；而瓊林的蔡姓，則是進士滿宗堂而成豪門。復國墩亦不例外，惟特殊的是，他們全姓「關」。一位關老爹說，他不知從那個年代開始，復國墩就不再靠蚵為生，在他的記憶中，被日本佔領的那段八年日子裡，他們在捕魚之外，也常受僱到大陸對岸打零工，換取微薄的米糧地瓜。迨至民國三十七年，國民政府撤出大陸，整個情勢再度面臨改觀。他說:       「火砲無情，加上戒嚴，金門像個上摸不著天，下搆不著地的孤島，在出海不便下，我們只好把目標轉移到軍人的身上，當時光是復國墩駐軍就有三、四連，整整多出村民數倍。起初，我們只幫阿兵哥修改、漿洗衣服，漸漸的，服務項目越來越多，連理髮、撞球、雜貨店都包。總而言之，除了吃飯、睡覺，駐軍的一切民生所需，全包在我們村民的手上。」       復國墩有一家名為「阿芬」的海產店，很多人覺得納悶，為什麼偏僻如斯的地方，怎會有這樣一家算是體面的食堂？根據年屆六十的關老板說，他們當初也只是「萬能店」，後來脫穎而出，轉型成餐飲業。冷酷的政治對峙，徹底改變了復國墩；甚至整個金門人的生活方式，村民雖百般無奈，但迫於現實以及衣食無缺下，一切的犧牲只好拋諸腦後。       孰料，人算總有不如天算的時候，民國八十一年，國民政府為了因應冷戰的結束，驟然從金門大前線裁軍，且將從前的十萬大軍遞減至一萬多人，如此的大轉折，雖樂了視外島為畏途的阿兵哥，卻苦了頓失所依的金門人；根據統計，現今金門縣大約有五萬多人，但是外移至台灣的金門人，卻有近三十萬之譜，他們大都是在那個矛盾的年代，不得不作的一項痛苦選擇，即使後來政府開放金門的觀光，也無法力挽狂瀾。       金門有二個商業中心，一是在金城，另一在山外，而復國墩剛好離這二地十分遙遠。眾所周知，台灣的觀光客，喜歡湊熱鬧，往顯眼的目標跑，即使現在政府將金門的觀光價值提升至小三通，但真正的受益者還只是侷限在這二個首善之區，其它的地方只能眼巴巴的望客興嘆，究竟有多蕭條呢？這從復國墩裡只能見到「老伙仔班」，便可看出端倪。既然命運如此的作弄人，何以阿芬海產店還能生存下去，何況前數年，它才徹頭徹尾重新裝潢過，這豈不是更加矛盾？原來有個小小的秘密在裡面，它就是石花。       石花，乍聽之下，許多人誤以為一定是開在石頭上的花，甚至錯聽為石灰；其實什麼都不是，它反而是寄生在一種名叫「藤壺」貝類身上的藻類。金門的藻類有紅藻、綠藻與黑藻，奇的是石花都不屬三者之一。地方的耆老說，金門人何時發現石花的妙用，口耳已失傳，但至少在年幼時，他們的兄長已開始下海蒐集撈捕。       石花，生長的季節只在農曆的二至六月；採集時，利用特製的鐵刮器，將緊附在花崗石上的藤壺刮下來。耆老說，由於作業區是在潮間帶，故每個人的收穫量有天壤之別，端看各人的伶手俐腳。但是藤壺挽回家，才是真正細活的開始；首先要將石花小心翼翼的從藤壺的背殼上刮下來，然後洗淨，再拿到太陽底下曝曬，如此的洗、曬，總共要重複十次，才能將石花洗淨，且由黯黑色脫胎為淡黃。說到此處，大家都以為關老爹一定是個中高手，孰知滿臉風霜的他尷尬的笑著說:       「我們男人那有這份耐心與磨工，都是女人在做的啦。」       石花成形後，像一團細菊花，但它不是就此可食的，底下還有些學問，就是要將石花放進電鍋蒸煮，內鍋八分水，外鍋另放一杯半的水，而石花還要包在白紗布裡，才不會弄得一團糟。佝僂著背的關老阿嬤說，在電鍋未發明之前，他們都是在大鍋裡煮，結果一半浪費在鍋外，十分可惜。       冷卻後的石花又是什麼模樣呢，令人難以置信的是，它跟台灣的愛玉子毫無二致，而且具有消暑解熱的功能；這不是很神奇嗎？老天把你丟在那裡，就會給你生存之道，台灣與金門一樣，都是溽熱難當，若無消暑品，我們不知要如何度過炎炎夏日，這就是老天的好生之德，也是先人的智慧。       那究竟石花與阿芬海產店有什麼因果關係呢？其實說來也沒有直接關係；自從開放觀光後，阿芬海產店與眾多的商號一樣，都以為這是久旱後的甘霖，於是一窩蜂的想沾光，結果在惡性競爭下，金門的旅遊收費，從一萬多元慘跌至今天的三千元，家家不但叫苦連天，甚至傳出惡性倒閉的連鎖反應，一場春夢，如今卻落得日月無光。哀傷的關老板說，投入的裝潢費不算，光是現金的部份，他就鎩羽了百多萬元，於金門人而言，這無異是踩到地雷。       然而就在晦氣當頭的時候，金門卻悄悄的掀起吃石花的風氣，它不但傳遍金門各角落，連觀光客都受到感染；可是石花的取得豈是容易，偌大的金門只有二、三處有生產，其中最大的產量是在復國墩，其餘的只是點綴，在饕餮的絡繹於途下，間而為阿芬海產店帶來不少食客。關老板額手稱慶的說，幸好天無絕人之路，小小的石花救了他。       雖然石花像個奇葩，為復國墩及眾多的零售商帶來一盞光明，然而誰能保證它的前途無憂？以近的來說，大陸眼見石花有利可圖，紛紛起而效尤，且以一斤三百元的零售價傾銷金門，比起金門本土的一千元便宜很多。關老阿嬤忿忿不平的說，她隔壁的小嬸，是村裡採石花的高手，一季六個月下來，也只能採六十斤左右，是別人的二倍，辛苦得很，一個月卻只賺一萬元。反觀大陸加工粗糙，只洗二、三次便交貨，衛生條件根本不夠，何況大陸工資便宜，怎麼跟他們比？老阿嬤說：       「有時我們寧可不賣，乾脆寄到台灣，給兒孫吃。」       這就是國人的悲哀，台商到國外設廠，沒有本事與外人競爭，儘把商品傾銷回來，甚至技術輸出，結果遭殃的是母國與同胞，現在金門充斥著大陸貨，這又利益了誰？幸好在層層教訓中，已有社區工作者開始反省，比如一位李姓的民意代表：       成功大學畢業的他，曾在台灣從事建築業，雖然一路走來一帆風順，不過後來還是選擇回鄉，並當上本屆的縣議員。每次有人造訪他的服務處，他總是熱情奉上一杯入口即化的冰石花。他不勝婉惜的說，石花固然是美味可口，但是更大的價值卻是石花背後的人文與美麗的自然景觀，如果將石花提升至文化的層級，而不是只定位在季節性食品，豈不是相得益彰，也不至於與大陸貨惡性競爭，可惜這部份都被大眾忽略了。為此，他到復國墩實地導覽解說，告訴他們這個老「蚵殼村」不只典雅清靜，村底下的海岸線才是別有洞天；晶瑩的花崗石、燦爛的晨曦、繽紛的濱海植物、潔白無瑕的沙灘，而那一株株高聳挺拔的瓊麻，就是當年用來反空降的綠色尖兵，尤其晚霞時，迎著沁心的海風，更是至高的享受。他充滿自信的說：       「金門絕對比印尼的巴里島更漂亮，為什麼國人只往國外跑，硬將鈔票往外送，自己反而困在內部自相殘殺，流血輸出。這問題的癥結不是外國的月亮比較圓，而是我們忽略了自己的文化內涵。」       「前車之鑑，後事之師。我相信在集思廣益下，金門不只有石花，一定還有更多的鄉土情等我們去發掘。」

『不過怎樣？』         『不過如果妳不好好把握的話，像二哥這麼好的人，給了別人是很可惜的。倘若真叫別人捷足先登，到時後悔都來不及了。』李怡一臉認真。         她覺得李怡的話倒也中肯。想到二哥如果在家人的極力撮合下，最後選了別人，那自己一切的美麗憧憬不全都變成白費了嗎？她愈想愈緊張，一種從未有過的不安塞滿了胸口。她反復打量著，可是思緒一團紊亂，沒能想出個妥善方法。算了，她在心裏想著，如果真是想不出什麼好主意，她決定放下女孩子的矜持，用李怡提的方法，直接跟他表明心意。         隔日下午，李怡到學校社團去了，陳漢祥在房裡午睡，她原本在房裡寫作業，隨即走出房間，見他正坐在陽台走道上的靠背椅上，伏在短牆上看報紙。她輕輕的來到他的身後。         『二哥』她怯怯的叫道。         『什麼事？』他回頭問道。         『人家心情很壞耶，怎麼辦？』她的聲音微微發顫。         『有什麼事嗎？說出來聽聽，說不定可以幫妳出點主意的』他關心的問。         可是她依然站在那邊，雙頰已經通紅，什麼話也沒講。         『怎麼了，妳是不是身體不舒服？還是有什麼困難？怎麼都不講話了呢？』他盯著她看，疑惑更深了。         『可是人家不曉得該怎麼說啊？！』她停了好一會兒，才從嘴裏勉強擠出這句話。         『隨便妳怎麼說都可以啊！』他有耐心的等著。         『可是人家就是說不出口嘛！』她還是矜持著。         他心裏其實已經有了個大概答案，可也不太十分確定。他倒想看看這小妮子到底在玩什麼把戲。『嗯，說不出口，那就用寫的，好不好？』他建議。         『要寫在哪裡呢？』         『寫在我背部讓我猜，怎麼樣？』他邊說邊指了指自己的背。         『好吧』她覺得這個主意不錯。於是就站到他身後，將他背部的衣服撫了幾下，說道：我要開始寫了哦！說罷，即用指尖大力的在他背上劃了兩橫後停了下來，他隨即唸出：『二』。接著她又一筆一筆的寫了起來，他又唸出了第二個字『哥』。依序又寫了『你』、『不』、『可』、『以』、『笑』、『人』、『家』等字，他也都輕易的一一猜中，並且隨即保證說：『妳放心吧，我絕不會笑妳的。』才說完臉上隨即浮起一絲笑意。她看了心裏有氣，佯裝恚怒的瞋叫道：『嗯－－，二哥你才剛說不笑人家的嘛！』         『好好好，不笑不笑，妳繼續寫吧！』他收斂笑容，裝得正經八百。         她方又舉起指頭，繼續在他背部來回遊走。       　 『我！』。他又唸出一字。接著這字筆劃較為煩瑣，所以他要求再寫一次。第二遍之後其實他心裏早知道那是什麼字，可是他裝作認不出而沒有反應。她又主動多寫了一次，他還是搖了搖頭，並求她寫慢一點。他喜歡她的指尖在他背部輕移的感覺，有點癢卻異常舒服。         『二哥，你專心一點嘛！』她心裡有些著急，手不禁輕微的顫抖起來。         『這個字這麼複雜，我看乾脆妳就用說的吧！』他提議著。         『不行啦，這已經是倒數第二個字了，我再寫最後一遍，如果你再猜不出來，我就不理你了！』氣著說完後，她又輕輕的寫了起來。而他則高興得暗暗竊笑著，他相信只要一回頭，鐵定可以瞧見一張氣漲得腓紅的小臉蛋。         『明婉說她愛你啦！』當他正想再次殘忍的搖頭表示還是不知道時，陳漢祥忍不住幫了腔。陳漢祥在他們身後觀看了好一會兒，以為他是真不知道而好意幫忙。他起身回頭看著她，說道：『是嗎？明婉妳是說妳愛我嗎？』一時間忍不住的笑了起來。而她由於心事被看穿，且連陳漢祥都知道了，她覺得自己實在好丟臉哦，因此忍不住委屈的說道：『二哥，你還笑人家，我就知道你會取笑我！』說完後即俯身趴在短牆上嚶嚶啜泣起來，不多久即淚人似的起身奔回房間。(九)       

愛情在一夕之間如斷線的風箏般遠離了，著手收拾著過往的一切回憶，將它們一一打包在心靈盒子中，默默的，不發一語，只任眼淚模糊了視線，點點滴滴的掉落在一張張信紙上，本該是充滿甜蜜的溫柔情話，瞬間成了最心痛的情傷。         仍然習慣每天見面的日子，似曾相似的笑顏，卻展露在雨中，慢慢的將殘存的回憶反白，按下了Delete鍵，似乎如此做，才能消了自己的痴心妄想，被分割成多片的心，也該好好的縫補。         受了傷之際，好想選擇逃避來解決一切，喜歡蜷縮在自己的窩，靜靜的為未來勾畫藍圖，一幅沒有他的日子，似乎接下來的每一天都是雨天，因為綿綿的春雨正選在此時來報到，而我的心仍停留在那一個冬天。

每逢接近農曆新年，喜宴總是特別多，尤其明年是孤鸞年，雖然這個名詞是日本傳入的，但是一般鄉間總是喜歡講一些忌諱，能避的就儘量避，小至車牌的四字頭，大到農曆的犯太歲等，儘量不要碰，所以今年的請客特別多。       在我所住的這個村子，還有一個特別的因素，那就是因為湖下是個同姓血緣的村落，大家都是同一個祖先，彼此間都是非常親近的，所以一結婚幾乎是整個村子都請客，大家都習以為常，尤其是鄰近新年的時候，密集的時候常常一天要趕兩三攤，之前當學生的時候，每當回來過年一趟，回台灣的時候，肚子往往肥個好幾圈，其中有百分之八十的養分都是由辦桌所供應。在台灣製是一件很難見的事，因為就算有同姓聚落，那也差不多是侷限在南部一帶，而且要像這樣整個村子都請客的，更是少之又少。       一個多禮拜前剛剛參加一個國中同學的喜宴，記得國中的時候我們都是學校舞獅隊的，他是舞獅頭，我舞獅尾，有時喜慶有參加，另外縣內有重要活動時都有出場，記的有一次好像是縣運之類的活動，我們幾個舞獅隊的到現場去表演，那天舞到一半場地上忽然下了大雨，可是大家還是非常賣力的表演，等到最後一課才一股作氣往前衝，哪時縣長坐在前面的椅子拿著紅包，我們把紅包拿了以後，再作了一個結尾，才把整個表演結束。而現在那個同學要結婚了，最近總是有一個想法，因為平時大部分的時間都在台灣，所以有些喜宴都來不及參加，感覺結婚這碼子是好像離自己還很遙遠，一旦遇到有同學結婚了以後，才會有「啊!好像自己年紀也不小了，也該考慮考慮了!」的這種念頭出現，那種感覺非常的奇妙，本來跟自己八竿子打不到的事，就因為一個同學而把它連結起來，然後在零點一秒之後再腦袋中產生一個「時間差不多」的想像。這種同儕效應大概是人類的本能吧!就好像以前有同學有了一臺腳踏車，你就會纏著要父母也給你買一臺腳踏車一樣;也好像十八歲一到，大家都急著去考汽車駕照一樣。只是那種感覺有相當的差異，因為我跟新郎國中國小都是同學，國中以後求學的路不一樣，所以相對的見面的機會不多，再加上對金門年輕一輩來說，台灣海峽代表一個似近似遠的夢想，時間一到以後大家就往對岸飛，這樣一來見面的機會就更少了，起初幾年還有一年一度的同學會，這些年則較少辦，所以那種疏遠的感覺慢慢增加了，可是很奇妙的，就好像那些記憶被封到一個時間的寶盒一般，對方的臉是一個時間的鑰匙，一看到他的臉，深藏在寶盒中的那些記憶就會一件一件撲通撲通的掉落出來，就好像腦裡在播放著記憶的VCD一般，過去的那些記憶在那一剎那完全甦醒，就好像自己回到過去那段歲月一般，一切都是那麼的真實，最大的差異在經過歲月的洗禮，大家的年紀都增長了，只是對方的整個輪廓和印象還是那麼的清晰。過去的事物會帶大家經歷一場時空旅行，回到過去那個喜怒哀樂的年代，或許是因為已經失去，所以那個年代顯得特別的美好，而我們都喜歡去接近一些過去的朋友，那使我們可以暫時忘掉複雜的社會生存與規範，回溯相對於現在的純真歲月，穿著卡其制服，每天過著單純的上下學生活，不太需要為了人情世故煩惱。小學同學大體身體的輪廓改變不大，臉部大體上改變蠻多的，而且外形往往改變得相當大，見面的時候要先思考約三秒鐘才分得出來;國中同學臉型改變不大，只是幾年不見以後，體型與外表往往改變很多，有的拉直了，有的則直接往橫向發展;高中同學則更好認了，除非是經歷什麼重大的變動，不然整個外型幾乎沒什麼變動，只是臉上好像多了那麼一點成熟，要比較的只是學歷;大學同學改變更少，大約只是髮型打扮變了，要比較的是工作。       「你現在幾年級了啊?」高中以下(含高中)的時候，每逢辦桌的時候同桌的會問我這個問題。       「現在在哪一所學校讀書啊?」高中畢業以後他們會這樣問。       「你現在在作什麼工作啊!」現在每次都會碰到這個問題。       「在準備考試啊!」每次我都會這樣回答。如果人生分成好幾個世代的話，從過去的學生世代，現在我們已經到了「工作世代」，好像理所當然的要找一份工作，甚至去討個老婆，生個孩子，買輛車子，然後再買棟用一輩子來償債的房子，然後這樣的人生就非常富足了。以前我也覺得這樣是理所當然的，只是最近對很多是產生懷疑，心裡想「真的是這樣嗎?」記得電視上有一個廣告，其中有一句台詞印象非常深刻:「在需要和想要之間」，到底什麼是需要，而什麼又是不需要?別人說的必然對我來說適用嗎?       那一天到了現場以後，看到那個同學有一點驚喜，他上次打電話通知我的時候我還在台北，大概是沒料到我會回來吧!那同學馬上在手上那疊卡片中抽出了幾張給我，我一看，原來是結婚沙龍所作的卡片，看到新郎新娘的樣子，真是郎才女貌啊，好速配的一對!       每個桌子約有七到八個人，緊接著菜一道一道的上，有一句話說:「人生沒有不散的筵席」，我想人生大概也像辦桌一樣，一些人專注的吃著桌上的菜，對他來說桌上的菜就是一切，所以此行最重要的當然就是填飽飢餓的肚子;有些人覺得人際關係最重要，所以拿著杯子四處搜尋熟悉的面孔，只為了一圓「用乾杯回憶熟悉的暢快」;另外有些人則是持著折衷之道，一邊吃著桌上的菜餚，一邊與週遭的人交談。而這其中與年齡有絕大的關係，一般小孩子大多只知道吃，再不然則覬覦著桌上的汽水飲料，除了筵席上拚命灌以外，還試圖在宴會以後偷摸一罐回去，向同伴宣稱今天的收穫有多麼的豐盛，雖然自以為高明，可是大人們一切都看在眼底，因為自己也是這樣長大的，所以一邊看著，一邊覺得有趣，總是睜一隻眼閉一隻眼的;到了我這種年紀，因為上有長輩，下有小朋友在筵席上，所以舉凡倒飲料或是協助上菜的，都要盡一份力氣，而且跟同桌的年齡差距縮小，慢慢地有了一些話題可以聊，所以大多會作第三種事;根據我的觀察發現，年紀比較大的，通常樂喜歡藉由這個機會聯絡一下情誼，或許是因為人情世故經歷多了，變得比較豁達的緣故，而且生平吃過的筵席不盡其數，當下的美食似乎也不那麼重要了，他們在乎的是人情交流的那種溫暖。在筵席進行的空檔，我不時的四處張望，有時候會瞄到以前的同學，有時候看到的是一個熟悉的輪廓，但是臉型不像的，那就是他們的兄弟姊妹了，這些人從以前的小孩子，到現在長大了，有時候驚訝於怎麼多久不見就長得那樣高，或是五官的變化那麼多，可是仔細想一想，我們不也是這樣過來的嗎?只是隨著歲月的流逝，熟悉的人慢慢的變少了，雖然算是一種喜慶的場合，可是事物的變遷還是免不了讓人感傷。       幾桌佳餚過去以後，新郎新娘以及眾親友們開始逐桌乾杯，輪到我們那一桌以後， 我們全桌站起來跟他們乾杯。彼此使個有默契的眼神，那是經過歲月磨練過來的默契。       「這個人是我同學。」新郎特別跟新娘介紹了一下。       我也特地跟他們打聲招呼，眾人看到新郎新娘都覺得非常的匹配。       筵席結束之後，先到門口跟新郎新娘道聲恭喜，順便跟他們拿顆喜糖討討喜氣，然後各自散會。